描寫夏天的詩句——《夏日西齋書事》

　　《夏日西齋書事》原文

　　榴花映葉未全開，槐影沉沉雨勢來。

　　小院地偏人不到，滿庭鳥跡印蒼苔。

　　《夏日西齋書事》注釋

　　[1]榴花：石榴花

　　[2]齋：書房。

　　《夏日西齋書事》賞析

　　這首詩是司馬光辭官后居洛陽時所作。詩人以細致的筆觸描繪了一幅幽靜清美的夏日圖畫：開到一半的石榴花鮮艷欲滴，與濃綠的葉子相得益彰，風雨欲來，蒼翠的槐樹影子更為深沉，人跡罕至的偏僻小院里，處處蒼苔，上面布滿飛鳥棲息時指爪留下的痕跡。從而體現(xiàn)了詩人此時寧靜淡遠的心境和情趣。蔡正孫《詩林廣記》后集卷十說：“溫公此詩，寫閑居幽寂之意，然于塵埃之表，于此可以見公之于物澹然而無所泊也。”

　　詩作并非描繪夏日幽靜清美，而是一首寓情于景的抒懷之詩。

　　司馬光為何辭官，熟知宋史的人一定了解，在熙寧變法中，司馬光與主持變法的王安石發(fā)生嚴重分歧，在政見不同、難于合作的情況下，司馬光退居洛陽，這還是比較溫和的表述，實際情況要比這復雜很多，王安石對反對派的打擊力度的極其嚴酷的，作為變法反對派的中堅力量，與蘇東坡等人一貶再貶的際遇相比，司馬光辭官并不是最壞的結(jié)果。然而，司馬光家世代為宦，司馬光受家庭熏陶，篤誠好學， 20歲中進士及第，可謂功名早成。立志以仁德建功立業(yè)，不求虛名。五十出頭，對于司馬光來說，正當壯年，家學淵源，才學淵博，為政沉穩(wěn)而富有經(jīng)驗，辭官實出于無奈，事非得以。當然，北宋都在開封，離洛陽并不遠。雖辭官在家，但他心里是不是就能完全放棄自己的政治理想與追求呢?他是不是就能不顧社稷的振興與安危呢?顯然，他做不到!王安石的變法實際上沒有遏止北宋的經(jīng)濟滑坡。司馬光辭官在家，心情孤獨，且憂心忡忡，怎么可能有幽靜清美的心境。

　　“榴花映葉未全開，槐影沉沉雨勢來。”描寫的應該是農(nóng)歷五月仲夏的場景。榴花未全開，那是一種開而不全的狀態(tài)，是一種欲放還收的狀態(tài)。五月榴花似火，在濃密的榴葉的襯托下格外耀眼，未開全的榴花是一種充滿生機與活力的狀態(tài);五月的槐樹綠蔭正濃，攝人心魄，吸足了水分的槐樹葉，給人一種黑壓壓的氛圍。“槐影沉沉”表面上是寫景，實際上是寫心，所以作者用了“沉沉”來描述。但透過景物所給定的意象，我們隱約感知作者的心情，也是沉沉的，郁悶的。更可佐證的是，接下來就寫到“雨勢來”，仲夏的雨，那是什么樣子的雨呢，作者沒寫，而是寫到雨勢。

　　參看唐代詩人許渾的《咸陽城西樓晚眺》：“一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。”詩中“山雨欲來風滿樓”已成千古名句。此景有互通之妙，感覺上可以互參。“槐影沉沉雨勢來”是靜中寓動，靜勢中飽含著動能動勢，有一股巨大的力量，與此同時，還給人以一種深深的壓力感。

　　“小院地偏人不到，滿庭鳥跡印蒼苔。”容易理解，作者深深的孤寂感正是透過“小”、“偏”“不到”映射出來。因為，辭官，院是小的，地也是偏的，加上一怕牽連，二是已辭了官，以往來往甚密的同僚、朋友有的也受到了打擊，所以“人不到”，寫到這里，那份凄涼的境況自然地就流露了出來。

　　詩中靜中寓動，寫靜中流露出來的凄涼心境是顯見的。詩中未開全的“榴花”、“榴葉”、“沉沉的槐影”、欲來的“雨勢”、地偏的“小院”，人不到的“小院”、滿庭的“鳥跡”、“蒼苔”所蘊含的豐富意象表達出來的內(nèi)心孤寂,、凄涼以及政治斗爭給他帶來的不安。

　　《夏日西齋書事》作者簡介

　　司馬光(1019年—1086年)，字君實，號迂夫，晚號迂叟，陜州夏縣(今屬山西)涑水鄉(xiāng)人，世稱涑水先生。自幼聰慧，七歲時，以石破甕搶救墜水兒童，傳為佳話。1038年(宋仁宗寶元元年)，中進士甲科。四十歲前歷任蘇州、武成軍、鄆州、并州判官等職。四十歲召還為開封府推官，累除知制誥、天章閣侍制、知諫院。神宗即位，擢為翰林學士，力辭曰“臣不能為四六”，不獲辭。神宗任用王安石實施變法，司馬光因與變法派政見不合而又無力抗拒，力求外補。1071年(熙寧四年)，以西京留守退居洛陽，筑獨樂園，專意編著《資治通鑒》。哲宗即位，高太后垂簾聽政，召還主國政，將新法廢除殆盡。1086年(元祐元年)，拜左仆射兼門下侍郎，是年九月，卒于位，當政僅一年多。贈溫國公，謚文正。