《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì)(通用15篇)
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇1
10 茶館(節(jié)選)
●從容說課
1957年發(fā)表并演出的《茶館》,代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景,通過對(duì)茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫,反映了清末、民國初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代近50年的社會(huì)面貌,揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗與罪惡,對(duì)世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)?梢赃@樣說:《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷,憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉,帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨,為它唱出的一曲挽歌。全劇共五幕,課文節(jié)選的是第二幕。
學(xué)習(xí)《茶館》,主要應(yīng)領(lǐng)會(huì)劇本獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和戲劇沖突。
《茶館》不是以一個(gè)主要人物和事件貫穿全劇的縱式結(jié)構(gòu),而是用截取橫斷面的手法,把眾多的人物和事件展示出來。劇中人物的活動(dòng),只是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來,構(gòu)成一幅卷軸畫,隨著劇情逐步展開。這些人物沒有特別突出的主次之分,每一個(gè)人的臺(tái)詞都不多,在茶館中也是一閃而過,但每個(gè)人都有自己的一個(gè)故事,這些故事或相互交織,或平行發(fā)展,共同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事連成的,是平面展開的,是我們稱之為卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。
《茶館》的獨(dú)特之處還在于它采用了特殊的戲劇沖突方式——人民與舊時(shí)代的沖突。劇中雖然集中了三教九流人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突,人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下,按照自己的軌跡必然地在運(yùn)行。正直、善良的人們無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異;钴S的社會(huì)渣滓,各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事,作者也沒有去追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處,而是把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如第二幕中李三的抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫,都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗,給人民帶來的深重災(zāi)難,而劉麻子、唐鐵嘴等人,也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。
學(xué)習(xí)本課,可運(yùn)用誦讀法和歸納法(學(xué)生自己歸納)來進(jìn)行,盡量讓課堂出現(xiàn)師生互動(dòng)的場(chǎng)面,以便提高學(xué)生的課堂參與能力。
●教學(xué)目標(biāo)
知識(shí)目標(biāo)
1.了解作者及作品。
2.掌握《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)及其獨(dú)特的戲劇沖突。
3.學(xué)習(xí)本劇對(duì)劇情巧妙的銜接與穿插的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
能力目標(biāo)
1.能通過劇情與人物語言掌握有關(guān)戲劇沖突,并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。
2.反復(fù)朗讀,進(jìn)入角色,揣摩人物語言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征。把握作品的語言特色。
3.仔細(xì)揣摩潛臺(tái)詞的深刻含意,理解其言外之意。
4.通過劇本提供的多方面信息剖析重要人物的內(nèi)心世界,能夠隨著劇情的發(fā)展變化分析人物的性格發(fā)展變化,進(jìn)而準(zhǔn)確把握人物性格的主要特征。
德育目標(biāo)
老舍先生說:“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”學(xué)習(xí)劇本,應(yīng)通過茶館這個(gè)特殊的舞臺(tái)了解更廣闊的背景上所反映的紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌,認(rèn)識(shí)全劇的沖突實(shí)際上是人民與舊時(shí)代的矛盾,進(jìn)而認(rèn)清那個(gè)時(shí)代的腐朽性。
●教學(xué)重點(diǎn)
1.學(xué)習(xí)老舍先生的語言藝術(shù),品味劇本獨(dú)特的語言風(fēng)格。
2.分析主要人物的性格特點(diǎn)。
●教學(xué)難點(diǎn)
分析《茶館》的矛盾沖突,揭示《茶館》的主題思想。
●教學(xué)方法
1.誦讀法。指導(dǎo)學(xué)生品味《茶館》中人物對(duì)話的北京方言特點(diǎn)。
2.分析、討論法。對(duì)難理解的問題通過分析、討論達(dá)到認(rèn)識(shí)和理解的目的。
3.比較鑒賞法。對(duì)《雷雨》和《茶館》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等進(jìn)行比較鑒賞,加深學(xué)生的理解。
●教具準(zhǔn)備
多媒體,《茶館》電影vcd光盤。
●課時(shí)安排
2課時(shí) ●教學(xué)步驟
第一課時(shí)
。劢虒W(xué)要點(diǎn)]
1.介紹作家、作品。
2.理解劇本的情節(jié)脈絡(luò)。
。劢虒W(xué)過程]
一、導(dǎo)語設(shè)計(jì)
老舍先生是杰出的人民藝術(shù)家。他在文學(xué)領(lǐng)域的許多方面都有極高的藝術(shù)成就。他的小說好,我們?cè)诔踔幸呀?jīng)學(xué)過了選自《駱駝祥子》的《在烈日和暴雨下》;他的戲劇更好,20世紀(jì)五十年代的中國劇壇,他的作品獨(dú)樹一幟。今天我們就通過學(xué)習(xí)《茶館》,再次走近老舍,領(lǐng)略老舍戲劇創(chuàng)作的特殊魅力。
二、解題
多媒體顯示:
1.作者簡(jiǎn)介
老舍(1899~1966),原名舒慶春,字舍予,滿族人。他對(duì)于多種文藝體裁都進(jìn)行過廣泛的實(shí)踐。小說作品中短篇與中篇不乏佳作,而尤以長(zhǎng)篇小說最有影響,與茅盾、巴金齊名,同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說大家。此外,還寫過雜文、鼓詞、新詩、舊劇、民歌……解放后,他考慮到“以一部分勞動(dòng)人民現(xiàn)有的文化水平來講,閱讀小說也許多少還有困難?墒牵磻蚓筒荒敲绰闊。”(《老舍劇作選•序》)“劇本排演出來,就連不識(shí)字的人也能看明白!保ā段耶(dāng)選為全國人民代表大會(huì)代表的感想》)在這種思想指導(dǎo)下,他深入群眾,寫了一批話劇作品,因而蜚聲文壇。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
他的主要作品有長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛王踢傳》《離婚》《四世同堂》等,中篇小說《我這一輩子》,短篇小說《月牙兒》等,話劇有《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等。
2.《茶館》簡(jiǎn)介
1957年發(fā)表并演出的《茶館》,代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景,通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫,反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近50年的社會(huì)面貌,揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡,達(dá)到了作者預(yù)想的寫作意圖,即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代,宣告舊中國必將走向滅亡。
《茶館》全劇共三幕,各寫了一個(gè)時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年初秋,正是戊戌變法剛剛失敗,譚嗣同被問斬后不久。那時(shí)的裕泰茶館生意興隆,三教九流的人物都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會(huì)已經(jīng)走向末路。劇中描寫了信洋教的小惡霸,依仗洋人,神氣十足,連官府也怕他三分;有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子,可以請(qǐng)來官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監(jiān)總管不僅生活奢華,而且還可用高價(jià)買來妻子;農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女。這種剪影式的描寫,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。這一切都表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。
第二幕即課文節(jié)選部分。
第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后,國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已破爛不堪,王利發(fā)無論怎樣改良也無法維持正常的生意;有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩頭;身懷絕技的藝人無法維持生計(jì)。與此相對(duì)照的是惡勢(shì)力異;钴S,地痞、特務(wù)如魚得水。最后茶館被人霸占,掌柜的懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代,表明了舊中國注定要滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫,暗示出黑暗就要過去,光明即將到來。
三、梳理劇情脈絡(luò)
1.播放電影片斷,使學(xué)生感性了解劇情。
2.在教師指導(dǎo)下,學(xué)生分角色朗讀。
。ń庹f:分角色朗讀的要求:①臺(tái)詞較多的角色,各選一名學(xué)生擔(dān)任。臺(tái)詞少的角色,一人可兼幾個(gè)。②本文語言特色為角色對(duì)話運(yùn)用北京方言,朗讀時(shí)應(yīng)盡量讀出京味來。③朗讀時(shí)應(yīng)聲情并茂,可適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些手勢(shì)。)
3.叫一名學(xué)生起來簡(jiǎn)要復(fù)述情節(jié),師生共同梳理。
、倮钊蛲跏绶野l(fā)牢騷;
、谕趵l(fā)和王淑芬拌嘴;
、垩簿痛蟊膲赫ヅc掠奪;
、芴畦F嘴要租房;
、莩K臓敗⑺啥攣頌橥趵l(fā)的開張賀喜;
、迏窍樽、宋恩子來茶館抓人、敲詐;
⑦康順子求工;
、鄤⒙樽雍屠详悺⒗狭值慕灰;
、岽蘧梅鍖(duì)局勢(shì)的不滿;
、饫详、老林被搶,劉麻子被抓。
這些人物可歸納為掌柜、下層人民、兵痞、封建遺民、舊民主主義者等,情節(jié)結(jié)構(gòu)可概括為:以主要人物——王利發(fā)的悲慘命運(yùn)和茶館的變遷為線索貫穿全劇。
板書:
四、課堂練習(xí)
1.填空
《茶館》的作者是_________,原名_________,字_________。1951年被北京市人民政府授予“_________”的稱號(hào)。主要作品還有劇本《_________》《_________》,小說《_________》《_________》。
2.《茶館》一劇中的臺(tái)詞,有的詞語不止一個(gè)意思,請(qǐng)把不止一個(gè)意思的詞句的臺(tái)詞找出來( )
a.你們的鐵桿莊稼不行了,我們的灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼。
b.我們給皇上效力,有袁大總統(tǒng)的時(shí)候,我們給袁大總統(tǒng)效力。
c.二十多年了,他們可給我長(zhǎng)過工錢?什么都改良,為什么工錢不跟著改良呢?
d.多年的交情,你看著辦!你聰明,還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?
參考答案:
1.老舍舒慶春舍予人民藝術(shù)家龍須溝方珍珠駱駝祥子四世同堂
2.d
五、課堂小結(jié)
《茶館》寫的是裕泰茶館所經(jīng)歷的半個(gè)世紀(jì),即從清末、軍閥混戰(zhàn)到國民黨統(tǒng)治時(shí)期共三個(gè)時(shí)代由盛到衰的變化,下層人物的悲慘結(jié)局。反映了半殖民地半封建的舊中國的社會(huì)面貌,深刻地表明舊制度的反動(dòng)腐朽,揭示了舊中國必然滅亡的歷史規(guī)律。通過本節(jié)課的學(xué)習(xí),我們應(yīng)在梳理情節(jié)的基礎(chǔ)上初步了解作品的主題。
六、布置作業(yè)
1.反復(fù)朗讀課文,品味關(guān)鍵對(duì)話。
2.《茶館》第二幕中出場(chǎng)的人物有多少位,如何劃分他們的類型?
3.劇本中舞臺(tái)說明的特點(diǎn)和作用各是什么?
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇2
教學(xué)目標(biāo)
(一)理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。
(二)把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn),品味語言的個(gè)性化、動(dòng)作化及幽默風(fēng)格。
(三)了解《茶館》的思想藝術(shù)成就,激發(fā)戲劇欣賞的興趣,提高鑒賞能力。
課時(shí)安排 4課時(shí)
教學(xué)過程
第一課時(shí)
(一)介紹老舍及作品
老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家,原名舒慶春,字舍予,另有筆名絮青、鴻來等。滿族,北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有:長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等,中篇小說《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版,以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
(二)介紹《茶館》劇情
全劇共三幕,分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面,展現(xiàn)出氣勢(shì)龐大的 歷史畫面。課文節(jié)選的是第一幕,時(shí)間是1898年初秋,正是戊戌變法剛剛失敗,譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里,向我們展示了中國封建社會(huì)的末日即將來臨,是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒有中心故事,只有一些零星的事件,再用茶館老板王利發(fā)將它們貫穿起來,反映了晚清社會(huì)的必然滅亡。第二幕的事件發(fā)生在民國初年袁世凱死后、帝國主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。此時(shí)與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準(zhǔn)備開張,王利發(fā)與妻子抱怨生意艱難,時(shí)局混亂,茶館前景暗淡。這時(shí)巡警來向王利發(fā)討要公糧,王利發(fā)交不出,只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事,王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說•了“大清國要完”這句話,就被抓去坐了—一年多的牢,并述說了自己十多年來的經(jīng)歷。特務(wù)宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住著的學(xué)生,王利發(fā)阻止他們,無奈答應(yīng)了每月給他們送錢。十多年前被劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子,帶著養(yǎng)子康大力找到茶館,見到劉麻子要跟他算賬。原國民黨議員、舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實(shí),又悲觀失望,對(duì)王利發(fā)說“中國尋巨亡不可”。劉麻子販賣婦女,為兩個(gè)逃兵說媒,宋恩子、吳樣子以抓逃兵為名,把逃兵的錢全部拿走,并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公。
第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國民黨統(tǒng)治時(shí)期。日本侵略者剛剛投降,國民黨就進(jìn)了北京城,國民黨特務(wù)與美國兵到處橫行,市面一片混亂,民不聊生。裕泰茶館也已敗落不堪,難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想聘女招待,以此來支撐老字號(hào)茶館,但都無濟(jì)于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力,到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命,反動(dòng)勢(shì)力到茶館逼迫王利發(fā),要他交出康大力的母親康順子,否則砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路,把兒子、媳婦、孫女送走去投奔康大力,自己與被國民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆度日的常四爺,一起聚集在茶館里燒紙錢,為可悲的自己、也為那個(gè)可詛咒的時(shí)代送葬。當(dāng)沈處長(zhǎng)大批人馬來霸占茶館時(shí),王利發(fā)在后屋上吊死了,茶館與他一起,被舊時(shí)代埋葬了。
(三)自讀課文,畫出生字詞,初步了解劇情,試著理出主要事件和人物.
字詞積累:趿拉 珍饈 兵荒馬亂 文縐縐 說媒拉纖 綾羅 綢緞
(四)欣賞影片《茶館》,把握話劇情節(jié)
第二課時(shí)
1.分組討論:
、龠@一幕寫到哪些人物,這些人物大致可分為哪兩大類?
、趯懥四男┦录?分別用小標(biāo)題來歸納概括。
2.集體交流,明確:課本節(jié)選的《茶館》第一幕,是全劇最凝練最集中的一幕,人物眾多,事件紛繁。
、龠@一幕出場(chǎng)的人物很多,但他們都是訴說著各自的故事,在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節(jié),像一個(gè)個(gè)畫面,這無數(shù)個(gè)畫面組織起來,便構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步展開。第就在一幕的人物,大約可分為兩大類:一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗;另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān),吃洋飯的惡霸馬五爺,特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子,打手二德子,人口販子劉麻子,江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。
、趯懙降氖录饕校厚R五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對(duì)話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等,反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生,從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,不可救藥。
3 請(qǐng)學(xué)生分角色初讀劇本。(課文較長(zhǎng),人物眾多,選取片段,讀出其中的京味兒)
4 作業(yè):查閱有關(guān)資料,了解戊戌變法的歷史背景、經(jīng)過和結(jié)局,結(jié)合課文內(nèi)容說說不同人物對(duì)戊戌變法的反應(yīng),體會(huì)劇本是如何形象化地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的。
第三課時(shí)
(一)討論交流作業(yè)
明確:劇中的不同人物對(duì)戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心,連茶客們議論這件事,他都非常害怕,始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們對(duì)戊戌變法非但不了解,甚至加以指責(zé),說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對(duì)戊戌變法根本就不抱任何希望,他“早就知道”變法長(zhǎng)不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對(duì)戊戌變法則是又怕又恨,變法失敗后,保守勢(shì)力重新得勢(shì),龐太監(jiān)的氣焰更加囂張,直言: “誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同,對(duì)于戊戌變法這樣一個(gè)重大歷史事件,老舍以鮮明的人物形象,從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對(duì)事件的不同態(tài)度,從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和 教訓(xùn),顯示了一個(gè)文學(xué)家、劇作家對(duì)于歷史事件和時(shí)代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。
(二)整體把握第一幕的主旨,理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話: “將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來回答。)
明確:課文結(jié)尾“茶客甲”說: “將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是:清政府完了,清朝社會(huì)完了,這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過眾多事件,多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如:達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架,荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻,八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭,饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑,常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z,還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等,這些大大小小、形形色色的人物和事件,都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立,揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。
(三)精讀對(duì)話,分析人物形象之一:王利發(fā)(將臺(tái)詞朗讀與分析王利發(fā)這一形象結(jié)合起來)。先完整地介紹王利發(fā)在整出戲中的命運(yùn),再請(qǐng)同學(xué)找出有關(guān)王利發(fā)的臺(tái)詞細(xì)細(xì)品讀,要求能分析出這個(gè)人物身份和性格的復(fù)雜性,要讓學(xué)生學(xué)會(huì)用動(dòng)態(tài)而不是靜態(tài),立體而不是平面的方法來分析人物。
也可以將王利發(fā)和秦仲義進(jìn)行比較分析。因?yàn)樗麄円粋(gè)是小資產(chǎn)階級(jí)的代表,一個(gè)是民族資產(chǎn)階級(jí)的代表,他們都是帝國主義和軍閥的口中之食,是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。
難點(diǎn)解析:如何看待王利發(fā)這個(gè)貫穿全劇的線索性人物?
王利發(fā)是茶館的老板,子承父業(yè),更繼承了其父“多說好話,多作揖”的處世哲學(xué);他精明、干練、謹(jǐn)慎,委曲求全,善于應(yīng)酬,也善于經(jīng)營(yíng),善于改良。像他這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終也逃脫不了破產(chǎn)、懸梁的命運(yùn)。劇本通過這個(gè)形象的刻畫,反映了舊時(shí)代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。
(四)結(jié)合課文內(nèi)容讀讀常四爺?shù)呐_(tái)詞,說說常四爺具有怎樣的思想性格
常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動(dòng)細(xì)致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟,但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請(qǐng)安、侍弄黃鳥的松二爺,這個(gè)人物有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識(shí)。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗,痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流,對(duì)清朝的腐敗和命運(yùn)深表擔(dān)憂。從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中,他預(yù)感到“大清國要完”,因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強(qiáng)而又富于同情心,當(dāng)二德子向他逞兇時(shí),他言辭鋒利地回敬對(duì)方,明里譏諷二德子,暗中指責(zé)腐敗政府,一針見血,咄咄逼人。危難時(shí)刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體,語無倫次,而是臨危不懼,挺著腰板離開茶館。他看不慣劉麻子所做的賣人交易,施舍給賣女兒的村婦兩碗面。直到后來他參加義和團(tuán),與洋人拼殺,成為了一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象,然而,這位剛強(qiáng)了一世的愛國志士,最終變得窮困潦倒,他一生的美好愿望。與頑強(qiáng)奮斗都成為泡影。這是一個(gè)正直的中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會(huì),理想遭踐踏,美好被毀滅。劇本通過常四爺這個(gè)人物,揭露了舊時(shí)代政治的腐敗,反映了愛國有罪、報(bào)國無門的荒唐現(xiàn)實(shí)。
(五)作業(yè)
寫一篇300字左右的人物評(píng)論:我看王利發(fā)。
第四課時(shí)
(一)請(qǐng)表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監(jiān)的對(duì)話,體會(huì)這些話語背后的潛臺(tái)詞,并通過朗讀時(shí)的語氣語調(diào)形象地表現(xiàn)出來(可以由“將!你完了!”這一雙關(guān)潛臺(tái)詞作啟發(fā))
老舍的戲劇語言講究含蓄深刻,追求“從一句話里面看一個(gè)世界”,從一句臺(tái)詞里聽到弦外之音的藝術(shù)效果。第一幕中最精彩的人物對(duì)話莫過于秦仲義與龐太監(jiān)的交鋒了,表面看似乎只是兩人之間偶然見面時(shí)的一次簡(jiǎn)短問候,但卻意味深長(zhǎng),豐富的潛臺(tái)詞不僅揭示了人物的內(nèi)心世界,而且還反映出時(shí)代的面貌。秦仲義對(duì)龐太監(jiān)的第一句問候就是話中有話,說明戊戌變法曾經(jīng)讓龐太監(jiān)的心里很是忐忑了一陣,變法被鎮(zhèn)壓后,龐太監(jiān)的心里才得以“安頓”。龐太監(jiān)的回答當(dāng)然是氣盛一籌,因?yàn)椤罢l敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋”,——句話點(diǎn)明了那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件,保守勢(shì)力又重新得勢(shì)。當(dāng)龐太監(jiān)將秦仲義劃入維新派陣營(yíng)、譏諷他的勢(shì)力“比做官的還厲害”時(shí),秦仲義則根本不害怕龐太監(jiān)的威脅諷刺,以退為進(jìn)、反唇相譏。最后兩人在“咱們就八仙過海,各顯其能”的笑聲中互相告別,其實(shí)卻是在暗中較勁,決不服輸。他們的較量,實(shí)質(zhì)上是民族資產(chǎn)階級(jí)與封建統(tǒng)治階級(jí)新舊兩大勢(shì)力的較量。這樣兩個(gè)具有時(shí)代特色的人物對(duì)話,含義可謂豐富、深刻。
(三)體味劇中精練而又個(gè)性化的語言
老舍認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是“話到人到”,“開口就響”“聞其聲知其人,三言五語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”,也就是每個(gè)人物都有符合自己地位、身份和思想的個(gè)性化語言。如:王利發(fā)的語言謙恭周到、圓滑得體、機(jī)敏善辯,與各種人物應(yīng)酬從容自如,非常符合一個(gè)茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直,帶有俠氣,并且毫不忌諱他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,表現(xiàn)了他正直倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感的思想性格。
(四)總結(jié):作者雖沒有直接寫那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件,但那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和黑暗與罪惡又無處不在,“大茶館折射出小社會(huì)”,這正是作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果
(五}作業(yè)
課外閱讀全劇劇本
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇3
第一部分:
1.注意下列加點(diǎn)字的讀音:(4分)
趿拉( 。≌漯}( ) 戊戌( 。≡Lā 。
2.填空:(4分)
⑴老舍原名 ,字舍予,代表作有小說 等。被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。
、莆闹械凝嬏O(jiān)是一個(gè) 的人,王利發(fā)是一個(gè) 的人。
3.課文最后寫茶客的一句話“將!你完啦!”有何含義?(3分)
4.讀下面語段,在橫線上補(bǔ)寫一個(gè)與劃波浪線的句子句式相同、語意連貫的句子。(2004年寧德試題)(3分)
善思則能“從無字句處讀書”。
讀沙漠,讀出了它坦蕩豪放的胸懷;讀太陽,讀出了它普照萬物的無私;
5.閱讀下列四則文字材料,就你感受最深的一點(diǎn)寫一句話。(2004年泉州試題)(3分)
、傥覈16%以上的青少年有心理不健康問題,非常叛逆的“十五歲現(xiàn)象”呈上升和提前趨勢(shì)。
②“中國關(guān)心下一代身心健康工程”于2004年5月31日在北京正式啟動(dòng)。
③一位著名學(xué)者在自述中寫道:“在家鄉(xiāng),我在母親的教訓(xùn)下住了九年,受了她極大、極深的影響……如果我學(xué)得一絲一毫好脾氣,如果我學(xué)得一點(diǎn)點(diǎn)待人待物的和氣,如果我能寬容人、體諒人,我都得感謝我的慈母!
④社論《父母亦師》、評(píng)論《和孩子交朋友》。
6.根據(jù)下面的情境為林靜設(shè)計(jì)一段對(duì)話。(2004年潛江試題)(3分)
6月5日“世界環(huán)境日”這天,林靜同學(xué)被評(píng)為學(xué)校“環(huán)境小天使”。市電視臺(tái)記者來采訪她,問:“林靜同學(xué),祝賀你獲得學(xué)!h(huán)境小天使’這樣一個(gè)美譽(yù)。此時(shí),你有什么感想?以后打算怎么做?”林靜說:“ !
7.下邊的病句是從近年來的書報(bào)上摘錄的,請(qǐng)任選兩句加以修改。(2004年威海試題)(4分)
①中國人民是贊同成立聯(lián)合國的首批國家之一。(1995年9月5日《人民日?qǐng)?bào)》)
②晉文公當(dāng)上了晉國國君后,發(fā)展生產(chǎn),整頓政治,訓(xùn)練軍隊(duì),成為北方一大強(qiáng)國。(高中歷史教科書《中國古代史》第19頁)
、垡虼耍瑸榱四娜松戆踩,請(qǐng)勿用左手啟動(dòng)家電,以防萬無一失。(1997年2月28日《今晚報(bào)》)
、芩麄冏谝粡堊雷拥陌霃絻啥耍黄灰忻鎸(duì)著面。(1996年4月5日《羊城晚報(bào)》)
、
⑵
第二部分:
。ㄒ唬
〔鄉(xiāng)婦拉著個(gè)十來歲的小妞進(jìn)來。小妞的頭上插著一根草標(biāo)。李三本想不許她們往前走,可是心中一難過,沒管。她們倆慢慢地往里走。茶客們忽然都停止說笑,看著她們。
小 妞 。ㄗ叩轿葑又虚g,立。⿱,我餓!我餓!
〔鄉(xiāng)婦呆視著小妞,忽然腿一軟,坐在地上,掩面低泣。
秦仲義 。▽(duì)王利發(fā))轟出去!
王利發(fā) 是!出去吧,這里坐不。
鄉(xiāng) 婦 哪位行行好?要這個(gè)孩子,二兩銀子!
常四爺 李三,要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去!
李 三 是啦。ㄟ^去對(duì)鄉(xiāng)婦)起來,門口等著去,我給你們端面來!
鄉(xiāng) 婦 (立起,抹淚往外走,好像忘了孩子;走了兩步,又轉(zhuǎn)回身走,摟住小妞吻她)寶貝!寶貝!
王利發(fā) 快著點(diǎn)吧!
〔鄉(xiāng)婦、小妞走出去。李三隨后端出兩碗面去。
王利發(fā) 。ㄟ^來)常四爺,您是積德行好,賞給她們面吃!可是,我告訴您:這路事兒太多,太多了!誰也管不了。▽(duì)秦仲義)二爺,您看我說的對(duì)不對(duì)?
8.用簡(jiǎn)潔的語言概括這一情節(jié)的內(nèi)容。(3分)
9.這一現(xiàn)象反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(3分)
10.文中人物對(duì)待母女倆的不同態(tài)度分別反映了他們?cè)鯓拥纳矸莺托愿裉卣??分)
秦仲義:
常四爺:
王利發(fā):
李三:
。ǘ
他要感謝那只手
、鸥卸鞴(jié)的前夕,美國芝加哥的一家報(bào)紙編輯部向一位小學(xué)女教師約稿,希望得到一些家境貧寒的孩子畫的圖畫,圖畫的內(nèi)容是:他想感謝的東西。
、坪⒆觽兏吲d地在白紙上描畫起來。女教師猜想這些貧民區(qū)的孩子們想要感謝的東西是很少的,可能大多數(shù)孩子會(huì)畫上餐桌上的火雞或冰淇淋等。
、钱(dāng)小道格拉斯交上他的畫時(shí),她吃了一驚,他畫的是一只手。
、仁钦l的手?這個(gè)抽象的表現(xiàn)使她迷惑不解。孩子們也紛紛猜測(cè)。一個(gè)說:“這準(zhǔn)是上帝的手!绷硪粋(gè)說:“是農(nóng)夫的手,因?yàn)檗r(nóng)夫喂了火雞!
、膳處熥叩叫〉栏窭埂粋(gè)皮膚棕黑色、又瘦又小,頭發(fā)卷曲的孩子桌前,彎腰低頭問他:“能告訴我你畫的是誰的手嗎?”
⑹這是你的手 老師 孩子小聲答道
、怂叵肫饋砹耍诜艑W(xué)后,她常常拉著他粘乎乎的小手,送這個(gè)孩子走一段。他家很窮,父親常喝酒,母親體弱多病,沒工作,小道格拉斯破舊的衣服總臟兮兮的。當(dāng)然,她也常拉別的孩子的手?蛇@只老師的手對(duì)小道格拉斯卻有非凡的意義,他要感謝這只手。
、涛覀兠總(gè)人都有要感謝的,其中 有物質(zhì)上的給予, 也包括精神的支持,諸如得到了自信和機(jī)會(huì)。對(duì)很多給予者來說,也許,這種給予是微不足道的,可它的作用卻常常難以估量。因此,我們每個(gè)人都應(yīng)盡自己的所能,給予別人。
11、為第⑹段加標(biāo)點(diǎn)。(2分)
這是你的手 老師 孩子小聲答道
12、第⑸段對(duì)小道格拉斯運(yùn)用了 描寫。(2分)
13、第⑺自然段中說:“可這只老師的手對(duì)小道格拉斯卻有非凡的意義”,這里的“非凡的意義”指的是什么?(3分)
14、在第⑻自然段橫線處填上恰當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)詞語。(2分)
15、從下文看,第⑷自然段運(yùn)用的寫作手法是 。(2分)
16、從全文看,第⑺自然段的記敘順序是 ;第⑻自然段的作用是 。(3分)
17、下列分析不正確的一項(xiàng)是( 。2分)
a、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去,讓我們?cè)诟袊@之余深深沉思:那些家境貧寒的孩子,之所以畫餐桌上的火雞或冰淇淋等,是因?yàn)楦嗟馁Y本主義制度造成懸殊的貧富差異。
b、這是一篇充滿人情味兒的小散文。作者由一件小事引開去,讓我們?cè)诟袊@之余深深沉思:在別人需要時(shí),我們是否伸出過自己溫暖的手幫助過他們呢?
c、這篇文章給我們這樣的啟示:我們以愛心去關(guān)懷別人,并且回報(bào)別人的關(guān)懷,那我們的世界就會(huì)充滿陽光。
d、這篇文章給我們這樣的啟示:我們的付出對(duì)我們而言也許不值一提,甚至有時(shí)是不經(jīng)意的,但對(duì)那些需要的人來說,則是嚴(yán)冬里的一盆炭火,酷暑里的一杯冰茶。
第三部分:片斷寫作練習(xí)(50分)
讀一讀《茶館》這部戲劇,或者看一看這部電影,就其中某一人物,說說你對(duì)他(她)的理解。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇4
教學(xué)目標(biāo):1、揣摩個(gè)性化的人物語言,把握人物性格。
2、在把握人物性格的基礎(chǔ)上了解戲劇主題。
教學(xué)重難點(diǎn):把握人物形象,了解戲劇主題。
教學(xué)方法:多媒體輔助教學(xué)。
教學(xué)過程:
一、導(dǎo)語:
歲月如歌,在逝去的日子里,總會(huì)有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去:李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇。并且隨著時(shí)間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一,F(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時(shí)間已經(jīng)將近50年了。但它仍然能帶給我們極高的藝術(shù)享受。前幾天,我們已經(jīng)欣賞了電影《茶館》,今天,讓我們繼續(xù)走進(jìn)《茶館》,去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。
。ㄍ队帮@示課題)
二、學(xué)生表演《茶館》片段!
(投影顯示表演者姓名)
三、人物形象分析:
《茶館》中出現(xiàn)的人物眾多,前后三幕中出場(chǎng)的共有30多個(gè),我們不可能一一分析,這節(jié)課我們主要分析一下課文節(jié)選部分出現(xiàn)或涉及到的一些重要人物,包括:王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。
。ㄍ队帮@示八位人物姓名,點(diǎn)擊王利發(fā)人名進(jìn)入相關(guān)鏈接)
。ㄒ唬⑼趵l(fā)。
1、對(duì)不同人采取不同態(tài)度。
(1)、對(duì)難民、李三等人:“別耽誤功夫!”“咱們的事,有功夫再研究!”
對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠,對(duì)李三雖同情,卻有限度,表現(xiàn)他自私。
。2)、對(duì)大兵、警察、特務(wù):“您圣明。”“你多給美言幾句,我感恩不盡!”“老總們,實(shí)在對(duì)不起,還沒開張,要不然,諸位住在這兒,一定歡迎!”“您甭看,準(zhǔn)保都是*得住的人!”
對(duì)他們的態(tài)度則是討好,巧應(yīng)付,怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。
。3)、對(duì)唐鐵嘴之流:“你混得不錯(cuò)呀!穿上綢子啦!”“可是,我這兒已經(jīng)住滿了人,什么時(shí)候有了空房,我準(zhǔn)給你留著!”
對(duì)唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎,表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。
2、善于經(jīng)營(yíng),不斷改良。
“all right?”“yes,也有這么一說!”
體現(xiàn)王利發(fā)言語上的改良。
“西直門的德泰,……全先后腳兒關(guān)了門,只有咱們?cè)L┻開著,……”
“大茶館全關(guān)了,就是你有心路,能隨機(jī)應(yīng)變地改良!”
通過王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良,是茶館業(yè)中的佼佼者。
3、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿,含蓄表達(dá):
“這年月還值得感謝!”“有不打仗的新聞沒有?”
表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。
總結(jié):王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學(xué),即多說好話,多作揖。他膽小、自私,又精明、干練、善于應(yīng)酬,對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國,盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬,善于經(jīng)營(yíng),不斷改良,卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿,但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。
。ǘ┏K臓敗
1、“我賣菜呢!自食其力,不含糊!……聽說你明天開張,也許用得著,特意給你送來了!”
表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞,樂于助人?nbsp;
2、“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢!……”
表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏、敢作敢為?nbsp;
3、“要是洋人給飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!”
表現(xiàn)常四爺?shù)恼薄⒕髲?qiáng)。
總結(jié):旗人。正直,愛國;倔強(qiáng),敢作敢為;自食其力,樂于助人。
。ㄈ┧啥敗
1、“看見我這身衣裳沒有?我還像個(gè)人嗎?”“可是到了民國,我挨了餓!”“我餓著,也不能叫鳥兒餓著!”
表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無能,不愿自食其力。
2、“我看見您兩位的灰大褂,就想起前清的事兒!不能不請(qǐng)安!”“你說得對(duì)!嗻!四爺,走吧!”
表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?nbsp;
總結(jié):旗人。膽小怕事,懶散無能,游手好閑,喝茶玩鳥,不愿自食其力。最終餓死。
(四)秦二爺。
民族資本家。一心實(shí)業(yè)救國,最終破產(chǎn)。
。ㄎ澹﹦⒙樽印
*說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。
(六)唐鐵嘴。
“我感謝這個(gè)年月!”“大英帝國的煙,日本的‘白面兒’,兩大強(qiáng)國侍侯著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還小嗎?”
算命看相的江湖騙子。無恥。
(七)宋恩子、吳祥子。
1、“王掌柜不愿意咱們看,王掌柜必會(huì)給咱們想辦法!咱們得給王掌柜留點(diǎn)面子!”“對(duì)啦!坐下談?wù)劙!你們是要命呢?還是要現(xiàn)大洋?”“別動(dòng)!君子一言:把現(xiàn)大洋分給我們一半,保你們倆沒事!咱們是自己人!”
表現(xiàn)宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。
2、“有皇上的時(shí)候,我們給皇上效力,有袁大總統(tǒng)的時(shí)候,我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰給飯吃,咱們給誰效力!”
四、戲劇主題分析:
在茶館中,老舍塑造了形形色色的人物,這里面有廣大市民的代表王利發(fā),有不甘受奴役的中國人常四爺,有沒有謀生能力的旗人松二爺,還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務(wù)宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應(yīng)該不僅僅是將這些人物展示給我們看,他應(yīng)該另有深意。先來聽聽劇中人物自己的話吧。c(diǎn)擊王利發(fā)、常四爺、唐鐵嘴人名觀看相關(guān)影片)也許,我們能從不同人物的不同結(jié)局中找到答案。這八個(gè)人,可以簡(jiǎn)單地分個(gè)類,上面四個(gè),可以歸入好人的范疇,下面四個(gè),則應(yīng)歸入壞人的范疇。王利發(fā)懸梁自盡,常四爺落魄一生,松二爺慘遭餓死,秦二爺最終破產(chǎn)。好人遭了殃!劉麻子等人卻在這個(gè)社會(huì)中如魚得水,壞人猖狂無比!為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況?我們常說“邪不壓正”,可在《茶館》中,邪卻確確實(shí)實(shí)地壓住了正,這其中的根源何在?看來老舍先生批判的矛頭已經(jīng)不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實(shí)際上是整個(gè)舊時(shí)代的黑暗。
《茶館》展現(xiàn)了三個(gè)可詛咒的時(shí)代:戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的guo民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,描繪了半封建半殖民地舊中國三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷,揭示了舊社會(huì)的必然滅亡。
在《茶館》中,不管是哪個(gè)時(shí)代,我們看到的始終是漆黑一片,難道就沒有一點(diǎn)希望了嗎?戲劇中是否給了我們希望? 明確:希望在于以康大力為代表的西山八路!
五、結(jié)束語、課后作業(yè):
秦二爺走了,常四爺走了,王利發(fā)也走了,我們這堂課也該結(jié)束了。給大家布置個(gè)課后作業(yè):比較《雷雨》、《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)及矛盾沖突 。同學(xué)們?cè)僖姡?/p>
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇5
《茶館》【一】
教學(xué)目的:1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發(fā)等人的形象。
3.品味正確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。
教學(xué)重點(diǎn):戲劇沖突和人物形象。
教學(xué)難點(diǎn):個(gè)性化的語言。
教學(xué)方法:導(dǎo)讀、分析、鑒賞。
教學(xué)過程:
一、.教學(xué)導(dǎo)入:
《藥》中的茶客→中國的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會(huì)的茶館的命運(yùn)。
二、.戲劇作者和他的作品:
老舍(1899~1968),原名舒慶春,字舍予,滿族人,是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一,現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家,享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家,人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世,在散文,詩歌、雜文方面取得了卓越成就;一生寫下見多部長(zhǎng)篇小說,70多部(篇)中短篇小說,30多部劇作,近 20部譯著等。其代表有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等,劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍出生在北京一個(gè)貧民家庭里,1913年考入北京師范學(xué)校,讀書期間受古典文學(xué)熏陶,開始用文言學(xué)習(xí)寫詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長(zhǎng)。1924年赴英國,在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說,提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長(zhǎng)篇體制。1930年春回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。1936年夏,老舍辭去教職,從事專業(yè)寫作。1946年與曹禺赴美講學(xué),寫完了 100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國,曾任中國文聯(lián)副主席,中國作協(xié)副主席等職。 1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。“文革”開始后,受到殘酷迫害,于1966年8月24日含恨自盡。他的其他重要作品還有長(zhǎng)篇小說《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。
三、.第一、三幕劇情簡(jiǎn)介
第一幕:1898年,戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午,裕泰茶館開始營(yíng)業(yè),掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣。他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯、講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:“圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!” 這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。
第三幕:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利,guo民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗,只有“莫談國事”的紙條寫得更多,字也寫得更大。這一幕中,幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫;老地痞流氓不見了,代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來,比他們的父輩更加無恥。幕啟,康媽媽正在商量去西山找康大力,由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶,也走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候,黑暗勢(shì)力更加猖撅,百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃,被guo民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人,龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā),讓他交出康順子。普通百姓呢,包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭,出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢,常四爺?shù)纳罡悠D苦,秦仲義的工廠被搶走,王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對(duì)此,王利發(fā)已失去生活的信心,他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí),常四爺、秦仲義相繼來到茶館,找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸,含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí),茶館里的燈光漸漸暗下去了,而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
四、學(xué)生熟悉課文內(nèi)容,明確結(jié)構(gòu)
《茶館》【二】
教學(xué)目的:1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發(fā)等人的形象。
3.品味正確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。
教學(xué)重點(diǎn):戲劇沖突和人物形象。
教學(xué)難點(diǎn):個(gè)性化的語言。
教學(xué)方法:導(dǎo)讀、分析、鑒賞。
教學(xué)過程:
一、.理清戲劇沖突脈絡(luò):
課文分為十節(jié):
第1節(jié):開頭—“忿忿地往后走”,寫李三的抱怨。
第2節(jié):“栓子的媽,他歲數(shù)大了點(diǎn)”—“我給三爺拿菜錢去”,寫妻子的埋怨。
第3節(jié):“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”,寫打發(fā)難民。
第4節(jié):“怎樣阿?六爺!”—“明天還不定是風(fēng)是雨呢”,寫軍警的敲詐。
第5節(jié):“您慢走”—“報(bào)童追唐鐵嘴下”,寫超級(jí)騙子唐鐵嘴。
第6節(jié):“自言自語”—“同松二爺下”,寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。
第7節(jié):“這小子”—“同宋恩子下”,寫“混世魔王”的敲詐。
第8節(jié):“劉爺,茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”,寫劉麻子的生意。
第9節(jié):“王利發(fā)和催九峰由后面慢慢走來”—“我只會(huì)念經(jīng),不會(huì)干別的”,寫催九峰的絕望。
第10節(jié):“宋恩子、吳祥子又回來了”—結(jié)束,寫“逃兵”的下場(chǎng)。
二、從王利發(fā)的語言看他的性格:
①“喲!你這是什么話呀?咱們的買賣要是越作越好,能不給你長(zhǎng)工錢嗎?……all right?”
。ㄌ崾荆杭缺憩F(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蕭條,這表現(xiàn)了王利發(fā)自私的一面,從自己利益出發(fā)不“長(zhǎng)工資”。)
②“您等等,……我感恩不盡!”
。ㄌ崾荆哼@表現(xiàn)了他委曲求全而又處世圓滑的一面。)
、邸案獠恍!……我準(zhǔn)給你留著!”
。ㄌ崾荆哼@表現(xiàn)了他順應(yīng)奉承,卻又不上當(dāng)?shù)奶幨兰记,真是處世絕招。)
、堋斑@個(gè)年月還值得感謝!聽著有點(diǎn)不搭調(diào)!”
(提示:這表現(xiàn)了他對(duì)自己處境的愁苦,對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤恨。)
、荨拔乙材菢!我覺得請(qǐng)安比鞠躬更過癮!”
。▽(duì)不同的人采用不同的接待方式,此為處世精明之處。)
⑥“常四爺老是那么又倔又硬,別計(jì)較他!”
。閯e人排解麻煩,這是他善良的一面。)
、摺霸蹅兛砂言捳f開了,從今以后,你不能再在之這兒作你的生意,這兒現(xiàn)在改了良,文明啦!”
。ㄌ崾荆壕鞲删殻(jǐn)小慎微。)
⑧“好吧,我慢慢給你打聽著!你看,十多年前那回事,我到今天還沒忘,想起來心里就不痛快!”
(提示:想把別人支開,因?yàn)橛袃蓮堊斐燥,這又是自私的表現(xiàn)。)
⑨“那么,你幾不想想主意,賣賣力氣,別叫大家作亡奴?”
。ㄌ崾荆哼@并不表明他有了覺悟,見人說人話,見鬼說鬼話,這表現(xiàn)了他深諳處世之道。)
三、.歸納王利發(fā)的形象:
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學(xué),即多說好話,多作揖。他膽小、自私,又精明、干練、善于應(yīng)酬,對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國,盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬,善于經(jīng)營(yíng),不斷改良,卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿,但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。
四、.布置作業(yè):
課后練習(xí)一。
《茶館》【三】
教學(xué)目的:1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發(fā)等人的形象。
3.品味正確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。
教學(xué)重點(diǎn):戲劇沖突和人物形象。
教學(xué)難點(diǎn):個(gè)性化的語言。
教學(xué)方法:導(dǎo)讀、分析、鑒賞。
教學(xué)過程:
一、.分析其他人物形象:
1.常四爺?shù)男蜗螅?
2.松二爺?shù)男蜗螅?
3.劉麻子、唐鐵嘴等,這是一群地痞無賴,一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口,一個(gè)是麻農(nóng)相士,算命騙人。這樣一類人物形象,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。
4.崔久峰:
“以天下為己任”的革命者——“中國非亡國不可”的失敗主義者。
5.吳祥子、宋恩子:
順風(fēng)倒的*邪小人,*坑害別人鉆營(yíng)偷生。
二、.從戲劇語言看時(shí)代:
思考——下面戲劇語言反映的是怎樣的時(shí)代?
、佟叭隣。咱們的茶館改了良,你的小辮兒也該剪了吧?”——滿清覆滅。
、凇霸绖P死后,天下大亂,今兒個(gè)打炮,明兒個(gè)關(guān)城,改良?哼!我還留著我的小辮兒,萬一把皇上改回來呢!”——政局動(dòng)蕩。
、鄞蟊*!誰要鈔票?要現(xiàn)大洋!——通貨膨脹。
、堋案嬖V你,常四爺,要我們效力的都仗著洋人撐腰!沒有洋槍洋炮,怎能夠打起仗來呢?”——半殖民時(shí)代。
、荨艾F(xiàn)在,人家總長(zhǎng)次長(zhǎng),團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng),要娶姨太太講究要唱落子的坤角,戲班里的女名角,一花就三千五千現(xiàn)大洋!”——官僚生活腐化墮落。
三、討論:從《茶館》看茶園——精神文明建設(shè)之我見
四、作業(yè)布置:
分小組扮演一段《茶館》中的戲劇情節(jié),評(píng)比出最好的一組。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇6
一、教材分析
《茶館》選自人教版高中語文第四冊(cè)第四單元。這個(gè)單元學(xué)習(xí)中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇和外國戲劇。本單元的學(xué)習(xí)重點(diǎn)是品味個(gè)性化和富有動(dòng)作性的人物語言,把握尖銳集中的戲劇沖突,了解人物性格是怎樣在矛盾沖突的發(fā)展、變化中得到展現(xiàn)的。
《茶館》是本單元第二篇閱讀課文,這個(gè)位置決定它在學(xué)生知識(shí)的掌握中起著承前啟后的作用,既要引領(lǐng)本單元的教學(xué)任務(wù),又要復(fù)習(xí)鞏固學(xué)過的知識(shí):既要承擔(dān)教會(huì)學(xué)生鑒賞方法的工作,又要鍛煉提高學(xué)生的實(shí)際能力。
《茶館》寫于1957年,是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國話劇史中的經(jīng)典!眲”疽员本┰L┐蟛桊^為中心場(chǎng)景,展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近50年的社會(huì)生活,揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡,達(dá)到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖,即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代,宣告舊中國必將走向滅亡!恫桊^》全劇共三幕,一幕寫一個(gè)時(shí)代,每一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘,最后一幕三個(gè)人的談話點(diǎn)出了全劇的主題。
課文節(jié)選的是《茶館》第二幕。這一幕寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落,茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良,卻仍然難以維持下去。
這篇課文的教學(xué)主體是高二學(xué)生,對(duì)于戲劇,他們僅僅在初中接觸了《威尼斯商人》選段和《白毛女》選段,客觀地說對(duì)戲劇知識(shí)他們了解一些,但戲劇的鑒賞能力還有待提高。
針對(duì)這樣的教學(xué)實(shí)際,依據(jù)語文課程標(biāo)準(zhǔn),我制定了如下的教學(xué)目標(biāo)。
知識(shí)和能力
1、 了解作家作品。
2、 掌握《茶館》卷軸式的平面結(jié)構(gòu)及其獨(dú)特的戲劇沖突。
3、 培養(yǎng)學(xué)生的文本研習(xí)能力,提高學(xué)生的文學(xué)鑒賞水平。
過程和方法
美國哲學(xué)家、教育家杜威的“探究理論”指出:學(xué)習(xí)中,學(xué)生的“心靈是一個(gè)參與者而不是參觀者”,學(xué)生應(yīng)由“無知的”接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)的探究者,教師應(yīng)由“有知的”傳輸者變成探索的激發(fā)者和引導(dǎo)者。根據(jù)這一理論和語文課標(biāo)的核心理念,師生課前分別準(zhǔn)備資料,課上師生互動(dòng),通過誦讀、討論、研習(xí)、品讀的過程,完成教學(xué)目標(biāo),解析重點(diǎn)、難點(diǎn)。
情感態(tài)度和價(jià)值觀
培養(yǎng)學(xué)生樹立正確的人生觀、世界觀,認(rèn)清那個(gè)時(shí)代的黑暗,了解百姓的痛苦,珍惜現(xiàn)在幸福生活。
教學(xué)重點(diǎn)
品味劇本獨(dú)特的語言風(fēng)格,分析人物形象
教學(xué)難點(diǎn)
分析矛盾沖突,揭示《茶館》的主題思想。
教具準(zhǔn)備
多媒體課件、《茶館》電影vcd光盤
課時(shí)安排
2課時(shí)
二、教法和學(xué)法分析
根據(jù)語文課程標(biāo)準(zhǔn),學(xué)生要在“積累·整合—感受·鑒賞—思考·領(lǐng)悟—應(yīng)用·拓展—發(fā)現(xiàn)·創(chuàng)新”五個(gè)方面獲得發(fā)展的要求和美國心理學(xué)家達(dá)菲“閱讀策略教學(xué)”三步驟,確立了“習(xí)得知識(shí)——拓展延伸——遷移應(yīng)用”三步教學(xué)法。
依據(jù)瑞士心理學(xué)家皮亞捷的建構(gòu)主義理論,主張學(xué)生必須主動(dòng)“投入學(xué)習(xí)”和課程標(biāo)準(zhǔn)大綱要求建立同伴式的師生關(guān)系,創(chuàng)造平等民主的學(xué)習(xí)氣氛,倡導(dǎo)自主、合作、探究的學(xué)習(xí)方式,我采用了多媒體激趣教學(xué)法,誦讀法,分析討論法和比較鑒賞法。
三、教學(xué)過程分析
。ㄒ唬┱f預(yù)習(xí)
1、觀賞《茶館》全劇,了解人物的命運(yùn)。(使學(xué)生對(duì)《茶館》有感性認(rèn)識(shí))
2、上網(wǎng)查閱資料或翻閱書籍,了解本文的作者,本文的寫作背景,弄清“戊戌變法”“庚子年”“八旗”等概念。(進(jìn)一步理解文章的內(nèi)容)
3、預(yù)習(xí)課文內(nèi)容,清除語言障礙,準(zhǔn)備復(fù)述。(為理性分析文章打基礎(chǔ))
(二)說導(dǎo)入
興趣是學(xué)生最好的老師,好的導(dǎo)入可以調(diào)動(dòng)學(xué)生的興趣。我運(yùn)用多媒體課件播放畫面,音樂,創(chuàng)設(shè)情境,讓學(xué)生身臨其境的體會(huì)到茶館的氛圍,激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣。
。ㄈ┱f解題
茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),茶客生活上的變遷可以反映社會(huì)的變遷。
。ㄋ模┱f步驟
整個(gè)步驟分“習(xí)得知識(shí)——拓展延伸——遷移應(yīng)用”三個(gè)環(huán)節(jié)
習(xí)得知識(shí)
根據(jù)教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)“習(xí)得知識(shí)”分兩個(gè)脈絡(luò)進(jìn)行
1、 梳理情節(jié),品味個(gè)性化的語言,分析人物形象。(解決教學(xué)重點(diǎn))
a、請(qǐng)一名同學(xué)簡(jiǎn)要復(fù)述課文節(jié)選部分的情節(jié),教師通過課件演示進(jìn)行概括。(這個(gè)步驟既檢測(cè)了預(yù)習(xí),使預(yù)習(xí)和新課緊密銜接,又使學(xué)生對(duì)課文有了整體的感知)
b、篩選人物富于個(gè)性化、動(dòng)作性的語言進(jìn)行朗讀、品讀,教師進(jìn)行范讀。(這個(gè)步驟既使學(xué)生從語言角度品味了老舍先生卓越的藝術(shù)成就,又為下面分析人物形象準(zhǔn)備了充分的依據(jù))
c、分組討論人物形象,重點(diǎn)討論王利發(fā),教師點(diǎn)撥、歸納。(“言為心聲”上個(gè)環(huán)節(jié)的品味人物個(gè)性化語言使人物形象的分析水到渠成。讓學(xué)生分組討論總結(jié),大家群策群力,鍛煉了學(xué)生的語言組織、表達(dá)能力)
2、 分析人物性格產(chǎn)生的原因,分析《茶館》的矛盾沖突,揭示作品的主題思想。(解決教學(xué)難點(diǎn))
a、 王利發(fā)對(duì)不同的人采用不同的態(tài)度,原因是什么?
b、 常四爺是旗人,卻也反對(duì)大清帝國,這說明了什么?
c、 松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子、宋恩子這類人的存在反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)時(shí)?
這三個(gè)問題的解答,結(jié)合李三、大兵、唐鐵嘴等人的經(jīng)典語言,就把全劇矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。這樣學(xué)生就理解了本劇特殊的戲劇沖突,理解了《茶館》的主題。本課的教學(xué)難點(diǎn)也就迎刃而解了。
拓展延伸
比較《茶館》與《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu),了解本文的卷軸式平面結(jié)構(gòu)
遷移應(yīng)用
閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》選段,分析水手長(zhǎng)的形象
課堂小節(jié)
交代本文的重點(diǎn)、難點(diǎn)完成情況
布置作業(yè)
課下分角色表演《茶館》的一個(gè)片斷
四、板書分析
板書力求文字簡(jiǎn)練,版面均衡,通過這個(gè)板書,學(xué)生可以一目了然地把握課文重點(diǎn),一看板書就能回憶起課文的內(nèi)容,從而努力體現(xiàn)其直觀性、藝術(shù)性的特點(diǎn)。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇7
1.填空題 。1)老舍原名__________,字________,_________族人,是我國杰出的________作家。1951年被北京市人民政府授予“__________”的稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說《______》、《_________》和話劇《_________》、《________》等! 。2)《茶館》共三章,依次截取__________、_________和_________三個(gè)時(shí)期的橫截面,采用人物帶故事的寫法,通過__________茶館由_________而__________的變遷,以及在茶館中活動(dòng)的各種人物的生活的變遷,反映近_________年的社會(huì)面貌! 2.判斷題 (1)《茶館》寫了清末、民初和抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)時(shí)期的社會(huì)矛盾,這些矛盾并不集中,也沒有一組矛盾貫穿全劇,但依然結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),富有戲劇性,引人入勝。( ) 。2)《茶館》沒有統(tǒng)一的情節(jié),上場(chǎng)的人物有七十多個(gè),卻沒有一個(gè)非此不可的中心人物,只有像圖畫一樣,將一個(gè)一個(gè)人物展放進(jìn)去,顯得結(jié)構(gòu)散亂。這的確是該劇的遺憾之處。( ) 。3)“莫談國事的紙條可是保存了下來,而且字寫的更大”這句舞臺(tái)說明透露出王利發(fā)對(duì)社會(huì)的不滿,也反映了他不想因茶客談國事而受到牽連、影響茶館生意的心理。( ) 。4)“北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門。裕泰是碩果僅存的一家了”中,“碩果僅存”表明王利發(fā)善于經(jīng)營(yíng),茶館利潤(rùn)很高,透露出不安定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。( ) 3.人物語言個(gè)性化是本劇的一個(gè)特色。下面幾句話出自何人之口,選出判斷準(zhǔn)確的一項(xiàng)( ) 。1)大英帝國的煙,日本的“白面兒”,兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還小嗎? 。2)可是,誰要咱們旗人呢!想起來呀,大清國不一定好呀,可是到了民國,我挨了餓! 。3)(接錢,沒看,揣在懷里)沒關(guān)系! (4)對(duì)!您圣明,我糊涂!可是,您搜我吧,真一個(gè)銅子兒也沒有啦。ㄏ破鸸幼樱屗眩┠!您搜! a.劉麻子 松二爺 常四爺 王淑芬 b.唐鐵嘴 松二爺 常四爺 王利發(fā) c.劉麻子 常四爺 松二爺 王利發(fā) d.唐鐵嘴 常四爺 松二爺 王淑芬 4.上面四句話分別表現(xiàn)了人物怎樣的性格特征,選出分析正確的一項(xiàng)( ) 、賵A滑、謙恭、世故、周到 ②回憶大清國,軟弱無能 ③油滑、無恥,滿身奴性 ④豪爽耿直,常有闖蕩江湖的俠氣 a.②③④① b.④②③① c.③②④① d.③④②①5.作文:試評(píng)老舍《茶館》的語言特色,600字以上。 答案與提示1.(1)舒慶春 舍予 滿 劇 人民藝術(shù)家 駱駝祥子 四世同堂 茶館 龍須溝 (2)清代末年 民國初年 抗戰(zhàn)勝利后 裕泰 盛 衰 五十 2.(1)√ (2)×(提示:結(jié)構(gòu)散亂不對(duì)) (3)√ (4)×(提示:茶館利潤(rùn)很高,不對(duì)) 3.b 4.c 5.略
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇8
【課內(nèi)四基達(dá)標(biāo)】1.給下列加點(diǎn)字注音。疙瘩( )( ) 甭( ) 搭訕( ) 咂摸( )神龕( ) 戊戌( ) 庚子( ) 盅 ( )2.選出標(biāo)點(diǎn)符號(hào)正確的一項(xiàng)( )a.魯侍萍 (大哭)這真是一群強(qiáng)盜!(走至周萍面前)你是萍——憑……憑什么打我的兒子?b.魯大海 (看合同)什么?(慢慢地)他們?nèi)齻(gè)人簽了字?(伸手去拿,想仔細(xì)看一看)他們不告訴我,自己就簽了字了?c.魯侍萍 我是你的……你打的這個(gè)人的媽。d.常四爺 是呀,您的眼力不錯(cuò)!戊戌年我就在這兒說了句“大清國要完!苯心唤o抓了走,坐了一年多的牢!3.按照不同的標(biāo)準(zhǔn),戲劇可分為不同種類:按 可分為話劇、歌劇、舞劇;根據(jù)其場(chǎng)次的多少可分為 、 ;按 可分為歷史劇、現(xiàn)代。桓鶕(jù)內(nèi)容的性質(zhì)可分為 、 、 。4.下列句子中加點(diǎn)詞語用法不正確的一項(xiàng)是( )a.王利發(fā)老氣橫秋地從后面進(jìn)來。b.唐鐵嘴搭訕著往外走。c.宋恩子右手慢慢地咂摸著桌子,突然說:“你想對(duì)了!”d.革命有什么用呢,不過是自誤誤人而已!唉!現(xiàn)在我只能修持,懺悔! 【能力素質(zhì)提高】語段分析下面是《茶館》第一幕中幾個(gè)片斷,閱讀后答題。(一)〔唐鐵嘴踏拉著鞋,身穿一件極長(zhǎng)極臟的大布衫,耳上夾著幾張小紙片,進(jìn)來。王利發(fā) 唐先生,你外邊溜溜吧!唐鐵嘴 (慘笑)王掌柜,捧捧唐鐵嘴吧!送給我碗茶喝,我就先給你相相面吧!手相奉送,不取分文!(不容分說,接過王利發(fā)的手來)今年是光緒二十四年,戊戌。你貴庚是……王利發(fā) (奪回手去)算了吧,我送給你一碗茶喝,你就甭賣那套生意口啦!我告訴你,你要是戒不了大煙,就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)!這是我的相法,比你的更靈驗(yàn)!(二)〔松二爺和常四爺都提著鳥籠進(jìn)來。他們先把鳥籠子掛好,找地方坐下。松二爺 好像又有事兒?常四爺 反正打不起來!要真打的話,早到城外頭去啦;到茶館來干嗎?〔二德子,一位打手,恰好進(jìn)來,聽見了常四爺?shù)脑。二德?nbsp; (湊過去)你這是對(duì)誰甩閑話呢?常四爺 (不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶,難道還教誰管著嗎?松二爺 (打量了二德子一番)我說這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來,坐不喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。二德子 你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢!常四爺 要攔威風(fēng),跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園,尊家吃著官餉,可沒見您去沖鋒打仗!二德子 甭說打洋人不打,我先管教管教你!(要?jiǎng)邮?(三)馬五爺 (并未立起)二德子,你威風(fēng)。《伦 (四下掃視,看到馬五爺)喝,馬五爺,您在這兒哪?我可眼拙,沒看見您!(過去請(qǐng)安)馬五爺 有什么事好好地說,干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打?二德子 口庶!您說的對(duì),我到后頭坐坐去。李三,這兒的茶錢我候了!(往后面走去)常四爺 (湊過來,要對(duì)馬五爺發(fā)牢騷)這位爺,您圣明,您給評(píng)評(píng)理!馬五爺 (立起來)我還有事,再見!(走出去)常四爺 (對(duì)王利發(fā))邪!這倒是個(gè)怪人!王利發(fā) 您不知道這是馬五爺嗎?怪不得您也得罪了他!常四爺 我也得罪了他?我今天出門沒挑好日子!(四)〔纖手[注]劉麻子領(lǐng)著康六進(jìn)來,找了個(gè)座兒。劉麻子 說說吧,十兩銀子行不行?你說干脆的!我忙,沒工夫?qū)K藕蚰!?nbsp; 六 劉爺!十五歲的大姑娘,就值十兩銀子嗎?劉麻子 有女兒,你可養(yǎng)活不起,這怪誰呢?康 六 宮里當(dāng)差的誰要個(gè)鄉(xiāng)下丫頭呢?劉麻子 那不是你女兒的命好嗎?康 六 誰呢?劉麻子 龐總官!你也聽說過龐總官吧?伺候著太后,紅的不得了,連家里打醋的瓶子都是瑪瑙作的!康 六 劉大爺,把女兒給太監(jiān)作老婆,我怎么對(duì)得起人呢?[注] 纖手:舊時(shí)給人介紹買賣的人。5.請(qǐng)結(jié)合上面四個(gè)片斷分析《茶館》主要矛盾沖突。6.對(duì)片斷(二)中三個(gè)人物性格特點(diǎn)分析不當(dāng)?shù)氖? )a.松二爺膽小怕事,說話嘮叨。b.常四爺為人正直,愛打抱不平,有勞動(dòng)人民樸素的愛國熱情和反抗意識(shí)。c.二德子強(qiáng)橫霸道,恃強(qiáng)凌弱,是封建反動(dòng)勢(shì)力的鷹犬和爪牙。d.據(jù)劇本人物介紹,常四爺和松二爺都是“三十來歲”。從對(duì)話中可知,他們兩人都是像秋瑾(《藥》中夏瑜)那樣的革命者。7.從片斷(三)可以看出,馬五爺不是一般人物,也只有三句臺(tái)詞。他一句“你威風(fēng)!”就震攝住了囂張狂傲的二德子,使之唯唯而退。常四爺說他是個(gè)“怪人”,王利發(fā)又說常四爺“得罪了他”。這是因?yàn)?指出解說不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng))( )a.他是長(zhǎng)輩,在地方上德高望重,說話在理,所以二德子服他。b.他是地方一霸,像二德子這樣的打手也怕他三分。c.他有洋人撐腰。他不搭理常四爺,揚(yáng)長(zhǎng)而去,就是因?yàn)槌K臓斦f了洋人的壞話,被他聽見,敢說“得罪了他!眃.他教訓(xùn)二德子的話是虛偽的,只為在公眾場(chǎng)合冠冕堂皇。實(shí)際上他對(duì)常四爺這樣不滿洋人的人懷恨在心。 參考答案【課內(nèi)四基達(dá)標(biāo)】1.gēda béng shàn zā kān wù gēng zhōng 2.b 3.表現(xiàn)形式 多幕劇 獨(dú)幕劇 題材 悲劇 喜劇 正劇 4.c【能力素質(zhì)提高】語段分析5.上述片段涉及唐鐵嘴與王利發(fā)的矛盾,二德子與常四爺、劉麻子與康六的矛盾,造成這些矛盾的根源是人民與舊社會(huì)的矛盾。人民與舊社會(huì)的矛盾是主要矛盾沖突。 6.d 7.a
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇9
教學(xué)目的
1.閱讀課文,細(xì)小體會(huì)戲劇語言的動(dòng)作性這一特點(diǎn)。
2.了解《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。
教學(xué)設(shè)想
1.課外閱讀課文。
2.引導(dǎo)學(xué)生把握閱讀要點(diǎn);
。1)了解戲劇反映的時(shí)代背景。
。2)了解《茶館》結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性,與曹禺的《雷雨》作比較。
。3)認(rèn)識(shí)《茶館》作者以特殊的戲劇沖突表現(xiàn)主題的方法。
3.做"思考和練習(xí)"。
教學(xué)時(shí)數(shù) 3教時(shí)(課前預(yù)習(xí))
課外閱讀
設(shè)計(jì)思考練習(xí)題(可由學(xué)生設(shè)計(jì)):
1 從第二幕開頭的舞臺(tái)說明看所反映的時(shí)代特征。
明確:舞臺(tái)說明所反映的是1916年袁世凱死后,軍閥割據(jù),連年內(nèi)戰(zhàn),民不聊生的社會(huì)面貌。"裕泰"茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家,可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條,茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和"莫談國事"的大字,可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透,也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門面,預(yù)備開張,足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì),隨俗為變,善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。
2.與曹禹的《雷雨》作比較,看《茶館》結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。
明確:《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的,稱為"圖卷戲"。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會(huì)時(shí)代接近,都是話劇形式,但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同!独子辍凡捎玫氖蔷o湊集中的戲劇結(jié)構(gòu),作者巧妙運(yùn)用了"回顧"和"穿插"的方法,把"現(xiàn)在的戲劇"和"過去的戲劇"交織在一起,充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中,劇情發(fā)展緊張激烈。
《茶館》第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè),有臺(tái)詞的近20人,但這些人物沒有明顯的主次之分,每個(gè)人的臺(tái)詞都不多,在茶館中一閃而過,各自說著自己的事情。劇中人物的活動(dòng),都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來,便構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情逐步展開。曹禹的《雷雨》人物不多,卻關(guān)系復(fù)雜,有主有次,人物的語言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起,貫穿全劇。人物形象也在情節(jié)發(fā)展中得到了充分的體現(xiàn)。
再看情節(jié)。這一幕沒有統(tǒng)一的劇情,人物雖多,但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的,是平面展開的。《雷雨》第二幕中(課文部分)有臺(tái)詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系,具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個(gè)大的矛盾漩渦之中,結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng),戲劇性極強(qiáng)。
3.俗話說:沒有沖突就沒有戲劇!恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突,人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系,那么,《茶館》的戲劇沖突是什么呢?主題又是怎樣體現(xiàn)的呢?
明確:《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行,正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異;钴S的社會(huì)渣滓,各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨,巡警的勒索,難民的哀告,逃兵的蠻橫,都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗,給人民帶來的深重災(zāi)難。
這種"剪影式"的新嘗試,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn),市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。
4.從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風(fēng)格。
明確:作品寫了"那些年代的啼笑皆非的形形色色"。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀,這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格,給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話,看起來滑稽可笑,卻會(huì)激起人們對(duì)帝國主義侵略的仇恨;王利發(fā)問報(bào)童"有不打仗的新聞沒有",也像一句玩笑話,都表現(xiàn)出人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿;又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫,外罩青布馬褂說:"我看見您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事兒!"。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒,也諷刺了辛亥革命的不徹底。
布置作業(yè):
1.做"思考和練習(xí)"一、二、三。
2.有時(shí)間有條件的,看《茶館》全劇或原著。
補(bǔ)充材料
。ń榻B老舍及作品)
老舍,原名舒慶春,字舍予,滿族人。1899年2月3日生在北京一個(gè)貧民家庭里。老舍7歲進(jìn)私塾,10歲進(jìn)市立小學(xué),1913年考入北京師范學(xué)校,讀書期間受古典文學(xué)熏陶,開始用文言學(xué)習(xí)作詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長(zhǎng)。"五四"運(yùn)動(dòng)后,用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國,在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說,提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長(zhǎng)篇體制。1930年春回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。1936年夏,老舍辭去教職,從事專業(yè)寫作,完成了著名的小說《駱駝祥子》,贏得了巨大的聲譽(yù)。"七七"事變,他離別妻子兒女,只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶,勇敢地投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的洪流,主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作。
他特別重視話劇創(chuàng)作,1939年至1943年間,獨(dú)立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。1946年與曹禹赴美講學(xué),寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國。曾任中國文聯(lián)副主席,中國作協(xié)副主席等職。1951年獲得北京市人民政府授予的"人民藝術(shù)家"的稱號(hào)。"文革"開始后,受到殘酷迫害,于1966年8月24日含恨自盡。
老舍是我國"五·四"以來新文學(xué)的開拓者之一,現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家,享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家,人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世,在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就;一生寫下10多部長(zhǎng)篇小說,70多部(篇)中短篇小說,30多部劇作,一部4000行的長(zhǎng)詩和近300首短詩,近20部譯著等,共800多萬字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)的寶庫。
學(xué)法建議
1957年發(fā)表并演出的《茶館》,代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館--裕泰茶館的興衰為背景,通過對(duì)茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫,反映了清末、民國初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同的時(shí)代近50年的社會(huì)面貌,揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗與罪惡,對(duì)世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)?梢赃@樣說,《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷,憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉,帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨,為它唱出的一曲挽歌。全劇共三幕,課文節(jié)選的是第二幕。
學(xué)習(xí)本文,宜抓住三點(diǎn):①抓住全劇的"群像展覽式"結(jié)構(gòu)。一幅卷軸畫的漸次展開,我們看到的是廣大勞動(dòng)人民群眾與那個(gè)舊時(shí)代沖突的一個(gè)個(gè)側(cè)面;②把握貫穿全劇的中心人物--王利發(fā)這個(gè)形象的社會(huì)意義。王利發(fā)這個(gè)形象的悲劇結(jié)局反映了!日時(shí)代的不合理,揭露了舊制度吃人的本質(zhì);③學(xué)習(xí)本文特有的語言特色:a,人物語言的個(gè)性化;b.語言的幽默風(fēng)格;c.濃郁的北京地方色彩。
釋疑解難
1.本文在人物形象的塑造上有何特點(diǎn)?
《茶館》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與中國傳說的戲劇寫法不同,沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,也沒有顯在的貫穿始終的矛盾沖突,而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。每一個(gè)在茶館中出現(xiàn)的人物都有一個(gè)自己的故事。這些故事或相互交織,或平行發(fā)展,共同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。課文中出場(chǎng)的人物有30多個(gè),他們沒有特別的主次之分,每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多,他們?cè)诓桊^中是匆匆過客--李三的抱怨、巡警的勒索,難民的哀告、逃兵的蠻橫……都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗。而劉麻子、唐鐵嘴等人正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。用一個(gè)個(gè)"過客"般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總,這是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。
2.如何看待王利發(fā)這個(gè)貫穿全劇的線索性人物?
王利發(fā)是茶館的老板,子承父業(yè),更繼承了其父"多說好話,多作揖"的處世哲學(xué);他精明、干練、謹(jǐn)慎,委曲求全,善于應(yīng)酬,也善于經(jīng)營(yíng),善于改良。像他這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終也逃脫不了破產(chǎn),懸梁的命運(yùn)。劇本通過這個(gè)形象的刻畫,反映了!日時(shí)代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。
典型題例
例1 老舍先生說:"一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。"作者在《茶館》中著力刻畫了一批"小人物"。下列人物分類正確的一項(xiàng)是( )
①王利發(fā) ②松二爺 ③康順子 ④崔久峰 ⑤吳祥子 ⑥劉麻子 ⑦宋思子 、嗵畦F嘴 、岢K臓敗 、庋簿 、侠狭帧 、欣详
a.①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿
b.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿
c.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿
d.①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑿
[分析] ①②③⑨屬下層社會(huì)的勞動(dòng)人民;④為舊民主主義者;⑤⑦⑩是反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗幫兇;⑥⑧⑾⑿是社會(huì)的渣滓。
。劢獯穑 b
例2對(duì)下列句子所運(yùn)用的修辭手法分析不正確的一項(xiàng)是
、倌懵斆,還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?
、诿魈爝不定是風(fēng)是雨呢?
、酆眉一铮惶砭褪莾蓮堊!
④我忘了姓什么,也忘不了你二位這回事!
、菘墒撬屈c(diǎn)事業(yè),哼,外國人伸出一個(gè)小指頭,就把他推倒在地,再也起不來!
、尬乙菚(huì)開別的,可是還開茶館,我是孫子!
、呔妥甙,還等著真換兩個(gè)脆的嗎?
a.③⑦不同;②⑥不同;①④相同。
b.③⑦相同;①②不同;④⑥不同。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇10
授課時(shí)間月日周星期
《茶館》節(jié)選教案
教學(xué)目標(biāo)
(一)理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。
(二)把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn),品味語言的個(gè)性化、動(dòng)作化及幽默風(fēng)格。
(三)了解《茶館》的思想藝術(shù)成就,激發(fā)戲劇欣賞的興趣,提高鑒賞能力。
課時(shí)安排 4課時(shí)
教學(xué)過程
第一、二課時(shí)
(一)介紹老舍及作品
老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家,原名舒慶春,字舍予,另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族,北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有:長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等,中篇小說《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版,以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
(二)介紹《茶館》劇情
全劇共三幕,分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面,展現(xiàn)出氣勢(shì)龐大的 歷史畫面。課文節(jié)選的是第一幕,時(shí)間是1898年初秋,正是戊戌變法剛剛失敗,譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里,向我們展示了中國封建社會(huì)的末日即將來臨,是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒有中心故事,只有一些零星的事件,再用茶館老板王利發(fā)將它們貫穿起來,反映了晚清社會(huì)的必然滅亡。
第二幕的事件發(fā)生在民國初年袁世凱死后、帝國主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。此時(shí)與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準(zhǔn)備開張,王利發(fā)與妻子抱怨生意艱難,時(shí)局混亂,茶館前景暗淡。這時(shí)巡警來向王利發(fā)討要公糧,王利發(fā)交不出,只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事,王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說·了“大清國要完”這句話,就被抓去坐了—一年多的牢,并述說了自己十多年來的經(jīng)歷。特務(wù)宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住著的學(xué)生,王利發(fā)阻止他們,無奈答應(yīng)了每月給他們送錢。十多年前被劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子,帶著養(yǎng)子康大力找到茶館,見到劉麻子要跟他算賬。原國民黨議員、舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實(shí),又悲觀失望,對(duì)王利發(fā)說“中國尋巨亡不可”。劉麻子販賣婦女,為兩個(gè)逃兵說媒,宋恩子、吳樣子以抓逃兵為名,把逃兵的錢全部拿走,并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公。
第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國民黨統(tǒng)治時(shí)期。日本侵略者剛剛投降,國民黨就進(jìn)了北京城,國民黨特務(wù)與美國兵到處橫行,市面一片混亂,民不聊生。裕泰茶館也已敗落不堪,難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想聘女招待,以此來支撐老字號(hào)茶館,但都無濟(jì)于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力,到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命,反動(dòng)勢(shì)力到茶館逼迫王利發(fā),要他交出康大力的母親康順子,否則砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路,把兒子、媳婦、孫女送走去投奔康大力,自己與被國民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆度日的常四爺,一起聚集在茶館里燒紙錢,為可悲的自己、也為那個(gè)可詛咒的時(shí)代送葬。當(dāng)沈處長(zhǎng)大批人馬來霸占茶館時(shí),王利發(fā)在后屋上吊死了,茶館與他一起,被舊時(shí)代埋葬了。
(三)自讀課文,畫出生字詞,初步了解劇情,試著理出主要事件和人物.
字詞積累:趿拉 珍饈 兵荒馬亂 文縐縐 說媒拉纖 綾羅 綢緞
(四)欣賞影片《茶館》,把握話劇情節(jié)
(五)討論交流
1.分組討論:
、龠@一幕寫到哪些人物,這些人物大致可分為哪兩大類?
②寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。
2.集體交流,明確:課本節(jié)選的《茶館》第一幕,是全劇最凝練最集中的一幕,人物眾多,事件紛繁。①這一幕出場(chǎng)的人物很多,但他們都是訴說著各自的故事,在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節(jié),像一個(gè)個(gè)畫面,這無數(shù)個(gè)畫面組織起來,便構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步展開。第就在一幕的人物,大約可分為兩大類:一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗;另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān),吃洋飯的惡霸馬五爺,特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子,打手二德子,人口販子劉麻子,江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。
、趯懙降氖录饕校厚R五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋 貨、鴿子之爭(zhēng)、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對(duì)話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等,反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生,從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,不可救藥。
(六)請(qǐng)學(xué)生分角色初讀劇本。(課文較長(zhǎng),人物眾多,選取片段,讀出其中的京味兒)
。ㄆ撸┳鳂I(yè) :查閱有關(guān)資料,了解戊戌變法的歷史背景、經(jīng)過和結(jié)局,結(jié)合課文內(nèi)容說說不同人物對(duì)戊戌變法的反應(yīng),體會(huì)劇本是如何形象化地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的。
第三課時(shí)
(一)討論交流作業(yè)
明確:劇中的不同人物對(duì)戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心,連茶客們議論這件事,他都非常害怕,始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們對(duì)戊戌變法非但不了解,甚至加以指責(zé),說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對(duì)戊戌變法根本就不抱任何希望,他“早就知道”變法長(zhǎng)不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對(duì)戊戌變法則是又怕又恨,變法失敗后,保守勢(shì)力重新得勢(shì),龐太監(jiān)的氣焰更加囂張,直言: “誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同,對(duì)于戊戌變法這樣一個(gè)重大歷史事件,老舍以鮮明的人物形象,從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對(duì)事件的不同態(tài)度,從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和 教訓(xùn),顯示了一個(gè)文學(xué)家、劇作家對(duì)于歷史事件和時(shí)代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。
(二)整體把握第一幕的主旨,理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話: “將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來回答。)
明確:課文結(jié)尾“茶客甲”說: “將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是:清政府完了,清朝社會(huì)完了,這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過眾多事件,多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如:達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架,荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻,八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭,饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑,常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z,還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等,這些大大小小、形形色色的人物和事件,都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立,揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。
(三)精讀對(duì)話,分析人物形象之一:王利發(fā)(將臺(tái)詞朗讀與分析王利發(fā)這一形象結(jié)合起來)。先完整地介紹王利發(fā)在整出戲中的命運(yùn),再請(qǐng)同學(xué)找出有關(guān)王利發(fā)的臺(tái)詞細(xì)細(xì)品讀,要求能分析出這個(gè)人物身份和性格的復(fù)雜性,要讓學(xué)生學(xué)會(huì)用動(dòng)態(tài)而不是靜態(tài),立體而不是平面的方法來分析人物。
也可以將王利發(fā)和秦仲義進(jìn)行比較分析。因?yàn)樗麄円粋(gè)是小資產(chǎn)階級(jí)的代表,一個(gè)是民族資產(chǎn)階級(jí)的代表,他們都是帝國主義和軍閥的口中之食,是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。
難點(diǎn)解析:如何看待王利發(fā)這個(gè)貫穿全劇的線索性人物?
王利發(fā)是茶館的老板,子承父業(yè),更繼承了其父“多說好話,多作揖”的處世哲學(xué);他精明、干練、謹(jǐn)慎,委曲求全,善于應(yīng)酬,也善于經(jīng)營(yíng),善于改良。像他這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終也逃脫不了破產(chǎn)、懸梁的命運(yùn)。劇本通過這個(gè)形象的刻畫,反映了舊時(shí)代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。
(四)結(jié)合課文內(nèi)容讀讀常四爺?shù)呐_(tái)詞,說說常四爺具有怎樣的思想性格
常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動(dòng)細(xì)致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟,但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請(qǐng)安、侍弄黃鳥的松二爺,這個(gè)人物有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識(shí)。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗,痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流,對(duì)清朝的腐敗和命運(yùn)深表擔(dān)憂。從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中,他預(yù)感到“大清國要完”,因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強(qiáng)而又富于同情心,當(dāng)二德子向他逞兇時(shí),他言辭鋒利地回敬對(duì)方,明里譏諷二德子,暗中指責(zé)腐敗政府,一針見血,咄咄逼人。危難時(shí)刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體,語無倫次,而是臨危不懼,挺著腰板離開茶館。他看不慣劉麻子所做的賣人交易,施舍給賣女兒的村婦兩碗面。直到后來他參加義和團(tuán),與洋人拼殺,成為了一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象,然而,這位剛強(qiáng)了一世的愛國志士,最終變得窮困潦倒,他一生的美好愿望。與頑強(qiáng)奮斗都成為泡影。這是一個(gè)正直的
中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會(huì),理想遭踐踏,美好被
毀滅。劇本通過常四爺這個(gè)人物,揭露了舊時(shí)代政治的腐敗,反映了愛國有罪、報(bào)國無門的荒唐現(xiàn)實(shí)。
(五)作業(yè)
寫一篇300字左右的人物評(píng)論:我看王利發(fā)。
第四課時(shí)
(一)請(qǐng)表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監(jiān)的對(duì)話,體會(huì)這些話語背后的潛臺(tái)詞,并通過朗讀時(shí)的語氣語調(diào)形象地表現(xiàn)出來(可以由“將!你完了!”這一雙關(guān)潛臺(tái)詞作啟發(fā))
老舍的戲劇語言講究含蓄深刻,追求“從一句話里面看一個(gè)世界”,從一句臺(tái)詞里聽到弦外之音的藝術(shù)效果。第一幕中最精彩的人物對(duì)話莫過于秦仲義與龐太監(jiān)的交鋒了,表面看似乎只是兩人之間偶然見面時(shí)的一次簡(jiǎn)短問候,但卻意味深長(zhǎng),豐富的潛臺(tái)詞不僅揭示’了人物的內(nèi)心世界,而且還反映出時(shí)代的面貌。秦仲義對(duì)龐太監(jiān)的第一句問候就是話中有話,說明戊戌變法曾經(jīng)讓龐太監(jiān)的心里很是忐忑了一陣,變法被鎮(zhèn)壓后,龐太監(jiān)的心里才得以“安頓”。龐太監(jiān)的回答當(dāng)然是氣盛一籌,因?yàn)椤罢l敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋”,——句話點(diǎn)明了那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件,保守勢(shì)力又重新得勢(shì)。當(dāng)龐太監(jiān)將秦仲義劃人維新派陣營(yíng)、譏諷他的勢(shì)力“比做官的還厲害”時(shí),秦仲義則根本不害怕龐太監(jiān)的威脅諷刺,以退為進(jìn)、反唇相譏。最后兩人在“咱們就八仙過海,各顯其能”的笑聲中互相告別,其實(shí)卻是在暗中較勁,決不服輸。他們的較量,實(shí)質(zhì)上是民族資產(chǎn)階級(jí)與封建統(tǒng)治階級(jí)新舊兩大勢(shì)力的較量。這樣兩個(gè)具有時(shí)代特色的人物對(duì)話,含義可謂豐富、深刻。
(三)體味劇中精練而又個(gè)性化的語言
老舍認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是“話到人到”,“開口就響”“聞其聲知其人,三言五語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”,也就是每個(gè)人物都有符合自己地位、身份和思想的個(gè)性化語言。如:王利發(fā)的語言謙恭周到、圓滑得體、機(jī)敏善辯,與各種人物應(yīng)酬從容自如,非常符合一個(gè)茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直,帶有俠氣,并且毫不忌諱他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,表現(xiàn)了他正直倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感的思想性格。
(四)總結(jié):作者雖沒有直接寫那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件,但那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和黑暗與罪惡又無處不在,“大茶館折射出小社會(huì)”,這正是作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果
(五}作業(yè)
課外閱讀全劇劇本
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇11
一、教學(xué)目標(biāo)
1、感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗,認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。
2、把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),學(xué)習(xí)別開生面的創(chuàng)新精神。
3、欣賞老舍的語言藝術(shù)。
二、教學(xué)重點(diǎn)
1、感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗,認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。
2、欣賞老舍的語言藝術(shù)。
三、課時(shí)安排
第一課時(shí) 精讀課文,把握劇情。
第二課時(shí) 分析主要人物,揣摩結(jié)構(gòu)藝術(shù)。
第三課時(shí) 朗讀品味,欣賞語言藝術(shù)。
四、教學(xué)過程
第一課時(shí)
《茶館》第一幕,時(shí)間是“1988年初秋,康梁等的維新運(yùn)動(dòng)失敗了”,離1911年推翻清王朝的辛亥革命只有十幾年了,常四爺?shù)呐袛嘁稽c(diǎn)不錯(cuò):“大清國要完!”這一幕末了,在“靜場(chǎng)”中響起一個(gè)下棋的茶客的喊聲:“將!你完啦!”真是一語雙關(guān)。這一幕再現(xiàn)了清朝末年的社會(huì)面面觀?梢栽谕ㄗx的基礎(chǔ)上,先立一個(gè)提綱,然后一個(gè)方面一個(gè)方面地指導(dǎo)學(xué)生作些分析概括。
立提綱的過程,也是一個(gè)抓住本質(zhì),分析概括的過程。例如馬五爺是“吃洋飯”的,透過他的威風(fēng)可以看出帝國主義的勢(shì)力。又如宋恩子、吳祥子是兩個(gè)爪牙,可以歸入清朝封建勢(shì)力。
提綱可以整理如下:
封建主義
帝國主義
社會(huì)渣滓
民族資本主義
市民
農(nóng)民
按照這個(gè)提綱,分析劇情,就可以認(rèn)識(shí)在帝國主義、封建主義雙重壓迫之下中國人民的悲慘境遇,認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代的民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。
封建主義
龐總管是封建主義勢(shì)力的代表。他“侍候著太后,紅得不得了”,透過龐總管,可以看到清朝封建主義頑固派頭子慈禧太后的猙獰面目,她揮起屠刀,血腥鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動(dòng)。譚嗣同問斬,還要搜查譚嗣同余黨,搞得滿城兵荒馬亂,一片恐怖。宋恩子之流的特務(wù),充當(dāng)朝廷耳目,常四爺是旗人,他愛大清國,僅僅說了一句“大清國要完”,就被當(dāng)作“譚嗣同一黨”抓進(jìn)監(jiān)獄。
封建主義頑固派是極端落后、保守、反動(dòng)的勢(shì)力。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后,西方列強(qiáng)入侵,中國逐漸淪為半殖民地半封建社會(huì),喪權(quán)辱國,積貧積弱。頑固派不思進(jìn)取,死守“祖宗的章程”,維護(hù)既得利益,他們不顧民族危亡,只顧自己作威作福。龐總管這個(gè)70多歲的老太監(jiān),居然買一個(gè)15歲的黃花閨女作老婆,還要操辦喜事,荒唐之至。頑固派的得逞,其實(shí)是自掘墳?zāi)埂?/p>
封建頑固派鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動(dòng),倒行逆施,是有社會(huì)基礎(chǔ)的。聽茶客甲乙丙丁的議論,就可以看出腐朽的寄生階級(jí)他們是仇視戊戌變法的。
帝國主義《茶館》并無一個(gè)洋人出場(chǎng),但是我們分明感覺幕后是列強(qiáng)的勢(shì)力。馬五爺是吃洋飯的,依仗洋人的勢(shì)力,“連官面上都不惹他”。二德子對(duì)常四爺如狼似虎,一見馬五爺就軟了,奉承都來不及。
這幕戲更多地表現(xiàn)帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略,洋貨大量?jī)A銷中國,白銀不斷外流。崇洋媚外已經(jīng)成為普遍的社會(huì)心理,劉麻子一人身上,就是洋鼻煙,洋表,洋緞大衫,洋布褲褂。帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略,嚴(yán)重破壞了中國的農(nóng)村經(jīng)濟(jì),阻礙了民族工業(yè)的發(fā)展。
社會(huì)渣滓
為數(shù)眾多的城市居民沒有正當(dāng)職業(yè),非不正當(dāng)職業(yè)又不加取締,不但有唐鐵嘴這樣的無賴,而且有劉麻子這樣的地痞。劉麻子乘人之危,昧著良心拉纖,把人家15歲的大姑娘賣給70多歲的老太監(jiān),把價(jià)錢壓到10兩銀子,從中撈取190兩銀子。相面騙人的唐鐵嘴,卻又討茶喝,死皮賴臉,落拓不堪。
更有一批地痞流氓與營(yíng)中兵丁相勾結(jié),動(dòng)不動(dòng)就打架斗毆,為了一只鳥,竟要大動(dòng)干戈,社會(huì)秩序的混亂可想而知。
民族資本主義
秦仲義鄉(xiāng)下有地產(chǎn),城里有買賣,他雄心勃勃地計(jì)劃著把鄉(xiāng)下的地,城里的買賣都賣了,開“頂大頂大的工廠”。以為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國!”他是有愛國心的,他代表著民族資本主義發(fā)展的要求,他夢(mèng)想著用民族工業(yè)對(duì)抗帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略,拯救國家命運(yùn)。他也受帝國主義、封建主義雙重壓迫。
市民
茶館老板王利發(fā)正像他自己說的也是“苦命人”,為了維持經(jīng)營(yíng),處處賠小心,“多說好話,多請(qǐng)安,討人人的喜歡”,連唐鐵嘴那樣討人厭的下三爛,他也不愿得罪。房東來了,更是嘴甜如蜜。他的經(jīng)營(yíng),非常艱難。
常四爺所遭遇的是政治壓迫。在封建專制主義的淫威之下,沒有絲毫言論自由。
還有那個(gè)做小買賣的老人,82歲了,“沒人管”,所謂“幼有所長(zhǎng),老有所養(yǎng)”的社會(huì)理想蕩然無存。
農(nóng)民
這一幕康六賣女是重頭戲,無獨(dú)有偶,又有鄉(xiāng)婦要賣十來歲的小妞?盗雅畠嘿u給老太監(jiān),自己也明白這是喪失了人性,但是無可奈何:“爸爸不是人,是畜生!可你叫我怎么辦呢?你不找個(gè)吃飯的地方,你餓死!我不弄到手幾兩銀子,就得叫東家活活地打死!”東家逼債,舉家斷炊,在死亡線上掙扎,他的命運(yùn)悲慘到連親情、人性也顧不上的地步。
總而言之,這幕戲反映了清朝末年中國人民在封建主義、帝國主義雙重壓迫下的悲慘命運(yùn),反映了封建頑固派的猖獗,預(yù)示著清王朝的崩潰。
第二課時(shí)
主要人物分析
王利發(fā)
這一幕,王利發(fā)還年輕,看他什么時(shí)候說話,什么時(shí)候不說話,話又怎么說,可以看出,他為生計(jì),時(shí)時(shí)處處都很用心思,他八面玲瓏,謹(jǐn)小慎微,他總是“多說好話,多請(qǐng)安,討人人的喜歡”,唯恐出什么岔子。
像唐鐵嘴那樣的角色,喝茶不給錢,衣著又臟,王利發(fā)打心眼里厭惡他,可是他很克制,說話很客氣,稱他“唐先生”,說是“你外邊遛遛吧”,還不惜送他茶喝。秦仲義喝令唐鐵嘴“躲開我去!”王利發(fā)的攆法還是挺客氣,說是“先生,你喝夠了茶,該外邊活動(dòng)活動(dòng)去”!把唐鐵嘴輕輕推開,他不愿得罪任何人。
就是鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館,賣小妞,孩子喊,大人哭,秦仲義叫王利發(fā)“轟出去”,王利發(fā)不是“轟”,而是勸:“出去吧,這里坐不住!”
王利發(fā)生怕茶客在茶館里出岔子,他知道宋恩子、吳祥子是偵緝,當(dāng)常四爺聲稱:“我就不佩服吃洋飯的”,王利發(fā)就示意“說話請(qǐng)留點(diǎn)神”。幾個(gè)有“鐵桿莊稼”的茶客議論譚嗣同問斬,王利發(fā)就去勸阻:“咱們還是莫談國事吧!”
王利發(fā)年紀(jì)輕輕,已經(jīng)學(xué)會(huì)明哲保身,他唯恐引火燒身。宋恩子、吳祥子抓住“大清國要完”的話把要抓常四爺,松二爺從旁說情,說“王掌柜知道:我們都是地道老好人!”在這個(gè)節(jié)骨眼上,王利發(fā)也不出頭,緘默無言。
王利發(fā)是挺會(huì)耍嘴皮的。他跟房主秦仲義說話,或者是順著說,討好人家,或者是把求人家的話看成有家就有這份好心,真是巧于周旋。
常四爺
常四爺是旗人,他愛大清國,怕它完了,他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨,憂慮“這得往外流多少銀子啊!”由康六賣女兒,憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了?會(huì)弄得這么賣兒賣女的!”由鄉(xiāng)婦賣小妞,憂慮“大清國要完!”
常四爺敢憎敢愛,敢作敢當(dāng),他有一股硬氣,也有一副俠腸。他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子:“尊家吃著官餉,可沒見您去沖鋒打仗!”他痛恨洋鬼子,痛恨洋人的走狗:“我就不佩服吃洋飯的!”他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子:“您可真有個(gè)狠勁兒,給拉攏這路事!”他對(duì)受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的,叫李三要兩個(gè)爛肉面,給她們吃。
剛正之士反倒被捕入獄,正表明政治的黑暗,歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的,他看透了清王朝的腐朽,看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。
結(jié)構(gòu)分析
老舍說:“我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試,沒完全叫老套子捆住!薄恫桊^》一劇的創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。人物多,頭緒多,隨著人物的進(jìn)進(jìn)出出,有如萬花筒一般,演出了一場(chǎng)又一場(chǎng)好戲,折射了一個(gè)時(shí)代的方方面面。
全劇沒有一個(gè)中心人物,而是輪流突出,劇作家用這樣的辦法作社會(huì)生活面面觀。
將眾多人物比較一下,也有輕重之分,在舞臺(tái)上的時(shí)間有長(zhǎng)有短,人物身上的戲也有多有少。分分類,大致可以分幾個(gè)類型。第一類,人物在舞臺(tái)上時(shí)顯時(shí)隱,例如王利發(fā)雖然一直在舞臺(tái)上,需要他說話才說話。這樣的人物不少,如唐鐵嘴、常四爺、松二爺、劉麻子、宋恩子、吳祥子、李三、茶客甲乙丙丁,龐總管,有時(shí)有戲有時(shí)沒戲。第二類,人物出場(chǎng)后,劇情以他為中心展開,例如秦仲義。第三類,人物上上下下,例如二德子、康六、黃胖子、鄉(xiāng)婦、小妞。第四類,人物出場(chǎng)時(shí)間很短,隨之即去,例如馬五爺,老人。
劇作家又設(shè)置了一個(gè)后院,讓雙方打手在這時(shí)會(huì)面,二德子,黃胖子則出出進(jìn)進(jìn),增加了舞臺(tái)層次感,增添了劇情的厚重感,增添了熱鬧氣氛。
一個(gè)個(gè)場(chǎng)面的編排是頗具匠心的。雖然沒有一個(gè)中心事件,但是講究劇情的波瀾。劇作家把常四爺,松二爺出場(chǎng)安排在前面,秦仲義的出場(chǎng)安排在中間,龐總管的出場(chǎng)安排在后面,這樣編排,體現(xiàn)了劇作家的匠心。大體上說,秦仲義出場(chǎng)之前,劇情的重點(diǎn)有兩個(gè)。一是用馬五爺?shù)耐L(fēng),劉麻子的洋貨,反映列強(qiáng)對(duì)中國的壓迫;二是用康六賣女反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)。秦仲義出場(chǎng)后的一個(gè)主要話題是開工廠,他的動(dòng)機(jī)是救窮人,抵制外貨,救國強(qiáng)國,可以看出是在前面劇情的鋪墊上展開的。龐太監(jiān)出場(chǎng)后,劇情的重點(diǎn)放在封建勢(shì)力方面,封建頑固派得勢(shì),氣焰囂張。先是龐總管居高臨下警告秦仲義,茶客們議論紛紛,借唐鐵嘴之口,又傳來街上兵荒馬亂的消息,接著是宋恩子吳祥子抓捕常四爺,最后是表現(xiàn)封建社會(huì)的兩極對(duì)立。這一幕劇情如同有中心事件一樣,有波瀾,有高潮。常四爺說大清國要完那句話是秦仲義在場(chǎng)時(shí)說的,宋恩子聽在耳里,記在心里,卻沒有馬上采取行動(dòng),劇作家將他們的行動(dòng)安排在龐太監(jiān)出場(chǎng)之后,就是要在最后一部分集中表現(xiàn)頑固派張牙舞爪。
第三課時(shí)
語言欣賞
《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說:“沒有生活,即沒有活的語言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下,人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的!
《茶館》人物的臺(tái)詞高度個(gè)性化。第一幕寫的時(shí)間是清代末年,人物語言有時(shí)代色彩!恫桊^》中人物是北京人,人物語言有北京話的特點(diǎn)!恫桊^》中人物眾多,每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異,人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)!恫桊^》中人物有不少邪惡之徒,無恥之徒,人物臺(tái)詞常有諷刺意味。
比較是鑒賞的一種方法。如果比較同一場(chǎng)合兩個(gè)人的臺(tái)詞,比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞,可以鮮明地領(lǐng)略人物語言個(gè)性化的特點(diǎn)。
例如常四爺與松二爺個(gè)性不同,面對(duì)二德子尋釁,他倆的臺(tái)詞是這樣的:
常四爺 (不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶,難道還教誰管著嗎?
松二爺 (打量二德子一番)我說這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來,坐下喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。
一個(gè)硬,一個(gè)軟,相比之下,個(gè)性鮮明。
又如,聽過纖手劉麻子與康六對(duì)話,松二爺說的是“這號(hào)生意又不小吧?”常四爺說的是“鄉(xiāng)下是怎么了?會(huì)弄得這么賣兒賣女的!”兩個(gè)人的心思完全不同,常四爺憂國憂民之心又一次表現(xiàn)出來了。后來鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館賣小妞,常四爺嘴里說出“我看哪,大清國要完!”完全符合常四爺?shù)乃枷胄愿瘛?/p>
再比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞。
二德子動(dòng)手揪打常四爺,一副兇狠嘴臉:“怎么著?我碰不了洋人,還碰不了你嗎?”一聽馬五爺聲音,馬上夾起尾巴:“喝,馬五爺,您在這兒哪?我可眼拙,沒看見您!”
由于人物語言個(gè)性鮮明,即使隱去人物,單看臺(tái)詞,我們也可以判斷是誰的臺(tái)詞。例如
、 轟出去!
、 是!出去吧,這里坐不住!
、 哪位行行好?要這個(gè)孩子,二兩銀子!
④ 李三,要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去!
常四爺不會(huì)說“轟出去”,秦仲義不會(huì)說“要兩個(gè)爛肉面,帶她們到門外吃去”,足見語言的個(gè)性化是多么鮮明。
精彩的語言很值得欣賞。秦仲義向王利發(fā)提出:“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢?”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià),也不問提多少,卻說“二爺,您說的對(duì),”還來個(gè)“太對(duì)了!”還竭力奉承,說“可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來一趟,我跟他商量,該長(zhǎng)多少租錢,我一定照辦!是!嗻!”在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承,討人喜歡,可見他的玲瓏乖巧,用秦仲義的話來說,“你這小子,比你爸爸不滑!”劇作家用精彩的語言刻畫了王利發(fā)的“滑”。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇12
一、教學(xué)目的:
1 . 領(lǐng)會(huì)抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活,揭示半殖民地半封建 社會(huì)舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡,揭示舊中國必然走向滅亡的客觀 規(guī)律。
2 . 理解本文特點(diǎn): 沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以人物( 王利發(fā)) 的 悲劇命運(yùn)、茶館的變遷為線索,在全局上與歷史橫斷面交織,展示 人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。
二、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn):
1 . 重點(diǎn): 對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語言。
2 . 難點(diǎn): 本文的矛盾沖突,人物對(duì)話的潛臺(tái)詞所包含的豐富的思想內(nèi) 容。
三、教學(xué)時(shí)數(shù): 二課時(shí)
第一課時(shí)
主要內(nèi)容:作者及作品;劇本閱讀。
上課時(shí)間:第 周星期
具體步驟:
一、 文學(xué)常識(shí):老舍( 1 8 9 9 ─1 9 6 6 ) ,原名舒慶春,字舍予,滿族人。解放后曾任中國文聯(lián)副主席,中國作協(xié)副主席等職。1 9 5 1 年獲北京市人民政府授予的撊嗣褚?guī)家數(shù)姆Q號(hào)。撐母飻開始后,受到殘酷迫害,1 9 6 6 年8 月2 4 日含恨自盡。 他的主要著作有長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》,中篇小說《我這一輩子》,短篇小說《月牙兒》,話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等,他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。
茶館》簡(jiǎn)介:
( 1 9 5 7 年發(fā)表開始演出的《茶館》,代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。
作品以舊北京城中一個(gè)大茶館──裕泰茶館的興衰為塵埃ü圓韞菁案骼噯宋銼淝ǖ拿櫳矗從沉舜憂迥、民国驰勱祴晒战gだ筧霾煌貝、近五十年导{緇崦婷,揭示炼惷劤民地半凤偍的旧中国诞礎(chǔ)⒑詘島妥鋃瘢婢芍泄厝蛔呦蠣鶩觥?nbsp;
第一幕,1 8 9 8 年初秋,戌戍變法剛失敗,譚嗣同問斬后不久,裕泰茶館生意興隆,三教九流的人把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會(huì)已經(jīng)走向末路。
1 . 劇中描寫了信洋教的小惡霸,依仗洋人,連官府也怕他三分。
2 . 有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子,可以請(qǐng)來官府的打手和差人打群架。
3 . 吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。
4 . 朝中的太監(jiān)總管不僅家中生活豪華,而且還可以用高價(jià)買來妻子。
5 . 農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女。
這種剪影式的描寫,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治者的荒淫、腐敗造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。這一切表明中國封建社會(huì)的末日即將來臨。
第二幕,即課文節(jié)選部分。( 民國初年)
第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。
1 . 裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪,無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。
2 . 有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。
3 . 身懷絕技的無法維持生計(jì),民間藝術(shù)頻于失傳。
4 . 惡勢(shì)力異;钴S,帝國主義、封建勢(shì)力、國民黨官僚互相勾結(jié),橫行霸道,地痞、特務(wù)如魚得水。
在這樣的環(huán)境中,人們的生命財(cái)產(chǎn)隨時(shí)受到威脅,王利發(fā)在茶館被人霸占后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣的社會(huì),表明舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫,暗示黑暗即將過去,光明即將到來。
本劇是舊社會(huì)的一曲葬歌,上演后在國內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。
二、 學(xué)生分小組分角色朗讀節(jié)選部分:
詞語補(bǔ)釋(投影)
割據(jù): 一國之內(nèi),擁有武力的人占據(jù)部分地區(qū),形成分裂對(duì)抗的局面。
體面: 體統(tǒng),身分;光榮,光彩;( 相貌或樣子) 好看,美麗。
抱怨: 心中不滿,訴說別人不對(duì);埋怨。
寒酸: 舊時(shí)形容窮苦讀書人的不大方的姿態(tài)。
過癮: 滿足某種特別深的癖好;泛指滿足愛好。
咂摸: 尋思,反復(fù)研究。p 1 4 9 注
津貼: 工資以外的補(bǔ)助費(fèi),也指供給制人員的生活零用錢。
兵荒馬亂: 形容戰(zhàn)時(shí)動(dòng)蕩不安的景象。
造孽: 佛教用語,做壞事( 將來要受報(bào)應(yīng)) 。也說作孽。
懺悔: 認(rèn)識(shí)過去的錯(cuò)誤或罪過而感覺痛心。
盤查: 盤問檢查。
搭訕: 為了應(yīng)付尷尬局面而找話說。p 1 4 5 注
第二課時(shí)
主要內(nèi)容:欣賞本文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及人物形象
上課時(shí)間:第 周星期
具體步驟:
一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn):
作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。( 每一個(gè)在茶館中出現(xiàn)的人物都有自己的一個(gè)故事, 這些故事互相交織,或平行發(fā)展,共同構(gòu)成茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。)
1 . 卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)
( 以出場(chǎng)先后排列) :
王利發(fā): 精明干練,見機(jī)應(yīng)變,膽小怕事,是一個(gè)自私的商人。
王淑芬: 王利發(fā)的妻子,家庭婦女。
李 三: 打工為生的雇農(nóng)。
巡 警: 敲詐勒索,欺壓百姓的兵痞。
大 兵: 敲詐勒索,欺壓百姓的兵痞。
唐鐵嘴: 抽大煙,油嘴滑舌的流氓。
常四爺: 正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、樂于助人的旗人。
松二爺: 游手好閑、沒能力謀生的旗人。
宋恩子: 老牌特務(wù),告密捕殺革命者,統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。
吳祥子: 老牌特務(wù),告密捕殺革命者,統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。
劉麻子: 說媒拉纖,拐賣人口的地痞。
康順子: 下層勞動(dòng)人民,被騙賣的悲慘遭遇。
康大力: 康順子買來的兒子。
老 陳: 專為賣妻的逃兵。
老 林: 專為賣妻的逃兵。
崔久峰: 舊民主主義者。
難民、報(bào)童、學(xué)生、軍官
2 . 特殊的戲劇沖突──人民與舊時(shí)代的沖突:
李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗,給人民帶來的深重災(zāi)難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會(huì)的產(chǎn)物,這種似乎撐奘碌謀鐢更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。
3 . 巧妙的銜接與穿插:
每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的,又與下一個(gè)情節(jié)銜接,使整個(gè)戲渾然一體。
如開場(chǎng),李三向王淑芬抱怨工錢不長(zhǎng),可話越來越多,王淑芬同情李三,引出她與王利發(fā)的口角,李三抱怨的時(shí)候提到要關(guān)城門可菜還沒買,又給常四爺送菜作了鋪墊,就這樣環(huán)環(huán)相扣,每一個(gè)情節(jié)既清楚又連貫。
利用人物特定身份和特殊特殊情節(jié)造成交錯(cuò)穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易,這種見不得人的事使有人出現(xiàn)不得不停止,王利發(fā)與崔峰的出現(xiàn),作為茶館中迎來送往的生意是完全正常的,因此,自然打斷劉麻子的戲,等崔久峰下場(chǎng)后,宋恩子、吳祥子又上場(chǎng)敲詐逃兵。這種穿插使一個(gè)情節(jié)恰到好處終止,又使劇情處于不斷變化發(fā)展中。
作業(yè):
[ 思考和練習(xí)] 第一題、第三題。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇13
《茶館》(節(jié)選) 教學(xué)設(shè)計(jì)示例(二)
教學(xué)目的:
1.理解劇中所展示的主要矛盾沖突。
2.理解王利發(fā)等人的形象。
3.品味正確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。
教學(xué)重點(diǎn):戲劇沖突和人物形象。
教學(xué)難點(diǎn) :個(gè)性化的語言。
教學(xué)課時(shí):2課時(shí)。
教學(xué)方法:導(dǎo)讀法。
教學(xué)過程 :
第一課時(shí)
一.教學(xué)導(dǎo)入 :
《藥》中的茶客→中國的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會(huì)的茶館的命運(yùn)。
二.戲劇作者和他的作品:
老舍(1899~1968),原名舒慶春,字舍予,滿族人,是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一,現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家,享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家,人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世,在散文,詩歌、雜文方面取得了卓越成就;一生寫下見多部長(zhǎng)篇小說,70多部(篇)中短篇小說,30多部劇作,近20部譯著等。其代表有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等,劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍出生在北京一個(gè)貧民家庭里,1913年考入北京師范學(xué)校,讀書期間受古典文學(xué)熏陶,開始用文言學(xué)習(xí)寫詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長(zhǎng)。1924年赴英國,在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說,提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長(zhǎng)篇體制。1930年春回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。1936年夏,老舍辭去教職,從事專業(yè)寫作。1946年與曹禺赴美講學(xué),寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國,曾任中國文聯(lián)副主席,中國作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)!拔母铩遍_始后,受到殘酷迫害,于1966年8月24日含恨自盡。他的其他重要作品還有長(zhǎng)篇小說《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。
三.第一、三幕劇情簡(jiǎn)介
第一幕:1898年,戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午,裕泰茶館開始營(yíng)業(yè),掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣。他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯、講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:“圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。
第三幕:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗,只有“莫談國事”的紙條寫得更多,字也寫得更大。這一幕中,幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫;老地痞流氓不見了,代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來,比他們的父輩更加無恥。幕啟,康媽媽正在商量去西山找康大力,由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶,也走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候,黑暗勢(shì)力更加猖撅,百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃,被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人,龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā),讓他交出康順子。普通百姓呢,包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭,出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢,常四爺?shù)纳罡悠D苦,秦仲義的工廠被搶走,王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對(duì)此,王利發(fā)已失去生活的信心,他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí),常四爺、秦仲義相繼來到茶館,找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸,含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí),茶館里的燈光漸漸暗下去了,而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
四.漢字詞語積累:
1.下列加點(diǎn)字的注音不完全正確的一項(xiàng)是(C)
A.戊戌(xu)沏茶(qi)嗜好(shi)B.搭訕(shan)坤角(kun)淘汰(tai)
c.茶盅(zhong)造孽(nie)縲紲(shi)D.咂摸(za)神龕(kan)痞子(pi)
2.下列沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是(B)
A.割據(jù) 掌腰 老氣橫秋B.抱怨 舒服 碩果僅存C.寒酸 麻煩 兵慌馬亂D.津帖 鞠躬 盡善盡美
3.對(duì)下列加點(diǎn)詞語的解釋,不正確的一項(xiàng)是(A)
A.王利發(fā)真像個(gè)“圣之時(shí)者也”(圣人那個(gè)時(shí)代的人)
B.我賣菜呢!自食其力,不含糊(千真萬確)
C.都叫你咂摸透了。(反復(fù)研究)
D.你的嘴呀比我的還花哨(能說會(huì)道)
五.理清戲劇沖突脈絡(luò):
課文分為十節(jié):
第1節(jié):開頭—“忿忿地往后走”,寫李三的抱怨。
第2節(jié):“栓子的媽,他歲數(shù)大了點(diǎn)”—“我給三爺拿菜錢去”,寫妻子的埋怨。
第3節(jié):“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”,寫打發(fā)難民。
第4節(jié):“怎樣阿?六爺!”—“明天還不定是風(fēng)是雨呢”,寫軍警的敲詐。
第5節(jié):“您慢走”—“報(bào)童追唐鐵嘴下”,寫超級(jí)騙子唐鐵嘴。
第6節(jié):“自言自語”—“同松二爺下”,寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。
第7節(jié):“這小子”—“同宋恩子下”,寫“混世魔王”的敲詐。
第8節(jié):“劉爺,茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”,寫劉麻子的生意。
第9節(jié):“王利發(fā)和催九峰由后面慢慢走來”—“我只會(huì)念經(jīng),不會(huì)干別的”,寫催九峰的絕望。
第10節(jié):“宋恩子、吳祥子又回來了”—結(jié)束,寫“逃兵”的下場(chǎng)。
六.從王利發(fā)的語言看他的性格:
、佟皢!你這是什么話呀?咱們的買賣要是越作越好,能不給你長(zhǎng)工錢嗎?……Allright?”
(提示:既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蕭條,這表現(xiàn)了王利發(fā)自私的一面,從自己利益出發(fā)不“長(zhǎng)工資”。)
②“您等等,……我感恩不盡!”
。ㄌ崾荆哼@表現(xiàn)了他委曲求全而又處世圓滑的一面。)
、邸案獠恍!……我準(zhǔn)給你留著!”
。ㄌ崾荆哼@表現(xiàn)了他順應(yīng)奉承,卻又不上當(dāng)?shù)奶幨兰记桑媸翘幨澜^招。)
、堋斑@個(gè)年月還值得感謝!聽著有點(diǎn)不搭調(diào)!”
。ㄌ崾荆哼@表現(xiàn)了他對(duì)自己處境的愁苦,對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤恨。)
⑤“我也那樣!我覺得請(qǐng)安比鞠躬更過癮!”
。▽(duì)不同的人采用不同的接待方式,此為處世精明之處。)
⑥“常四爺老是那么又倔又硬,別計(jì)較他!”
。閯e人排解麻煩,這是他善良的一面。)
、摺霸蹅兛砂言捳f開了,從今以后,你不能再在之這兒作你的生意,這兒現(xiàn)在改了良,文明啦!”
。ㄌ崾荆壕鞲删,謹(jǐn)小慎微。)
、唷昂冒桑衣o你打聽著!你看,十多年前那回事,我到今天還沒忘,想起來心里就不痛快!”
。ㄌ崾荆合氚褎e人支開,因?yàn)橛袃蓮堊斐燥,這又是自私的表現(xiàn)。)
、帷澳敲矗銕撞幌胂胫饕,賣賣力氣,別叫大家作亡奴?”
。ㄌ崾荆哼@并不表明他有了覺悟,見人說人話,見鬼說鬼話,這表現(xiàn)了他深諳處世之道。)
七.歸納王利發(fā)的形象:
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他的處世哲學(xué),即多說好話,多作揖。他膽小、自私,又精明、干練、善于應(yīng)酬,對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國,盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬,善于經(jīng)營(yíng),不斷改良,卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿,但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人,最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。
第二課時(shí)
一.重點(diǎn)品味王利發(fā)的性格。
二.分析其他人物形象:
1.常四爺?shù)男蜗螅?/p>
①常四爺是旗人,在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿,對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來,坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán),以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直,善良,敢作敢為,富于正義感。他不諱言他的不滿,對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬,對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人,最后也窮困潦倒,絕望地喊出:“我愛咱們的中國呀,可是誰愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人,反映出舊中國人民的反抗情緒。
、趥(gè)性語言:
“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄,買不到菜;東抓西抓,抓到這么兩只雞,幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張,也許用的著,特意給你送來了!”
“瞧著給,該給多少給多少!”
“是呀,您的眼力不錯(cuò)!戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’,叫你二位給抓了走,坐了一年多的牢!”
“憑力氣掙飯吃,我的身上更有勁了!”
“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢!”
2.松二爺?shù)男蜗螅?/p>
、偎啥斠彩莻(gè)旗人,心眼好,但膽小怕事,懶散而無能。清朝滅亡前,他游手好閑,整日喝茶玩鳥。清亡后,“鐵桿莊稼”沒有了,但他仍然留戀過去的生活,不愿自食其力。他寧愿自己挨餓,也不讓鳥兒餓著,一提到鳥就有了精神,最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型,反映了中國封建社會(huì)的腐朽。
②個(gè)性語言:
“怎么樣?我想大哭一場(chǎng)!看見我這身衣裳沒有?我還像個(gè)人嗎?”
“我餓著,也不能叫鳥兒餓著!”
“我看見您二位的灰大褂呀,就想起前清的事兒!不能不請(qǐng)安!”
3.劉麻子、唐鐵嘴等,這是一群地痞無賴,一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口,一個(gè)是麻農(nóng)相士,算命騙人。這樣一類人物形象,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。
“年頭越亂,我的生意越好!這年月,誰活著誰死都碰運(yùn)氣,怎能不多算算命、相相面呢?”(唐鐵嘴)
“趕明兒我一總還給你,那一共才有幾個(gè)錢呢!”(唐鐵嘴)
“有人賣,有人買,我不過在中間幫幫忙,能怪我嗎?”(劉麻子)
“你個(gè)娘兒們,無緣無故地跟我搗什么亂呢?”(劉麻子)
4.崔久峰:“以天下為己任”的革命者——“中國非亡國不可”的失敗主義者。
5.吳祥子、宋恩子:順風(fēng)倒的奸邪小人,靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。
三.從戲劇語言看時(shí)代:
下面戲劇語言反映的是怎樣的時(shí)代?
、佟叭隣敗T蹅兊牟桊^改了良,你的小辮兒也該剪了吧?”——滿清覆滅。
②“袁世凱死后,天下大亂,今兒個(gè)打炮,明兒個(gè)關(guān)城,改良?哼!我還留著我的小辮兒,萬一把皇上改回來呢!”——政局動(dòng)蕩。
、鄞蟊簩!誰要鈔票?要現(xiàn)大洋!——通貨膨脹。
、堋案嬖V你,常四爺,要我們效力的都仗著洋人撐腰!沒有洋槍洋炮,怎能夠打起仗來呢?”——半殖民時(shí)代。
、荨艾F(xiàn)在,人家總長(zhǎng)次長(zhǎng),團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng),要娶姨太太講究要唱落子的坤角,戲班里的女名角,一花就三千五千現(xiàn)大洋!”——官僚生活腐化墮落。
四.討論:
從《茶館》看茶園——精神文明建設(shè)之我見。引導(dǎo)學(xué)生以審視的眼光看待現(xiàn)實(shí)生活中的“茶館文化”。
五.課外活動(dòng):
分小組扮演一段《茶館》中的戲劇情節(jié),評(píng)比出最好的一組。(有條件的時(shí)候組織)
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇14
《茶館》(節(jié)選) 教學(xué)設(shè)計(jì)示例(一)
一.素質(zhì)教育目標(biāo)
(一)知識(shí)教學(xué)點(diǎn)
1.鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個(gè)性化的語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。
2.了解劇本獨(dú)特的、被人稱為“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)及人物形象。
3.鑒賞劇本濃郁的北京方言特色。
(二)能力訓(xùn)練點(diǎn)
1.指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。
2.訓(xùn)練學(xué)生朗讀劇本的能力,掌握不同角色的語言分寸。
(三)德育滲透點(diǎn)
1.了解舊社會(huì)國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)。
2.認(rèn)識(shí)人民與時(shí)代息息相關(guān)的道理。
(四)美育滲透點(diǎn)
通過典型語言,理解臺(tái)詞的動(dòng)作性和戲劇語言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味。
二.學(xué)法引導(dǎo)
1.從概括主要場(chǎng)景入手,了解本文“卷軸畫式”的平面結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。本文的主要場(chǎng)景為:
、倮钊睦Э啖陔y民的哀告③兵警的敲詐④唐鐵嘴的生意⑤常、松二人的境遇⑥吳宋兩特務(wù)的敲詐⑦康順子的遭遇⑧劉麻子的生意⑨崔久峰的悲哀⑩劉麻子的悲劇
2.通過上述場(chǎng)景的歸類、弄清劇本的主要矛盾沖突,了解課文反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí),可歸為下面三類:
、偃嗣裆畹目嚯y。
、诤诎祫(shì)力橫行霸道,魚肉百姓。
、蹌趧(dòng)人民樸素的愛國和反抗意識(shí);遺老遺少的哀嘆。
3.從上面三類場(chǎng)景中,各選出一場(chǎng)進(jìn)行分析,看看王利發(fā)對(duì)不同的人、不同的事有什么不同的表現(xiàn),從而做到全面、準(zhǔn)確地把握人物思想性格。
三.重點(diǎn)難點(diǎn)及解決辦法
(一)重點(diǎn)、難點(diǎn)
劇本圍繞“茶館”這一典型環(huán)境,讓各類人物先后登場(chǎng),從他們的言行舉止,反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn),折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代。人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示著:這是人物與時(shí)代之間的沖突,這種矛盾沖突,就是這篇課文的重點(diǎn)。
《茶館》的結(jié)構(gòu)較之其他話劇比較獨(dú)特,它沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突,也沒有統(tǒng)一的情節(jié)線索,而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,因此,在分析課文時(shí),不能硬性劃分段落,概括段意。這就是學(xué)習(xí)課文的難點(diǎn)。
(二)解決辦法
1.理清節(jié)選部分的主要情節(jié)。
2.介紹本劇獨(dú)特的“卷軸畫式”的平面結(jié)構(gòu)。
3.分析人物形象,了解人物的命運(yùn)和時(shí)代的關(guān)系。
四.課時(shí)安排
3課時(shí)
五.師生互動(dòng)活動(dòng)設(shè)計(jì)
1.課前閱讀,了解全劇劇情;課堂分角色朗讀,了解劇中人物身份。
2.梳理情節(jié),歸納并分析人物形象(討論)。
3.欣賞人物語言,體會(huì)地道純熟的北京方言。
4.寫一篇短評(píng)。
5.組織學(xué)生觀看該劇錄像。
六.教學(xué)步驟
第一課時(shí)
(一)明確目標(biāo)
1.指導(dǎo)學(xué)生了解該劇本第二幕劇情及結(jié)構(gòu)。
2.了解《茶館》中的眾多人物。
(二)整體感知
1.課文為三幕話劇《茶館》中的第二幕,第一幕與第三幕的劇情見課文注解①
2.簡(jiǎn)介作者及其藝術(shù)成就。
老舍(1899—1966),原名舒慶春,字舍予,滿族人。1917年北京師范學(xué)校畢業(yè)后曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)語文教員等職!拔逅摹边\(yùn)動(dòng)后開始文學(xué)創(chuàng)作。1924年赴英國,在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。1930年回國任齊魯大學(xué)、山東大學(xué)教授。1946年赴美講學(xué),1949年底回國。解放后任中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。他的創(chuàng)作成就是多方面的,作品數(shù)量也很多。主要作品有長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《駱駝樣子》、《離婚》、《四世同堂》等;短篇小說《月牙兒》等。話劇有《龍須溝》、《方珍珠》、《茶館》等。他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。1957年發(fā)表并演出的《茶館》,代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。
(三)教學(xué)過程
1.導(dǎo)入 新課
(其一)
老舍先生的《茶館》,以舊北京城中的一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景,通過茶館及各類人物變遷的描寫,反映了清末、民國初年軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)畫面,詛咒了這三個(gè)黑暗年代,宣告了舊中國必將走向滅亡。
《茶館》全劇共三幕:第一幕展示了戊戌變法失敗,腐朽的中國封建社會(huì)走向末路的社會(huì)面貌;第二幕展示了袁世凱死后軍閥割據(jù)時(shí)期的社會(huì)面貌;第三幕展示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)面貌。
(其二)
從標(biāo)題人手,用作者談《茶館》創(chuàng)作的話:茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕,可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里,沒法子躲開政治問題。老舍說到:我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人,也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物,這些人物是經(jīng)常下茶館的,我要是把他們集合到一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,不就側(cè)面透露出一些政治消息么?
2.簡(jiǎn)介《茶館》的第一、三幕劇情后,閱讀課文內(nèi)容,即《茶館》第二幕。了解劇本中先后出場(chǎng)的人物,理清全文的主要情節(jié)。提示學(xué)生:課文以茶館為舞臺(tái),圍繞人民與時(shí)代的主要矛盾展開情節(jié)。
3.引導(dǎo)學(xué)生注意人物言行舉止,概括情節(jié)。
(四)總結(jié)、擴(kuò)展
《茶館》的劇情沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以人物言行來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,這與中外傳統(tǒng)的戲劇寫法完全不同。每一個(gè)在茶館中出現(xiàn)的人物都有自己的一個(gè)故事,這些故事或表現(xiàn)人民生活,或揭露黑暗勢(shì)力,或流露勞動(dòng)者的反抗意識(shí)等,共同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。
(五)布置作業(yè)
1.熟悉課文,理解課文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
2.繼續(xù)完成課堂練習(xí),梳理情節(jié)。
第二課時(shí)
(一)明確目標(biāo)
1.指導(dǎo)學(xué)生分角色朗讀劇本第二幕。
2.注意揣摩人物的語言,力求讀出人物的性格特征以及與時(shí)代的聯(lián)系。
3.分析主要人物形象。
(二)整體感知
1.該幕人物雖多,但關(guān)系并不復(fù)雜,每個(gè)人的故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍之內(nèi)的。
2.劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突,人物與茶館的興衰也沒有直接的關(guān)系。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異;钴S的社會(huì)渣滓,各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事,作者沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某些邪惡之處。老舍把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。
(三)教學(xué)過程
1.溫習(xí)并檢查上節(jié)課對(duì)情節(jié)的梳理。
2.分角色朗讀課文。劇中的王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)冉巧善綍r(shí)朗讀能力強(qiáng)的同學(xué)擔(dān)任。
3.分析人物形象是本節(jié)課的重點(diǎn)。
4.從人物的形象看舊時(shí)代的黑暗是本課難點(diǎn)。
5.引導(dǎo)學(xué)生討論:
(1)王利發(fā)的形象
(2)常四爺?shù)男蜗?/p>
(3)松二爺?shù)男蜗?/p>
(四)總結(jié)擴(kuò)展
劇本緊緊圍繞“茶館”這一典型環(huán)境,描寫了各類人物的言行舉止,寫他們各自的經(jīng)歷、各自的故事,匯成一個(gè)總的故事,就是那個(gè)時(shí)代的故事。王利發(fā)的悲劇,是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照;常二爺?shù)男蜗蟠砹瞬桓适芘鄣闹袊耍从吵雠f中國人民的反抗情緒;松二爺是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型,反映了中國封建社會(huì)的腐朽。
(五)布置作業(yè)
完成課后練習(xí)三。
(六)板書設(shè)計(jì)
人物形象分析
1.王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜,貫穿全劇的主要人物。精明、干練、自私、圓滑、善于應(yīng)酬。對(duì)不同人取不同態(tài)度:對(duì)逃難的饑民:強(qiáng)硬、少憐憫(自私);對(duì)大兵警察特務(wù):討好、巧應(yīng)付、怕得罪(圓滑、世故);對(duì)唐鐵嘴之流:厭惡仍笑臉相迎(精于處世)。這樣一個(gè)多說好話、到處作揖的小商人,最終仍落個(gè)家業(yè)破落、懸梁自盡的下場(chǎng)。
2.常四爺——旗人。對(duì)清王朝不滿,對(duì)洋人痛恨。坐過清朝的牢,出獄后參加義和團(tuán)。賣菜為生,敢作敢為,有正義感,最后仍窮困潦倒,代表了不甘受奴役的中國人。
3.松二爺——旗人。膽小怕事,懶散無能。游手好閑,喝茶玩鳥,不愿自食其力,最終餓死。
4.劉麻子——地痞無賴,拐賣人口。
5.唐鐵嘴——麻衣相士,算命騙人。
第三課時(shí)
(一)明標(biāo)目標(biāo)
1.欣賞《茶館》的語言特色。
2.評(píng)析“茶館”這個(gè)小社會(huì)。
(二)整體感知
1.人物語言個(gè)性化是本劇的一大特色。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語言,表達(dá)人物的思想,顯示人物的性格。
2.語言的幽默風(fēng)格。作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的批判、諷刺,對(duì)勞動(dòng)人民的同情與對(duì)祖國的熱愛聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀,形成自己獨(dú)特的幽默風(fēng)格。
(三)教學(xué)過程
1.重點(diǎn):人物語言的個(gè)性化。
2.難點(diǎn):諷刺不易察覺,幽默寓莊于諧,給讀者以回味和思考的余地。
3.引導(dǎo)學(xué)生找出人物的各種語言,反復(fù)品讀。
如課文開頭李三的抱怨,抱怨“越改越?jīng)觯鶝觥,抱怨“什么都改良,為什么工錢不跟著改良呢?”這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計(jì)的身份。王利發(fā)善于同各種人物打交道,對(duì)不同的人使用的語言,與他的掌柜生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直,帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳樣子狡詐奸猾,傲慢無禮,幾句話一出口,就是老牌特務(wù)的腔調(diào)。
(四)總結(jié)、擴(kuò)展
出場(chǎng)的人物很多,臺(tái)詞各不相同,但都活靈活現(xiàn),具有鮮明的個(gè)性。茶館中人物的語言帶有地道純熟的北京方言,特別是北京市民的語言,使作品更具地方色彩,更真實(shí)。如松二爺說:“哎喲!四爺,可想死我嘍!”如王利發(fā)說:“二位,二位,您放心,準(zhǔn)保沒錯(cuò)兒!”
(五)布置作業(yè)
完成課后練習(xí)二、四題。
《茶館》教學(xué)設(shè)計(jì) 篇15
1、選出沒有錯(cuò)別字的一組( )
a、了了無幾 錯(cuò)綜復(fù)雜 自私有利 無邊無垠
b、崎嶇坎坷 混肴黑白 前合后偃 光明磊落
c、憤世嫉俗 驚惶失措 傷天害理 作威作福
d、馨香百代 大巧若絀 奄奄一息 鏗鏘有力
2、對(duì)下面加線詞語解說有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( )
a、你聰明,還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?(意思:指宋恩子和吳祥子要王利發(fā)每月給他倆的錢。)
b、賣青菜哪!鐵桿莊稼沒有啦,還不賣膀子力氣嗎?(“鐵桿莊稼”喻指清朝的旗人都由官府按月供
給的錢和糧。清朝被tui翻了,當(dāng)然這種慣例也就取消了。)
c、可是呀,這兵荒馬亂的年月,能有個(gè)事兒作也就得念佛。(此處意為“感謝神靈”)
d、諸位,太令過來了。ㄖ缸ヌ颖能姽伲
3、戲劇沖突是戲劇文學(xué)的兩大重要內(nèi)容之一(另一為戲劇語言)、《茶館》片斷中,最基本的矛盾沖突
是什么?選出分析正確的一項(xiàng)( )
a、王利發(fā)同各個(gè)茶客的矛盾沖突。
b、王利發(fā)、康大順、常四爺?shù)热伺c劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等人的矛盾沖突。
c、王利發(fā)、康大順、常四爺?shù)韧f時(shí)代的矛盾沖突。
d、康大順與劉麻子的矛盾沖突。
4、下面判斷有誤的一項(xiàng)是( )
a、《茶館》作者老舍,原名舒慶春,字舍予。他的主要作品有長(zhǎng)篇小說《二馬》、《駱駝祥子》、
《四世同堂》,中篇小說《我這一輩子》,短篇小說《月牙兒》等;話劇有《龍須溝》、《方珍
珠》、《茶館》等。
b、《茶館》全劇共三幕,每一幕寫一個(gè)時(shí)代。第一幕寫的清代,時(shí)間是1898年秋,正是戊戌變法剛剛
失敗,譚嗣同等人被問斬后不久。第二幕寫的是清朝被tui翻后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。裕泰茶館掌柜王利發(fā)
第一次實(shí)行改良,以圖從蕭條中挽救茶館,使其免于淘汰。第三幕寫的是guo民黨統(tǒng)治時(shí)期、抗日戰(zhàn)
爭(zhēng)勝利之后這段生活。最后茶館被人霸占,王利發(fā)懸梁自盡。
c、《茶館》以人物(王利發(fā))的悲劇命運(yùn)、茶館的變遷為線索,在全局上與歷史橫斷面交織,展示人
物之間復(fù)雜的矛盾沖突。
d、《茶館》通過茶館的變遷及各類人物的遭遇,反映了封建社會(huì)的面貌,表明了反動(dòng)統(tǒng)治必然滅亡的
歷史趨勢(shì)。
5、對(duì)下面人物語言解釋有誤的一項(xiàng)是( )
a、哼!皇上沒啦,總算大改良吧!可是改來改去,袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后,天下大亂,
今兒個(gè)打炮,明兒個(gè)關(guān)城,改良!哼!我還留著我的小辮兒,萬一把皇上改回來呢!
這段話交代了全劇的時(shí)代背景。
b、您等等!我這兒千真萬確還沒開張,這您知道!開張以后,還得麻煩您呢!得啦,您買包茶葉喝
吧。ㄟf鈔票)您多給美言幾句,我感恩不盡!
這段話是王利發(fā)知道巡警要敲詐自己時(shí)說的。第二句意思是說沒開張沒有賺到錢,手頭緊;第三句說
開張后還要對(duì)方多關(guān)照。這兩句話說明王利發(fā)很會(huì)應(yīng)酬,表現(xiàn)其精明、圓滑的性格。第四句及括號(hào)中的
動(dòng)作說明,表現(xiàn)了此時(shí)不賄賂對(duì)方不行的無可奈何的心理狀態(tài)。第五句說明攤派的目的是免掉交八十斤
大餅的攤派。
c、托福!從牢里出來,不久就趕上了庚子年,扶清滅洋,我當(dāng)了義和團(tuán),跟洋人打了幾仗!鬧來鬧去,
大清國到底是亡了,該亡!我是旗人,可是我得說公道話!現(xiàn)在,每天起五更弄一挑子青菜,繞到
十點(diǎn)來鐘就賣光。憑力氣掙飯吃,我的身上更有勁了!什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的這段話是
常四爺說的。常四爺雖是“旗人”(滿族人),但對(duì)滿清政府腐敗而亡并不惋惜,“該亡”,簡(jiǎn)潔、
干脆的一句話表現(xiàn)其耿直、公正的性格特點(diǎn):敢同滅亡中國的洋人打仗,表現(xiàn)了常四爺?shù)膼蹏枷?/p>
和反抗精神。
d、告吣,砶囊,要晤U切яφ畝頰套叛筧順叛∶揮醒笄寡笈,咱勡够打弃悳呢?/p>
這段話是吳祥子說的。一方面說明帝國主義是軍閥的后臺(tái),是軍閥混戰(zhàn)的根源;另一方面說明吳祥
子、宋恩子這些老式特務(wù)是軍閥和洋人的走狗,爪牙,是“誰給飯吃,咱們給誰效力”(宋恩子的
話)的卑鄙無恥之徒。
6、《茶館》中有很多臺(tái)詞都不僅限于它們字面上所表達(dá)的意思,須仔細(xì)體會(huì),才能領(lǐng)悟其深義。說說下
面臺(tái)詞的深刻含義是什么?
①唐鐵嘴……大英帝國的煙,日本的“白面兒”,兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人,這點(diǎn)福氣還少嗎?
答:______________________________________
、谒啥 我看見您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事兒!不能不請(qǐng)安!
答:______________________________________
、劾钊 改良!改良!越改越?jīng),冰涼?/p>
答:______________________________________
④王利發(fā) 這個(gè)年月還值得感謝!聽著有點(diǎn)不搭調(diào)!
答:______________________________________
7、以“茶館”為本體,寫一個(gè)比喻句。
答:______________________________________
8、《茶館》中常四爺?shù)脑挘苡兄袊说墓菤。其中“我是旗人,可是我得說公道話!”一句,是從文
中抽出來的,請(qǐng)判斷一下,還原何處才能使上下語氣更連貫得體。( )
、俜銮鍦缪,我當(dāng)了義和團(tuán),跟洋人打了幾仗、隰[來鬧去,大清國到底是亡了,該亡!③現(xiàn)在,每
天起五更弄一挑子青菜,繞到十來點(diǎn)鐘就賣光。憑力氣掙飯吃,我的身上更有勁了、苁裁磿r(shí)候洋人取
再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打仗呢!我是旗人,旗人也是中國人哪!
a、①前 b、①后②前 c、②后③前 d、③后④前
9、老舍先生說:“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)!弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了一批“小人物”。下列
人物分類正確的一項(xiàng)是( )
、偻趵l(fā) ②松二爺 ③康順子 ④崔久峰
⑤吳祥子 ⑥劉麻子 ⑦宋恩子 ⑧唐鐵嘴
、岢K臓 ⑩巡警 ⑾老林 ⑿老陳
a、①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿
b、①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿
c、①②③/④⑾/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿
d、①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑧
答案:
1、c
2、d
3、c
4、d
5、a
6、①暗示帝國主義侵略勢(shì)力滲透的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
、诒憩F(xiàn)了松二爺?shù)膽雅f心理,也諷刺了辛亥革命的不徹底性。
、壑S刺了辛亥革命的不徹底性,反映了人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
、馨凳玖瞬桊^主人公的愁苦和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
7、茶館是觀察社會(huì)人生世態(tài)的窗口。
8、c
9、b