雖言“不爭的事實(shí)”，卻也有可爭之處。關(guān)于為什么出現(xiàn)這一“不爭的事實(shí)”，我以為，舞蹈，確切地說是“官樣舞蹈”及其表演漸漸失去了老百姓的支持——一個(gè)舞蹈和一個(gè)舞蹈家的成名賴以官方的認(rèn)可或重視；舞蹈的推廣要在官方認(rèn)可或組織的模式下進(jìn)行，一個(gè)模子套出來的教學(xué)、考試、表演是必不可少的，一個(gè)人發(fā)乎情的性情之舞只會被看做上不了臺面的亂舞，頂多被看做是類似崔健“快讓我在雪地上撒把野”的情緒化的東西。
我的看法是，作為一個(gè)老百姓，他解決自己需要舞蹈和需要觀賞舞蹈的沖動的方式越來越狹窄，要么你去接受那有著高昂票價(jià)的現(xiàn)場舞蹈表演，要么你就老老實(shí)實(shí)對著電視屏幕進(jìn)行數(shù)字化遠(yuǎn)程審美，至于從紙面媒體“看”舞蹈，不客氣地說，除了美人頭，什么都看不到……就是這樣，我們處在了一個(gè)舞蹈氛圍嚴(yán)重荒涼、有關(guān)的信息嚴(yán)重不對稱的時(shí)代，除了同意老百姓在高興的時(shí)候扭扭外，又有什么理由要求老百姓和舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生共鳴呢？而老百姓和舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生共鳴原本是舞蹈存在的惟一理由和動力啊。古人說過，舞蹈是“樂”的重要組成部分，而“樂”則是一種綜合藝術(shù)形態(tài)：詩表述思想感情，歌唱出聲音，舞蹈表現(xiàn)它的外在形象。三者都根源于人的內(nèi)心，然后樂器隨之演奏�，F(xiàn)在不是這樣了，我們布置舞臺的技術(shù)越來越完美，但是，每次央視春晚，其舞蹈類節(jié)目總是被人匆匆遺忘，這么多年，我們能夠記住的舞蹈，就只有楊麗萍和“千手觀音”了。而隨著模式的被強(qiáng)調(diào)，和舞蹈脫離民間后造成的創(chuàng)造力減弱，當(dāng)楊麗萍和“千手觀音”被無數(shù)次地復(fù)制，很多東西到最后就是差強(qiáng)人意了。
舞蹈藝術(shù)家戴愛蓮說，她要“用腳尖引領(lǐng)現(xiàn)代中國舞蹈”。我覺得這句話同樣需要一個(gè)前提，那就是用草根的感覺引領(lǐng)腳尖。某種意義上，我們最憂慮的不是一個(gè)“省代表作”的缺乏，而是民間舞蹈氛圍的狂歡式爆發(fā)的缺乏：人人愿意用舞蹈表達(dá)生存的愉悅、人人有平臺表達(dá)或有平臺看別人表達(dá)。在世俗社會里，官樣舞蹈的機(jī)制性約束難以回避，而像幾千年前我們的“官方”以組織《詩經(jīng)》的方式表達(dá)對民間舞蹈的支持，也是民間舞蹈發(fā)揚(yáng)光大的重要因素，但是一味地沿著被設(shè)計(jì)好的功利化路徑前行，我們只能得到兩個(gè)結(jié)果，一個(gè)是我們越來越依賴和渴望官方的重視，在舞蹈失去足夠的民間支持的條件下，這種對“重視”的要求尤顯突兀和柔弱，讓人為難；一個(gè)是舞蹈精英化，舞蹈不再是大眾的娛樂或表現(xiàn)，而進(jìn)一步成為小眾化的孤芳自賞。缺乏大眾化的舞蹈，老百姓當(dāng)然不喜歡。