我眼中的宮崎駿
宮崎駿是日本知名動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家。1941年1月5日生于東京。宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，他執(zhí)導(dǎo)的電影獲得許多不同的國際獎項(xiàng)。宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他，日本的動畫事業(yè)會大大遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中承前啟后的精神支柱。其膾炙人口的主要代表作有《哈爾的移動城堡》《千與千尋》《幽靈公主》《懸崖上的金魚姬》《天空之城》《紅豬》等。
宮崎駿導(dǎo)演的動畫電影《紅豬》中。電影里有這么一幕，吉娜對男主角、一頭“豬”——波哥·羅素大叫“混蛋！”這句臺詞，配演員在宮崎駿的要求下，重復(fù)了無數(shù)遍。“不行。加藤小姐，你要表現(xiàn)得更憤怒點(diǎn)才好�！奔犹傩〗阒貜�(fù)了好多遍，宮崎駿仍不滿意但耐心引加藤小姐入戲，加藤小姐在第36次大喊“混蛋！”后，宮崎駿總算說了句：“差不多ok了！”宮崎駿就是這樣一個全身心沉浸于工作的人，從他對待臺詞的認(rèn)真態(tài)度即可窺見一斑。
宮崎駿的作品都透露出環(huán)保意識，但環(huán)保概念不是赤裸裸地直接展現(xiàn)，而是通過令人喜聞樂見的方式表現(xiàn)。這才是宮崎駿的本質(zhì)。
宮崎駿說：“小孩看電影不會去思考其中的道理，他只看有不有趣，所以給小孩看的電影很難拍�！笔欠裼腥�，能否讓觀眾看后感到快樂，這就是宮崎駿信奉的一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)。
可拿什么來保證電影的趣味性呢，我想那就要看細(xì)節(jié)了。宮崎駿電影很重視細(xì)節(jié)，從出場人物的面貌，到影片中出現(xiàn)的建筑物、機(jī)器、背景，每一處都做了細(xì)致詳盡的描繪刻畫。
我有過類似體會。前幾年，我有緣造訪了蒙古北部庫蘇古爾湖畔的一個村子。我走入一個蒙古包，里面光線昏暗，當(dāng)看到聚集在那里的人們的臉龐，我險(xiǎn)些叫出聲來：“宮崎駿，就是這兒！”《幽靈公主》一片中登場的鄉(xiāng)下村莊里長老們的臉如在眼前。日本人的根就在那樣的村莊里。在電影開拍之前，宮崎駿深入民間走訪，搜集素材，足跡遠(yuǎn)及蒙古的邊遠(yuǎn)小樹。
關(guān)于宮崎駿電影對細(xì)節(jié)的重視，再舉個讀者耳熟能詳?shù)睦�。在《懸崖上的金魚公主》里，波妞得到一塊三明治后，只吃夾在里面的火腿。家長和小孩看到這幕后，感同身受：“啊，波妞也只吃火腿呀！跟我一樣�！庇捌谶@個細(xì)節(jié)的刻畫上，不經(jīng)意間也體現(xiàn)出了“時代”的特征，那是個小孩可以只吃他愛吃東西的時代。通過一個細(xì)節(jié)就能揭示影片中的時代特征，而不論及好壞，這是宮崎駿動畫電影的特長。
《紅豬》里的主角在銀行取錢時，窗口工作人員問他：“不買點(diǎn)國債嗎？”這段場景取材于二戰(zhàn)時意大利墨索里尼政府推行的政策。像這樣的細(xì)節(jié)，對于電影院的觀眾，幾乎是不加思索之間，就閃過去了。但這種刻畫絕非沒有價值，對影片時代背景嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的刻畫，撐起了整部電影的品質(zhì)。我認(rèn)為這就是宮崎駿的電影哲學(xué)。
一直以來，因?yàn)槎?zhàn)，宮崎駿內(nèi)心有一種負(fù)疚感。宮崎駿的家族在二戰(zhàn)期間開了一家“宮崎飛機(jī)”軍需工廠。二戰(zhàn)結(jié)束后，工廠不再制造飛機(jī)零部件，改為生產(chǎn)鍋具。但宮崎駿成年后仍然迷上了飛機(jī)，畢竟他家里開過生產(chǎn)飛機(jī)零件的軍需用品工廠。官崎駿從小耳濡目染，深受影響。他熱愛飛機(jī)，但飛機(jī)是戰(zhàn)爭工具，自己癡迷的東西卻是人類罪孽深重的象征。
一面懷著負(fù)疚感不斷質(zhì)問自己內(nèi)心，一面卻要娛樂世人，就是這樣一個內(nèi)心矛盾的宮崎駿為我們創(chuàng)造了這么多有血有肉的動漫電影。如果用“通過電影來強(qiáng)調(diào)人類要與自然共存的導(dǎo)演”這種刻板印象來評價官崎駿，我覺得會錯過他電影真正的魅力。