柳宗元關(guān)于夏天的詩(shī)詞《夏晝偶作》鑒賞
《夏晝偶作》
唐代：柳宗元
南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開(kāi)北牖。
日午獨(dú)覺(jué)無(wú)馀聲，山童隔竹敲茶臼。
譯文
永州的夏天又濕又熱，困得使人像醉漢打盹，推開(kāi)北窗，憑案酣睡長(zhǎng)精神。
中午醒來(lái)，只覺(jué)得大地死一般的寂靜，隔著竹林，惟有山童搗制新茶時(shí)敲擊茶臼的聲音。
注釋
南州：指永州。溽（rù入）暑：又濕又熱，指盛夏的氣候�！抖Y記·月令》：“土潤(rùn)溽暑，大雨時(shí)行�！弊砣缇疲合窈茸砹司颇菢右蝽铩�
隱幾：憑倚著幾案�！肚f子·徐無(wú)鬼》：“南伯子綦隱幾而坐�！彪[幾，亦作“隱機(jī)”。《秋水》：“公子牟隱機(jī)太息�！�
北牖：北窗。
日午：中午。
敲茶臼（jiù）：制作新茶。茶臼，指搗茶用的石臼。
賞析一
地處南國(guó)的永州，盛夏確實(shí)酷熱，白天尤甚。詩(shī)的首句，直白與細(xì)描并用，交代了夏晝的氣候特點(diǎn)：“溽暑”，既潮濕，又悶熱，這與北方迥然不同�！白砣缇啤�，形象地狀寫出了人們的難熬溽暑之態(tài)。由于濕度大，溫度高，自然憋悶難禁，體力不支，心煩意懶，疲憊欲睡。這一句話張力頗大，敘事、抒情和寄慨，均由此而生發(fā)。
接下三句，寫詩(shī)人夏晝的閑逸生活。
第二句緊承前脈，并與首句構(gòu)成因果關(guān)系。溽暑難檔，就打開(kāi)北邊的窗戶，以透進(jìn)絲絲涼意；困乏不堪，俯倚幾案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在這里，雖無(wú)絲竹管弦之盛，亦無(wú)一觴一詠之樂(lè)，但能身舒神爽，逸興遄飛，豈不快哉！三四句寫詩(shī)人中午醒來(lái)，萬(wàn)籟俱寂，只聽(tīng)見(jiàn)隔著竹林的那邊，有山村的兒童敲茶臼的聲音。靜，它作為一種存在，要有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，常用的形式是借聲顯靜，如王籍《入若耶溪》：“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽�！本褪怯脤�(duì)立兩極的事物互為襯托，展現(xiàn)了一種靜中之動(dòng)、動(dòng)中顯靜的自然景觀。而這首詩(shī)中以有聲寫無(wú)聲，襯托出夏日中午環(huán)境的分外幽靜，從而在極端偏僻、極端孤寂的境界中，微微透露出一點(diǎn)空靈生動(dòng)的契機(jī)。
詩(shī)人寫閑逸的生活，寫幽靜的心境，反映了他在沉重壓抑中追求的一種精神寄托。懷才遭謗，處境孤立，久貶不遷，而今是良馬羈于廄內(nèi)，猛虎囚禁柙中，因此對(duì)悠閑自在的生活十分向往。詩(shī)人的這一苦衷卻常常被一些幫閑文人畫匠所歪曲，如《江雪》這一五絕，后來(lái)的某些畫家竟屢屢以詩(shī)中情景為題材繪成《寒江釣雪圖》，把漁家生活描繪成閑情逸致，飄飄欲仙，這完全違背了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)此，明代的孫承宗曾作《漁家》詩(shī)為其翻案：“呵凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。畫家不識(shí)漁家苦，好作寒江釣雪圖�！闭媸怯欣碛袚�(jù)，深中肯綮。
賞析二
從字面上看，這首詩(shī)是寫詩(shī)人夏日閑逸中的諧趣，若作深一層透視，我們就不難發(fā)現(xiàn)：官與黎民，僅咫尺之隔，卻是截然不同的兩個(gè)世界。盛夏的中午，烈焰騰空，山童不避溽暑正在忙著制作新茶，而他們的父母又在哪里呢？不妨聽(tīng)聽(tīng)與柳宗元同一時(shí)代的兩位詩(shī)人的陳訴：
白居易《觀刈麥》：“田家少閑月，五月人倍忙�！阏羰钔翚�，背灼炎無(wú)光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)�！�
李紳《鋤禾》：“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦�！�
由此可見(jiàn)，詩(shī)人筆下的一幅閑適圖，融合著多少平民的辛酸淚！
在這首詩(shī)中，詩(shī)人以自己夏日的舒適安逸作為切入點(diǎn)，用富有典型意義的形象委婉地揭示了兩個(gè)階級(jí)的尖銳對(duì)立，可謂立意高深。其結(jié)句信手拈來(lái)，卻言外見(jiàn)意，蘊(yùn)含著對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)限感憤，凝結(jié)著詩(shī)人關(guān)心民瘼的真情。曲終奏雅，韻味無(wú)窮。