關(guān)于雨的詩(shī)句——《咸陽(yáng)值雨》

　　《咸陽(yáng)值雨》原文

　　咸陽(yáng)橋上雨如懸，

　　萬(wàn)點(diǎn)空蒙隔釣船。

　　還似洞庭春水色，

　　曉云將入岳陽(yáng)天。

　　《咸陽(yáng)值雨》鑒賞

　　首句入題。“咸陽(yáng)橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語(yǔ)質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感 ， 形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，讀來(lái)令人神往。接下一句，詩(shī)人把觀察點(diǎn)從橋頭推到遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來(lái)描寫這茫茫雨色 。 這是一種挺接密街的手法。“萬(wàn)點(diǎn)”言雨陣之密注 。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行 雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來(lái) 。 用筆很像國(guó)畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無(wú)限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣 ， 是詩(shī)人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想 ， 為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。“釣船”是詩(shī)中實(shí)景 ，詩(shī)人用一個(gè)“隔”字，便 把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)，像是要溶化在一幅清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。

　　前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽(yáng)的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔;論景致，晴雨不侔。那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何關(guān)聯(lián)起來(lái)的呢?實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)——即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見(jiàn)的雨中奇觀，但在洞庭澤國(guó)，卻是一種常見(jiàn)的色調(diào) 。詩(shī)人敏感地抓住這一點(diǎn)， 發(fā)揮藝術(shù)的想象 ，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)， 就把它們巧妙地聯(lián)到一起，描摹出一幅壯闊飛動(dòng)、無(wú)比清奇的圖畫來(lái)。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無(wú)際。在詩(shī)人看來(lái)，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽(yáng)古城的上空。這是何等壯觀的景致呵!“將入”二字，真可說(shuō)是筆挾云濤了。

　　當(dāng)然作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來(lái)烘托咸陽(yáng)的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見(jiàn)主的借形之法，將兩種似乎毫無(wú)無(wú)關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了本詩(shī)在藝術(shù)上的特色。

　　《咸陽(yáng)值雨》作者簡(jiǎn)介

　　溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。