《大宅門》怎敵《紅樓夢(mèng)》
京劇腔調(diào)的《大宅門》一亮相就招來(lái)碰頭彩，收視率高高在上，還惹來(lái)不少觀眾和媒體將其與《紅樓夢(mèng)》相提并論。害得老導(dǎo)演郭寶昌誠(chéng)惶誠(chéng)恐地表示，《紅樓夢(mèng)》是對(duì)自己影響最大的一部文學(xué)名著，但《大宅門》絕對(duì)比不上《紅樓夢(mèng)》。
大宅門里的生活背景、大家族間的恩怨情仇、大時(shí)代的崩潰悲劇……很容易把人們看《大宅門》時(shí)的思緒導(dǎo)向《紅樓夢(mèng)》的軌道。雖然我不敢茍同人們對(duì)《紅樓夢(mèng)》的神化，但是白家《大宅門》的故事說(shuō)到底只能算是一部“白樓夢(mèng)”，一樣的外衣下裹著完全不同的神韻。
就電視劇而論，雖然都是中央臺(tái)的產(chǎn)品，《大宅門》的收視效果和好評(píng)都勝過(guò)十幾年前的《紅樓夢(mèng)》。這其中固然有演員等方面的因素，但更重要的原因是：郭寶昌比曹雪芹更了解今天的觀眾想看什么。你看那一波未平、一波又起的戲劇矛盾、強(qiáng)烈的人物性格沖突，都是《紅樓夢(mèng)》所不及的。以今日文化消費(fèi)者的欣賞口味而論，《紅樓夢(mèng)》的故事是過(guò)于平淡而缺乏吸引力的，很多人買這套書是沖著她頭頂著的“名著”光環(huán)，一旦改成電視劇，觀眾不買賬是可想而知的。而郭寶昌的“白樓夢(mèng)”雖然好看，但卻放棄了文藝創(chuàng)作中寶貴的批判精神。一樣是面對(duì)自己曾經(jīng)置身其中、而今風(fēng)流已被雨打風(fēng)吹去的豪門生活，曹雪芹表現(xiàn)為恨與批判，郭寶昌表現(xiàn)為愛(ài)與迷戀;曹雪芹質(zhì)疑過(guò)去的好時(shí)光，郭寶昌懷念過(guò)去的好時(shí)光。這正是“白樓夢(mèng)”與《紅樓夢(mèng)》最本質(zhì)的區(qū)別。
當(dāng)然，我們也有理由預(yù)期：如果曹雪芹活在今天，他也很可能按《大宅門》的路數(shù)來(lái)寫自己的《紅樓夢(mèng)》。原因有二：一是文化市場(chǎng)的環(huán)境所迫，二是由現(xiàn)代人的精神狀態(tài)所決定的。所以，郭寶昌號(hào)稱深受《紅樓夢(mèng)》的影響，其實(shí)那些影響都在皮毛上，他本質(zhì)上還是一個(gè)商業(yè)時(shí)代的創(chuàng)作者。這洋洋灑灑的一場(chǎng)“白樓夢(mèng)”，最充分展示的是郭寶昌號(hào)準(zhǔn)觀眾脈搏的能力，觀眾回報(bào)他以奇高的收視率也就盡在意料之中了。這其中最得意的一筆當(dāng)數(shù)郭寶昌的題材選擇與完成時(shí)機(jī)了，盡管這不是他自己所能左右的。近年來(lái)，古裝電視劇大體可分為大內(nèi)與江湖兩派，前者如《雍正王朝》、《大明宮詞》等數(shù)不勝數(shù)，后者如《笑傲江湖》、《水滸》等同樣不勝枚舉，但像《大宅門》這樣走中間路線的確實(shí)不多。倘若郭寶昌不是歷經(jīng)磨難而早在80年代就做完這個(gè)“白樓夢(mèng)”，未必會(huì)有今日這般火爆景象，這或許是某種天意吧!