《幸福終點(diǎn)站》勵(lì)志電影

　　基本信息

　　《幸福終點(diǎn)站》是一部XX年夢(mèng)工廠出品的電影，由斯蒂芬·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，主要演員有湯姆·漢克斯、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、斯坦利·塔奇和齊·麥拜特。劇本由薩沙·杰瓦西和安德魯·尼科爾根據(jù)原著故事改編。影片于XX年6月18日在美國(guó)上映。

　　影片講述主角前往美國(guó)途中家鄉(xiāng)發(fā)生政變，政府被推翻，所持證件不被美國(guó)入境當(dāng)局承認(rèn)，被拒絕入境卻又不能回國(guó)，被迫滯留肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)期間的故事。

　　劇情簡(jiǎn)介編輯

　　故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)80年代末，維克多·納沃斯基是一個(gè)東歐人，為了實(shí)現(xiàn)父親的愿望，他決定前往美國(guó)，帶著簡(jiǎn)單的行李買了飛往美國(guó)的機(jī)票。當(dāng)他在終點(diǎn)站紐約的肯尼迪機(jī)場(chǎng)下機(jī)準(zhǔn)備出機(jī)場(chǎng)時(shí)，卻被攔了下來(lái)。原來(lái)他的祖國(guó)發(fā)生了政變。

　　這就意味著維克多的護(hù)照和身份證件全都失去了效用，他被扣在了機(jī)場(chǎng)。站在這個(gè)不屬于自己的國(guó)家，看著來(lái)來(lái)往往陌生的人群，維克多不禁感到迷茫。無(wú)奈之下，他只能留在機(jī)場(chǎng)睡在大廳的椅子上，在衛(wèi)生間里洗澡，靠為路過(guò)的乘客服務(wù)生活。他擁有的只有自己不自由的身體，以及一個(gè)小皮箱，里面裝著換洗的衣服、一把剃須刀和已經(jīng)作廢的身份證明。

　　在這段在機(jī)場(chǎng)滯留的日子里，維克多一直在忍受著機(jī)場(chǎng)官員弗蘭克·迪克遜的折磨，迪克遜把維克多視為晦氣的象征，認(rèn)為他是一個(gè)大麻煩，難以控制又想拼命解決。但這并未給維克多制造太多的煩惱，這位老兄自得其樂(lè)地在這樣一個(gè)狹小的濃縮的物理空間里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巨大的豐富的人生世界，發(fā)現(xiàn)這里每天經(jīng)過(guò)形形色色的人與他們各自的人生悲喜，發(fā)現(xiàn)這里充滿了慷慨與野心，荒唐與驚奇，身份與地位，循規(guī)蹈矩與意外奇遇。并且他還在這里與空姐阿米莉產(chǎn)生了一段浪漫的愛(ài)情。最終，維克多在這個(gè)機(jī)場(chǎng)邂逅了美國(guó)的一切，也邂逅了屬于他的幸福。

　　影片評(píng)價(jià)

　　【一】正面評(píng)價(jià)

　　1、獨(dú)特發(fā)現(xiàn)

　　《幸福終點(diǎn)站》是斯皮爾伯格借助于這樣一個(gè)題材來(lái)透視美國(guó)的社會(huì)眾生相。候機(jī)大廳從某種意義上就是觀望美國(guó)的一個(gè)窗口。最主要的矛盾就是湯姆·漢克斯與機(jī)場(chǎng)主管的矛盾。從某種意義上講，這種關(guān)系與沖突就是一個(gè)外來(lái)者與美國(guó)官僚之間的矛盾與沖突。湯姆·漢克斯在機(jī)場(chǎng)內(nèi)接觸的都是普通人，感受到的是普通人的善良、熱情、互助，與這些人建立起了感人的情誼，而機(jī)場(chǎng)主管則完全是一個(gè)冷血?jiǎng)游�，他在某種程度上象征著官僚政客的固執(zhí)、機(jī)械乃至心胸狹隘。湯姆·漢克斯身上體現(xiàn)出的人類的忠貞、勇敢、勤勞、善良精神贏得了機(jī)場(chǎng)所有人員的支持，而機(jī)場(chǎng)主管卻是眾叛親離，無(wú)力抗衡民意，正反映了這種官僚政策的失敗。可以充分看出斯皮爾伯格在電影中重復(fù)了他一貫張揚(yáng)的主題，就是人性的力量永遠(yuǎn)比機(jī)構(gòu)的教條來(lái)得和藹可親得多。

　　2、鮮活人物

　　在電影里，可以看出斯皮爾伯格電影對(duì)塑造群體人物的功力所在。那個(gè)快餐店小伙的熱情與多情、辦理簽證的女工作人員的一絲不茍、印度老清潔工的嘮叨與古怪，都在影片設(shè)置的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了豐滿的情節(jié)，給觀眾留下很深的印象。《幸福終點(diǎn)站》有著過(guò)多的好萊塢電影技巧的運(yùn)用，但至少達(dá)到了一個(gè)好處，就是塑造了鮮活的人物。

　　【二】負(fù)面評(píng)價(jià)

　　1、俗套薈萃

　　電影中充斥著的俗套的陳詞濫調(diào)，使其無(wú)法達(dá)到一種經(jīng)典的水準(zhǔn)。其中俗套的模式：最典型地包含在湯姆-漢克斯與空姐邂逅的一段情緣上。空姐折斷的高跟鞋，直接承擔(dān)了“潘金蓮”的竹桿作用，開(kāi)辟了一段空港情緣。編導(dǎo)毫無(wú)創(chuàng)意地讓兩人悉心交流起拿破侖與約瑟芬的愛(ài)情歷程，而且讓湯姆·漢克斯模仿拿破侖的求愛(ài)方法，為空姐打造了一個(gè)規(guī)模空前的珠寶王冠，如此矯揉造作的用意與工于心計(jì)的用心，徹底瓦解了湯姆·漢克斯身上的純樸風(fēng)味，反而有一點(diǎn)肉麻至上。

　　2、鏡頭單調(diào)

　　盡管有著候機(jī)大廳這個(gè)外在環(huán)境的支撐，但影片的布景相對(duì)而言是很有局限的，而影片的主題也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)湯姆·漢克斯的視點(diǎn)，在這樣的制約情況下，使鏡頭單調(diào)乏味。