奏鳴曲式（sonata form）這個(gè)詞我們常常在欣賞音樂尤其是大型音樂作品中會(huì)提到，通常協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲這類多樂章的作品，第一樂章都是采用奏鳴曲式，因此也有人把奏鳴曲式稱作"第一樂章曲式"。這里要特別說(shuō)明一下，奏鳴曲式是指樂曲的結(jié)構(gòu)，即曲式，而奏鳴曲（sonata），則是指體裁，如鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲等等。這兩者名稱相近，是因?yàn)樵趯?shí)質(zhì)上的確有密切聯(lián)系，奏鳴曲式就是從奏鳴曲這種體裁中逐步形成的。17世紀(jì)的"奏鳴曲"含義模糊，只是與聲樂作品相對(duì)的器樂曲的泛稱，有多樂章也有單樂章的，后來(lái)在18世紀(jì)逐漸規(guī)范為三個(gè)樂章的古典模式，其第一樂章都是采用奏鳴曲式。

奏鳴曲式圖式一：

　　呈示部的任務(wù)，是把該樂章的主要素材展示給聽者，展開部（也叫做發(fā)展部）的任務(wù)是將前述材料作進(jìn)一步的發(fā)展，這一部分的特點(diǎn)是情感的跌宕起伏、劇烈的矛盾沖突和對(duì)主要素材潛力的開掘。再現(xiàn)部，顧名思義，是再一次完整地呈現(xiàn)主要素材，但它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是在更高層次上對(duì)主要素材的回顧，以及對(duì)整個(gè)樂章的總結(jié)。奏鳴曲式在某種程度上和帶再現(xiàn)的三部曲式一樣，同樣是三個(gè)部分，同樣帶有再現(xiàn)，但奏鳴曲式有它自己特殊的規(guī)律。在奏鳴曲式的第一部分 "呈示部"中，有兩個(gè)形成對(duì)比的材料，"主題"和"副題"（或主部和副部）。它們?cè)趥�(gè)性上是不同的，在調(diào)性上也要形成對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，主題富于激情和陽(yáng)剛之氣，副題較為陰柔抒情。我們以貝多芬的第一鋼琴奏鳴曲第一樂章為例，它的圖式為：

奏鳴曲式圖式二：

主題是熱情激昂的：

譜例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章主題

曲例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章主題

　　主題之后有一個(gè)過(guò)渡性樂句，它由主題材料演變而成，緊接著是副題，它的旋律進(jìn)行方向與主題相反（為主題的倒影），旋律線條較為柔和，調(diào)性則改在了ba小調(diào)上：

譜例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章副題

曲例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章副題

　　副題之后，貝多芬還寫有一個(gè)小結(jié)尾，這是呈示部的收束材料，它的調(diào)性在ba大調(diào)上。

譜例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章結(jié)束部

曲例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章結(jié)束部

　　到此為止，呈示部結(jié)束（它本身重復(fù)一遍）�，F(xiàn)在把呈示部整個(gè)連起來(lái)聽。

曲例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章呈示部

　　展開部是對(duì)主題、副題材料的自由發(fā)展，在這里它們不再是原來(lái)的樣子，而是在調(diào)性上不斷變換，樂句結(jié)構(gòu)也被打散了，并且還加進(jìn)了新材料，聽上去整體情緒不大穩(wěn)定。

曲例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章展開部

　　曲例五是展開部的開頭部分。這里由于調(diào)性頻繁的變換、樂句結(jié)構(gòu)的改動(dòng)，以及演奏手法的多樣化，造成了不穩(wěn)定感以及情緒上的起伏、深化。接下來(lái)的再現(xiàn)部則又會(huì)使人感到比較穩(wěn)定明朗了，它和不穩(wěn)定的展開部形成了鮮明的對(duì)比。

　　再現(xiàn)部中的主題和呈示部中基本相同，而這里最重要的是副題的變化：它的調(diào)性回到了和主題一樣的f小調(diào)上，這就是奏鳴曲式的一個(gè)重要規(guī)則："調(diào)性回歸"，或者叫做"調(diào)性服從"--副題要服從主題的調(diào)性（通常稱作主調(diào)--即主要的調(diào)性）。這是回到主調(diào)上的副題：

譜例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章再現(xiàn)部副題

曲例六：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章再現(xiàn)部副題

　　最后的結(jié)束部材料也回到了主調(diào)（f小調(diào)）上：

譜例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章再現(xiàn)部中的結(jié)束部

曲例七：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章再現(xiàn)部中的結(jié)束部

　　這部作品有大段的重復(fù)，即呈示部本身作了重復(fù)，當(dāng)展開部和再現(xiàn)部演奏完了之后，這兩個(gè)部分又連在一起重復(fù)了一遍。據(jù)此可以再畫一個(gè)圖式：

||: 呈示部 :|| ||: 展開部和再現(xiàn)部 :||

　　上面以貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章為例講解了奏鳴曲式基本原則。這是貝多芬的早期作品，在曲式上非常嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則。而實(shí)際上，在他的以及其他古典時(shí)期的作曲家如海頓、莫扎特筆下，奏鳴曲式的運(yùn)用是非常多樣化的，更不用說(shuō)在之后的浪漫主義時(shí)期，有著更加自由的發(fā)展。

　　沒有一個(gè)成熟的作曲家會(huì)循規(guī)蹈矩于前人的原則，他們總會(huì)在自己的創(chuàng)作中尋找新的意趣，在經(jīng)典的基礎(chǔ)上刻下屬于自己的"印章"。

貝多芬的第一鋼琴奏鳴曲第一樂章