描寫春天的詩句——《點絳唇·春愁》

　　《點絳唇·春愁》這首詩體現(xiàn)了詩人的深切感情，我們一起來看看《點絳唇·春愁》的原文及作者簡介。

　　《點絳唇·春愁》原文

　　香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。更無人問，一枕江南恨。

　　消瘦休文，頓覺春衫褪。清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。

　　《點絳唇·春愁》注釋

　�、沤馉t：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。

　�、切菸模杭戳荷蚣s，她是一個多愁多病的才子。

　　《點絳唇·春愁》賞析

　　婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。

　　詞的上片寫春夢醒來獨自愁。“香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。”這兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無。但這種寧靜而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無可排解的孤獨和感時傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。

　　“更無人問，一枕江南恨。”這說的是午夢醒來，愁緒不散，欲說夢境，又無人相慰相問。“恨”以“一枕”修飾，猶如用“一江”、“一舟”來修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙。夢中的追尋越是迫切，醒來的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無須講明，這是因為這是一種無所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊含的既有時代的憂郁，也有個人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是此詞的深層含義。

　　下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計月小半分”。故此后人常以“沈腰”來比喻消瘦。“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫寬。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無奈等復(fù)雜感情。

　　“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。”這種冷清的境界里，作者獨立無語，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。

　　清明時節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢?東風(fēng)帶來春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語。“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。

　　這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。

　　《點絳唇·春愁》作者簡介

　　趙鼎(1085-1147)字元鎮(zhèn)，號得全居士，宋徽宗元豐八年生，宋代解州聞喜(今山西省聞喜縣)人。宋徽宗崇寧五年舉進(jìn)士。宋紹興四年任尚書右仆射兼知樞密院事，次年為宰相。其詞“清剛沈至，卓然名家”。有《忠正德文集》十卷，《得全詞》一卷。