呼吸是唱好歌的根本

　　有人講：“歌唱就是呼吸”。古人也說：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出”，從古到今，凡是從事歌唱藝術的都很重視呼吸。下面是小編為大家收集關于呼吸是唱好歌的根本，歡迎借鑒參考。

　　一、“嘆氣式吸氣”：

　　我們知道，嘆氣狀態(tài)是向下的，又是放松的，這是符合歌唱的氣息要求的，所以，采用先嘆后吸，嘆到那就從那吸，唱的過程中注意保持嘆的狀態(tài)，每個樂句都要如此，形成良性呼吸循環(huán)，歌唱中就可克服氣淺、氣僵的問題了。

　　二、下支點“吸氣法”：

　　前面在“反向提法”中講到“下支點”，它正是在橫膈膜處(中山裝的第四個扣子處)也是我所指的腹式呼吸的位置，在吸氣時，感覺直接在“下支點”處吸，而沒有通過鼻、口、氣管似的，每次吸氣都要這樣做，就可以做腹式呼吸的吸氣狀態(tài)了。

　　當然我所講的感覺并不是真的那樣，它只能是達到目的的手段，吸氣那有不通過鼻、口、氣管的呢?所以在啟發(fā)學生中要說明這點，感覺教學只是用感覺、假設和比喻來達到使學生掌握科學方法的啟發(fā)手段。

　　三、“聞花式的吸氣”：

　　這種吸氣方法，也是可以應用的，因為聞花式吸的深，沒有聲音和明顯的動作，也容易體會和掌握，只是在聞花吸氣時、不要把嘴閉得太緊，會影響進氣的速度和靈活性，在吸的同時，嘴要自然張開與鼻同吸為佳。

　　四、“高位置吸氣法”：

　　前面“吸氣提法”中談到“怎么吸就怎么唱，吸的狀態(tài)就是歌唱的狀態(tài)。所以，吸氣時要注意高位置的吸氣狀態(tài)，在吸氣過程中，似乎氣息是通過鼻子和口腔上牙、上腭處到橫膈膜處的，所以在演唱時可按吸氣狀態(tài)原樣去唱，即可達到高位置和深的氣息為一體的聲音。

　　如果在吸氣時位置低，似乎是貼著下牙、舌面，只用口腔吸的，那么必然氣吸的淺、有動作，有聲音，用這樣氣息唱出來的聲音，肯定是橫、白、淺、緊、音域狹窄、很難解決高音問題。以上所提到的吸氣方法，是我在教學中根據(jù)學生具體存在的問題而采用的不同提示方法，各有各的效果，只要對癥下藥，因人而異，就會達到預期的目的。

　　五、歌唱中的氣息應用和保持：

　　前面講了歌唱中的吸氣方法，吸的對頭是唱好的第一步、也是關鍵，它關系著整個的歌唱狀態(tài)是否合理。吸的不對，唱的肯定也是錯的，但是吸的對了，不善于在歌唱中應用和保持，也等于是錯的唱法。

　　經(jīng)常有的歌手在演唱過程中感到氣短和不夠用，越唱越憋，很吃力，這與不會運用氣息和保持氣息有關，有的人雖然吸的很深，一唱起來，氣就上來了或是都跑光了，針對這個問題，我在訓練中采用兩種辦法：

　　(一)演唱中保持吸氣狀態(tài)：

　　在向外唱的同時始終保持吸氣狀態(tài)，形成內(nèi)外對抗，它不僅可以保證氣息的深度，又能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用吸氣狀態(tài)唱，只是一種感覺，其實誰也不可能在唱的過程中還能吸進氣來，但是就用這個感覺就可以達到保持氣息的目的。它能保證聲音與氣息的平衡，還能使氣息保持深度和暢通無阻。在演唱過程中氣息越是不夠用，就越是要向里吸，問題就可以緩解下來。在客觀上聽，氣息有用之不竭之感。

　　(二)演唱中的嘆氣狀態(tài)：

　　一般在演唱中出現(xiàn)氣不夠用、氣短或憋氣現(xiàn)象，這與氣僵和氣淺有直接關系。解決的辦法最好是放松和嘆氣，嘆氣是我們生活中的習慣動作，每個人都會，也好掌握，我就是用這個感覺啟發(fā)學生把氣放下來，并保持這種狀態(tài)歌唱。氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢。氣僵和氣淺的問題也就迎刃而解;當然，憋氣和氣不夠用或氣短的毛病就不存在了。在使用嘆氣狀態(tài)演唱時，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會聲氣脫節(jié)，難以保持住呼吸了。