皮影簡介   
  　　“皮影”是對皮影戲和皮影戲人物（包括場面道具景物）制品的通用稱謂。中國皮影藝術(shù)，是我國民間工藝美術(shù)與戲曲巧妙結(jié)合而成的獨特藝術(shù)品種，是中華民族藝術(shù)殿堂里不可或缺的一顆精巧的明珠�！　∑び皯蚴亲層^眾通過白色布幕，觀看一種平面偶人表演的燈影來達到藝術(shù)效果的戲劇形式；而皮影戲中的平面偶人以及場面道具景物，通常是民間藝人用手工，刀雕彩繪而成的皮制品，故稱之為皮影。皮影戲是我國出現(xiàn)最早的戲曲劇種之一。它的演出裝備輕便，唱腔豐富優(yōu)美，表演精彩動人。千百年耒，深受廣大民眾的喜愛，所以流傳甚廣。不僅如此，皮影戲還對國內(nèi)外文化藝術(shù)的發(fā)展起過一定的作用。有不少新的地方戲曲劇種，就是從各路皮影戲唱腔中派生出來的。中國皮影戲所用的幕影演出原理，以及皮影戲的表演藝術(shù)手段，對近代電影的發(fā)明和現(xiàn)代電影美術(shù)片的發(fā)展也都起過先導作用。西方世界從十八世紀的歌德到后來的卓別林等世界文化名人，對中國皮影戲藝術(shù)都曾給予過高度的評價。建國后，毛澤東、周恩來等國家領導人，也曾多次以皮影戲來招待國內(nèi)外賓客。然而，皮影戲藝術(shù)在遭遇“文革”劫難之后，瀕危的處境至今未能扭轉(zhuǎn)。　　至于皮影戲中人物、景物的造型與制作，卻又是屬于我國的民間美術(shù)范疇。它的藝術(shù)風格，在民族藝苑里也是獨樹一幟。它為了適應皮影戲的幕影表現(xiàn)形式，采取了抽象與寫實相結(jié)合的手法，對人物及場面景物進行了大膽的平面化、藝術(shù)化、卡通化、戲曲化的綜合處理。其臉譜與服飾造型生動而形象，夸張而幽默。或純樸而粗獷，或細膩而浪漫。再加上雕功之流暢，著色之艷麗，通體透剔和四肢靈活的工藝制作效果，著實能使人賞心悅目，愛不釋手。皮影人制品（簡稱影人）不只是用于皮影戲的演出，而且每個人都可以用雙手耍玩娛樂，還可以置于窗前或白墻之上，作為室內(nèi)藝術(shù)裝飾。由于皮影造型古樸典雅，民族氣味濃厚，既具有藝術(shù)欣賞性又有收藏價值，所以國內(nèi)外很多博物館、收藏家、藝術(shù)工作者和皮影愛好者都藏有中國皮影。在國際交往中，也常有國人以中國皮影為上等禮品贈與國際友人。


走進皮影
  
 
　　許多年來，由于各種原因，我們已經(jīng)遠離了許多傳統(tǒng)文化，遺失了許多民間藝術(shù)，再要走近它，了解它，已很不容易。這是我追尋皮影戲的深切感覺。皮影戲從名字看，皮影戲首先是戲，所以有關戲的一些基本特征它都有，吹拉彈唱，一樣都少不了，嗩吶、二胡、板胡、梆子、鼓、鑼、等唱大戲的家伙不能少；再加上一部戲，生丑凈旦、黑紅花臉，角色眾多，行當齊全，演員不能少，但由于薪水、報酬等各方面原因，人又不能太多，所以，一般的班子臺前幕后共五至七人，人少，事多，戲班子成員都必須能文能武，能拉會唱，身懷絕技，戲一開場，一個人操幾件家伙，扮幾個角色，手里家伙使不停，嘴里唱詞不斷，一個蘿卜幾個坑都得填好。又因為是皮影戲，所以好在皮影、奇在皮影。皮影里用上好的牛皮做成，各式各樣七八米高的人、物、鬼、怪，鮮活逼真，人不分貧富貴賤，上至帝王將相，下至黎民百姓，狀元乞丐，眾生百相，一應俱全，物不分花草樹木，狼蟲虎豹，飛禽走獸，世間萬物，應有盡有，可以這么說，世上有的它有，世上沒有的它也有，比如神仙鬼怪、鬼、魅、魎、都刻劃得出神入畫，維妙維肖。一個人物稱一根線，一個箱子少則六七十根線，多則一百五六十根線，置多少線，全由置箱子的人的財力決定。皮影最絕的是，凡有生命的東西都能讓動起來，因為，皮影是零件組裝的，根據(jù)生理構(gòu)造，人可以從大的關節(jié)分成13件，馬由六件組成，這樣提袍甩袖，拉馬拽凳，擊鼓上堂，沙場點兵等場面過程才能栩栩如生，活靈活現(xiàn)。皮影戲中的挑線的是個全把式，是一臺皮影戲的核心和靈魂，常常經(jīng)紀、劇務、導演、演員、挑線一身擔，大到寫戲，攢人，小到場次安排，都由他一個說了算，特別是皮影戲一般都沒有現(xiàn)成的劇本，而是一代一代老藝人口傳心授，憑記憶唱戲，那一本本的戲詞、故事，全裝在人的心里，支起家伙，張嘴就來，出口成戲，但決不信口雌黃，胡編亂造，是征藩還是平叛，是上文臣還是下武將，都有來龍去脈，前因后果，據(jù)老藝人講，挑線的肚子里裝不下二三十部戲，就唱不出去，這般本事，不但要有天賦，而且要下功夫，非一朝一夕之功，也不是想干就能干的。皮影戲，顧名思義就是影子戲，用一張潔白無瑕的絲網(wǎng)展開撐起來作亮子，這個亮子大致有五尺長四尺寬，豎立在選定的場地上，把觀眾和藝人隔成了臺前幕后，亮子的后上方有一光源，把亮子照得雪白一片，排成的根據(jù)劇情的發(fā)展，把不同角色或道具排到亮子后面，緊貼亮子，通過透視的原理，角色及道具的影子就透射到亮子上，戲中的場景不論是亭臺樓閣，還是寒窯圣殿，戲中角色的一顰一笑，一舉手、一投足，亮子前的觀眾都能一目了然，心領神會，技藝高超的戲班子，挑線的與演唱的總能配合得天衣無縫。