文化苦旅讀后感1500字
21世紀(jì)初，《文化苦旅》高居各大書(shū)店排行榜，文化散文大行其道，尤受追捧。
盡管我羞于承認(rèn)，但我又不得不承認(rèn)初讀余文恍若發(fā)現(xiàn)了新大陸：濃郁的文化氣息，或壯麗、或雋永、或蒼涼、或迤邐的景觀，各路秦漢雄魄，唐宋風(fēng)范，明清居士，讓我能夠“站在一個(gè)或高或低，或遠(yuǎn)或近的角度，俯瞰，仰視中國(guó)文化，或高屋建瓴，或精雕細(xì)刻地談?wù)撝袊?guó)文化”。初出茅廬的我旋即被他身為知識(shí)分子的憂患意識(shí)、愛(ài)國(guó)主義，民族主義所打動(dòng)，被他的見(jiàn)多識(shí)廣、博聞強(qiáng)識(shí)、旁征博引所折服，被他奢華的文字，巨大的聞所未聞的詞匯量，汪洋肆意的想象力，或豪邁或柔情或悲涼的筆調(diào)以及他所征服，抑或是蠱惑。
后年歲漸長(zhǎng)，對(duì)余文也有了更理性的認(rèn)識(shí)。相較于文化散文，余文更接近于媚俗文學(xué)。“媚俗”這個(gè)字眼用于評(píng)價(jià)散文或許有些刻薄，但不乏其道理。在上海的一次掃黃行動(dòng)中，公安在一位小姐的手袋中發(fā)現(xiàn)了三件東西，口紅、安全套和《文化苦旅》。當(dāng)然，每個(gè)人都有閱讀的自由，性工作者也不例外。但余文被冠上“文化口紅”，“文化安全套”也是不爭(zhēng)的事實(shí)。是不是可以這樣理解，所謂的“文化散文”其實(shí)質(zhì)更接近一種速食文化，功用文學(xué)。其速食程度之深，功用之大足以讓一名性工作者在上班時(shí)依然帶著它。
其實(shí)“文化苦旅”最開(kāi)始是上海《收獲》雜志上的一個(gè)欄目，在受到讀者好評(píng)，又經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的反復(fù)測(cè)試之后才集結(jié)出版。是不是可以這樣理解，身處在一個(gè)“精英不再引領(lǐng)大眾，反而是大眾支配‘精英’”的時(shí)代，余文更像是一種充分熟練掌握了大眾口味的快餐，或者說(shuō)是能夠犀利地洞悉、追蹤大眾趣味和市場(chǎng)走向的獵狗。對(duì)余而言，媚俗不再是一個(gè)刺耳的貶義詞，反而是一種文化營(yíng)銷策略，可以從大眾口袋中賺個(gè)盆滿缽溢，贏個(gè)德藝雙馨的好名聲。
除此之外《文化苦旅 》的媚俗之處還體現(xiàn)在何處?答曰：過(guò)度的煽情�？梢哉f(shuō)余是一個(gè)合格的文匠，但絕不是一個(gè)思想者。過(guò)度的渲染夸張讓余文的思想性支離破碎，而生搬硬套的博聞強(qiáng)識(shí)讓余文喪失了基本的邏輯性。
如在《蘇東坡突圍》一文他寫(xiě)道：“貧瘠而愚昧的國(guó)土上，繩子捆扎著一個(gè)世界級(jí)的偉大詩(shī)人，一步步行進(jìn)，蘇東坡在示眾。整個(gè)民族在丟臉。”筆者想問(wèn)這國(guó)土怎么就“貧瘠而愚昧”了，就算是吧，這和蘇東坡被放逐又有什么關(guān)系?僅僅因?yàn)樘K東坡被當(dāng)權(quán)者貶職流放了，這國(guó)土就“貧瘠”了，就“愚昧”了，整個(gè)民族就“丟臉”了?當(dāng)時(shí)到底又是誰(shuí)站在民族之外看“整個(gè)民族在丟臉”?其實(shí)蘇東坡的放逐無(wú)非是當(dāng)時(shí)政權(quán)斗爭(zhēng)的犧牲品罷了，有必要要提升到國(guó)家的高度，動(dòng)輒民族主義么?
“我是個(gè)文化人，我生命的主干屬于文化，我活在世上的主要任務(wù)就是接受文化和傳遞文化。因此，當(dāng)我偶爾一個(gè)人默默審查自己的生命價(jià)值的時(shí)候，總會(huì)禁不住在心底輕輕呼喚：我的老師!我的學(xué)生!我就是你們!”這一段雖不是來(lái)自《文化苦旅》，但筆者對(duì)它印象實(shí)在是太深刻了，初看時(shí)雞皮疙瘩掉了一地，實(shí)在是余文煽情主義的巔峰之作。其實(shí)特別想在文中補(bǔ)充一句話，“我是個(gè)文化人，一個(gè)成功的文化商人……”。
當(dāng)然，余的文也并非一無(wú)是處。個(gè)人認(rèn)為余更適合寫(xiě)一些鄉(xiāng)情散文、游蹤散文，如《信客》，《酒公墓》等，這些迷人的又略帶惆悵的鄉(xiāng)村故事有著質(zhì)樸的表達(dá)，如同雨后的新葉，散發(fā)淡淡的清香。筆者認(rèn)為這才該是余文最后的歸宿。