關(guān)于愛(ài)國(guó)作文2000字
生命不僅僅是一滴滴的鮮血，它更渴望燃燒的激情;青春也不僅僅是一聲聲的贊美，它更是擁有使命并為之奮斗不息的源泉。就讓我們青年肩負(fù)起責(zé)任，讓世界鑄劍為犁。
1937年12月的南京，應(yīng)該是絕大部分國(guó)人心口永遠(yuǎn)的痛。而記錄這段痛的電影雖然不少卻乏善可陳。38歲的陸川，用他的方式詮釋了這段注定歷百年也難忘的痛。
出于對(duì)《可可西里》的欣賞，也出于對(duì)《新周刊》相關(guān)介紹篇幅的好奇，我沒(méi)有選擇購(gòu)買(mǎi)DVD版的《南京!南京!》而是走進(jìn)了久違的電影院。
一開(kāi)始出現(xiàn)的那座城墻輕輕的雷了我一下。做為中國(guó)四大古都之一的南京的城墻，即便在太平天國(guó)時(shí)代，也沒(méi)那么潦倒吧。
緊接下來(lái)的鏡頭則很有些主旋律的味道，大批身著國(guó)軍標(biāo)準(zhǔn)制服的殘兵欲從城門(mén)出逃，部分決意死守的身著類(lèi)似八路軍灰布軍服的士兵執(zhí)意不愿放行，想離開(kāi)者一臉無(wú)奈，要阻攔者滿(mǎn)腹心酸。
當(dāng)高舉民族大義旗幟，力主死守聲稱(chēng)要與首都共存亡的最高軍事長(zhǎng)官棄城而去。我無(wú)法責(zé)怪那些不知所措的吶喊著“當(dāng)官的都跑了，放我們出去!”的軍官和士兵。那一剎，國(guó)家和民族對(duì)他們而言或許已經(jīng)只是一個(gè)抽象的概念。當(dāng)由想離開(kāi)的軍人組成的方陣和由執(zhí)意不愿放行的軍人組成的方陣開(kāi)始互相用血肉之軀進(jìn)行碰撞的時(shí)候，我想起了康洪雷作品《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中虞嘯卿的那句臺(tái)詞：“仗打到這份上，中國(guó)軍人再無(wú)無(wú)辜之人!”
耳邊傳來(lái)陣陣密集的槍聲，已經(jīng)絕望的戰(zhàn)俘知道那是日軍正在有計(jì)劃有組織的屠殺自己的同袍同胞，不愿再邁步走向死亡的刑場(chǎng)，槍聲響起，一個(gè)個(gè)麻木的被捆住雙手的軀體倒下。憤怒、失望和羞恥讓陸劍雄這個(gè)戰(zhàn)士無(wú)話(huà)可說(shuō)，他不愿坐著死去，為了保留作為一名軍人面對(duì)死亡時(shí)的最后一點(diǎn)尊嚴(yán)，他選擇了沉默著邁步走向刑場(chǎng)。身后，小豆子跟上去了，還活著的人們也跟上去了，當(dāng)絕望的軍人們高喊著“中國(guó)不會(huì)亡”的口號(hào)紛紛倒下，陸劍雄一語(yǔ)不發(fā)，死不瞑目。
劉燁用很少的臺(tái)詞和極精練的肢體語(yǔ)言把這個(gè)純爺們的角色演得很到位。個(gè)人覺(jué)得基本沒(méi)什么可挑剔的。
日軍一個(gè)小隊(duì)推開(kāi)教堂的大門(mén)，恐懼情緒在人數(shù)上百倍于日軍的人群中蔓延開(kāi)來(lái)，不分男女不論老少都對(duì)著僅只一個(gè)小隊(duì)的日軍士兵高高舉起了屈辱的雙手。這一刻，什么國(guó)家，什么民族，什么尊嚴(yán)，在人群的心中蕩然無(wú)存。有的只是對(duì)死亡的恐懼。而日軍士兵內(nèi)心的恐懼也不亞于他們所面對(duì)的人群，高度緊張下的角川正雄滿(mǎn)懷恐懼的對(duì)著懺悔室的門(mén)連開(kāi)數(shù)槍后破門(mén)而出的卻是幾具女性尸體。透過(guò)屏幕，可以感受到那一刻作為一個(gè)人的角川內(nèi)心的震撼、懺悔、掙扎。
作為一個(gè)日籍演員的中泉英雄能頂著日本右翼勢(shì)力的壓力和唾罵以一種正視歷史、揭露日軍罪行的心態(tài)來(lái)演繹角川正雄這樣一個(gè)角色，個(gè)人覺(jué)得真的很不容易。至少我本人很佩服。
當(dāng)難民營(yíng)中要求所有女性都要把頭發(fā)剪掉，換上男人的衣服時(shí)。妓女小江卻不愿意剪掉自己的頭發(fā)，還說(shuō)“仗打完后還要靠它吃飯”呢。此時(shí)妓女小江給人的感覺(jué)完全就是一副商女不知亡國(guó)恨的樣子。而當(dāng)日軍向難民營(yíng)要100名女性去充當(dāng)慰安婦，姜老師泣不成聲的解釋說(shuō)如果這樣做了可以為難民營(yíng)換回需要的糧食、菜蔬和過(guò)冬的煤，不這樣做日軍將摧毀難民營(yíng)時(shí)，還是這個(gè)風(fēng)塵女子小江在長(zhǎng)時(shí)間的沉寂后第一個(gè)舉起了手。在被帶走的時(shí)候，小江轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看姜老師，眼中滿(mǎn)含著淚水但同時(shí)也充滿(mǎn)了驕傲。她用一種我不入地獄誰(shuí)入地獄的方式證明了自己的尊嚴(yán)，盡其所能的保護(hù)了那些曾經(jīng)用充滿(mǎn)鄙夷的眼光打量她的同胞。
江一燕，這個(gè)年輕的八零后，把妓女小江這個(gè)中國(guó)版的“羊脂球”演繹得可謂淋漓盡致。贊一個(gè)先。
唐先生，那個(gè)膽小怕事、性格懦弱的唐先生，他一心想保全他的家人，甚至不惜為此去充當(dāng)告密者。但當(dāng)他失去了他愿意為之付出一切努力去保護(hù)的家人后，面對(duì)那座已經(jīng)淪為地獄的城市，在有機(jī)會(huì)可以走出南京的時(shí)候，他選擇了留下面對(duì)死亡，讓一個(gè)假扮成拉貝助手的軍官把自己懷孕的老婆帶出了城。他選擇了坦然的面對(duì)死亡來(lái)為自己之前做錯(cuò)的事贖罪，臨刑前夕，他不無(wú)驕傲的告訴那個(gè)日軍大佐：“我的妻子懷孕了，我的妻子懷孕了”。槍聲響起的瞬間，他以死亡為代價(jià)找回了自己的尊嚴(yán)。
在走進(jìn)影院之前我一直在懷疑范偉是否適合這樣一個(gè)角色。而當(dāng)我走出影院的時(shí)候我已經(jīng)完全相信范偉不僅僅只是個(gè)喜劇明星。
姜淑云，這個(gè)難民營(yíng)的一直的守護(hù)天使，當(dāng)拉貝不得不奉召回國(guó)后，她用柔弱的肩膀擔(dān)起拉貝留下的擔(dān)子。當(dāng)她冒著巨大的危險(xiǎn)一次次的去以妻子的名義認(rèn)領(lǐng)那些不是自己丈夫的丈夫而被日軍識(shí)破并抓住她準(zhǔn)備帶走的那一刻。她向只有數(shù)面之緣的懂英語(yǔ)的角川說(shuō)了一句：“Killme!”(殺了我)。那一刻，我原諒了她曾經(jīng)的懦弱，原諒了她在日軍向難民營(yíng)索要100名女性去做慰安婦時(shí)她不曾舉手的退縮。
姜淑云知道她被抓去所面臨的命運(yùn)：被。為了能夠死得稍微有點(diǎn)尊嚴(yán)，所以她向只見(jiàn)過(guò)數(shù)面的懂英語(yǔ)日本軍人角川求助。最后，角川幫助她實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望，她終于可以有尊嚴(yán)的死去。這是個(gè)很好但也很有破綻的橋段，當(dāng)時(shí)押解他的兩個(gè)日本士兵分別是一左一右的扭住她的胳膊在同一水平線(xiàn)上向前走的，而角川在聽(tīng)到姜老師的那句話(huà)后經(jīng)過(guò)短暫的思索，掏出手槍就是一槍爆頭。須知角川并非神槍手或者狙擊手啊，他就不怕打到他的戰(zhàn)友嗎?并且他的上級(jí)在他開(kāi)槍后并未做出任何異議。這實(shí)在是有些說(shuō)不過(guò)去的。
有人說(shuō)高圓圓的表演痕跡過(guò)于明顯了，但我沒(méi)這種感覺(jué)。我只覺(jué)得陸川的確很會(huì)挑演員，仔細(xì)想來(lái)，氣質(zhì)比高圓圓更純凈的角兒在當(dāng)今的演藝圈也實(shí)在是為數(shù)不多。
小豆子在這部黑白影片中幾乎經(jīng)歷了所有事件。影片結(jié)束，屏幕上打出“小豆子，還活著”。影片中的小豆子和現(xiàn)實(shí)中的小豆子們對(duì)那段歷史的回憶必將永遠(yuǎn)的將日本軍國(guó)主義釘在恥辱柱上。
與被網(wǎng)絡(luò)熱炒的奧運(yùn)童星林妙可相比較，我更喜歡這部電影中的那個(gè)見(jiàn)證和承載了那段歷史的小豆子!
這部電影還有個(gè)英文名字：《City of Life and Death》，“生死之城”的意思。相比之下，我更喜歡這個(gè)名字。畢竟，這是一部商業(yè)電影，而不是一部記錄片。我也希望看完這個(gè)帖子后有可能對(duì)我破口大罵的同學(xué)們先抱著一種看電影的心態(tài)再看一遍這部影片再來(lái)罵。
陸川38歲了，不算年輕了，但畢竟比斯皮爾伯格還是年輕了點(diǎn)。所以不指望《南京!南京!》能達(dá)到《辛德勒的名單》的高度。
一千多萬(wàn)美元的投資對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)不算少了，但相比《辛德勒的名單》的投資，還是少了點(diǎn)。也正因?yàn)槿绱�，我理解了《南�?南京!》中雷人的城墻和那反復(fù)重復(fù)出現(xiàn)的背景。