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背起行囊走四方(2)-1500字

發(fā)布時(shí)間:2020-03-25

背起行囊走四方(2)-1500字

  背起行囊走四方,踏著是歷史,背著是書箱,縱身幾千年,橫跨幾萬(wàn)里。——究竟是什么有這么大的威力呢?對(duì)了,這就是文學(xué),是古代的寫景詩(shī)歌。

  而又因?yàn)槠淝榫敖蝗,故不僅可以使人見(jiàn)景,又可使人通情,可謂是世上最劃算的旅行了。

  在這里有張九齡《望月懷遠(yuǎn)》中“海上升明月,天涯共此時(shí)”的戀戀念情;有王維《使至塞上》中“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的雄奇風(fēng)光;有李白《早發(fā)白帝城》中“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的疾濟(jì)喜情;有青蓮《論詩(shī)》中“清水出芙蓉,天然去雕飾”的詩(shī)情雅韻;有太白《送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的依依離情;有李商隱《晚情》中“天意憐幽草,人間重晚情”的珍老惜時(shí);有張繼《風(fēng)橋夜泊》中“孤蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船”綿綿旅情;有俞文豹《清夜錄》中“近水樓臺(tái)先得月,向陽(yáng)花木易為春”的天然哲思;有柳宗元《漁翁》中“煙銷日出不見(jiàn)人,欸乃一聲山水綠”的鄉(xiāng)村剪影;還有孔尚任《桃花扇·哀江南》中“白鳥飄飄,綠水滔滔”的冶情佳境……

  面對(duì)這些美妙的詩(shī)句,我們似乎可以研究一下古詩(shī)詞中“情,思,景”的關(guān)系。明代的袁宏道在《敘小修詩(shī)》中曾說(shuō):“情隨境變,字逐情生。”同時(shí)代的學(xué)者袁枚也說(shuō):“品畫先神韻,論詩(shī)重性情。”

  那么,在對(duì)古代詩(shī)詞的管中窺豹中,似乎可以得到一個(gè)關(guān)于“情,思,景”的這樣的結(jié)論:以情觀景或因景生情,然后又由景而思。這或許是大多數(shù)作品的寫作模式,我們把這種寫作模式叫做“即興寫作”。那么,在“即興寫作”中應(yīng)偏情呢,還是偏景呢?

  清代的吳喬這樣說(shuō):“古詩(shī)多言情,后世之詩(shī)多言景。如《十九首》之中:‘孟冬寒氣至’,建安中之子建《贈(zèng)丁儀》:‘初秋涼氣發(fā)’者無(wú)幾;日盛一日,梁陳大盛,至唐末而有清空如話之說(shuō),絕無(wú)關(guān)于性情,畫也非詩(shī)也。夫詩(shī)以情為主,景為賓。景物無(wú)自生,惟情所化,情哀則景哀,情樂(lè)則景樂(lè)。唐詩(shī)能融景入情,寄情于景,如子美之:‘近淚無(wú)乾土,低空有斷云’;沈下賢之:‘梨花寒食夜,深閉翠微宮’;嚴(yán)維之:‘柳塘春水漫,花塢夕陽(yáng)遲’;祖詠之:‘遲日?qǐng)@林好,清明煙火新’;景中哀樂(lè)之情宛然,唐人勝場(chǎng)也。宏嘉人依盛唐皮毛以造句者,本自無(wú)意,不能融景,況其敘景惟欲闊大高遠(yuǎn),于情全不相關(guān),如寒夜以板為被,赤身而掛鐵甲。”

  這其中便揭示了詩(shī)的創(chuàng)作原則:“情為主,景為賓”,“景物無(wú)自生,惟情所化”,“融景入情,寄情于景”。至于孰輕孰重,不言而明。

  本著這些原則,繼續(xù)賞析古代寫景的詩(shī),璣珠與瑕疵便會(huì)自生。

  應(yīng)該說(shuō),這是確是一場(chǎng)劃算的旅行,不僅領(lǐng)略了天下風(fēng)光,更了解了詩(shī)人的心胸情懷,還能小試牛刀品頭論足,快哉快哉!

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