臨界風(fēng)景里色彩
一年四季，自然的調(diào)色盤子都會潑灑出不同的色彩與景觀。春有百花夏流翠，秋染金黃冬飄雪。每一個季節(jié)天公都會以不同的色階賜予人間，疊合出裝點自然的季節(jié)景觀。
春天青草吐翠，萬物復(fù)蘇，群芳爭艷，百花簇?fù)�。帶著冬天的醞釀與發(fā)酵，萌動出美與動的圓舞。春風(fēng)蕩過，泛起融融綠意和姹紫嫣紅的絢爛，誠如宋·歐陽修在《春日西湖寄謝法曹歌》中所贊“雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴”。憋了一冬的閨怨，被多情的春風(fēng)掀開了思春的積淀，播綠催花。雀躍欲滴的絲絲閨情在春雨的初潤，流淌出春的第一道景觀，正如唐·韓愈的“天街小雨潤如酥”溫婉之美。
雨后芳草鮮，報春花始開，鳥鳴叫春早，呼得春潮來。春天，是一個生機(jī)勃勃，播種希望的季節(jié)，草木生津，楊柳依依，自然萬物張啟無限的生命張力。待春潮即將退去時，便姍姍步入初夏的時令。春與夏的鏈接更是一道令人感懷的風(fēng)景。她依戀著春的氣息，脹滿春的魅力，張開臨界溫度的唇去吻開初夏的溫情。在這春夏臨界的風(fēng)景里釋放著春的情懷，在這個臨界的風(fēng)景里，袒露出春的酥胸，更加醇香宜人。
南朝詩人謝靈運(yùn)在《游赤石進(jìn)帆�！吩娭性锌合闹坏呐R界之境“首夏猶清和，芳草亦未歇�！彪S著春的淡去，步入夏天的腳步，又演繹出一個綠色的氤氳。夏雨綿綿，禾苗含翠，百花依然濃艷。自然的溫升，把春的情懷積淀推向夏的火熱。釋放出荷花的清韻。夏夜的妙曼是一曲萬籟齊鳴的自然的和弦。
待到八月桂花香，夏注滿了雨露的豐盈，盛滿一腔火熱與秋的成熟聯(lián)姻。流動的綠定格成初染的黃，相互依戀，依依惜別，花開醉到荼蘼時，醉的難解難分。還是那玲瓏剔透的露理智了夏的火熱之情，帶著幾分繾綣凝結(jié)在夏秋臨界的風(fēng)景里。
露是冷熱交融的混血。時至夏秋之交，曉露初現(xiàn)，便愈顯見出臨界風(fēng)景里的霧鬢風(fēng)鬟之美。在露的滋潤下，剝開了成熟的胴體，褪去綠瑩瑩夏裝，裸露初秋的金黃。演繹出果實累累的秋韻之美。
秋天，是一年四季的金黃季節(jié)。她收攝了春情與夏韻的道道景觀與色彩，又變幻出一個色彩斑斕的秋實，好一個范仲淹筆下的“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。秋天綴著成熟的魅力，含蓄了她的韻致與深邃。
秋與冬的臨界，模糊而又朦朧，霜降秋未盡，立冬寒未來。俚語有云“十月里小陽春”這便是秋冬過渡的景觀溫度。秋天雖然成熟，可是她有時借著小陽春的體溫，出來曬一曬時令的賣萌。木芙蓉挽著秋菊脈脈含情地綻開深情的面頰，沐浴在秋霜里素顏旖旎。
唐李商隱《霜月》“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟�！币宦�(lián)詩句寫出了霜的臨界姿容。霜神青女與靜美的素娥，在寒月冷霜中斗俏，盡展她們冰清玉潔的美好姿容。如是可見，露與霜的斗俏可謂是秋冬臨界里的冷艷之美。霜降過后，草色蒼藍(lán)，黃葉紅楓，雖有幾許悲秋，倒也有一縷情懷，誠如宋·蘇軾·《減字木蘭花》中的“春水流弦霜入撥”的感嘆，宋·晏幾道在《浣溪沙》詞中也曾感懷的吟出“晚秋霜霰莫無情”秋冬臨界的溫度，若遇朦朧多情的霧露入夜來吻，便會讓凋零的草木，重展姿容，披上晶瑩剔透，瓊漿碎玉般的霧凇。這就是秋冬臨界的冷艷與靜美。
一年四季，寒暑更迭，春蘭、夏荷、秋菊、冬梅四位知性的季節(jié)使者，都會秉承天公使命，如期而至，有時她們也和同族的姊妹在臨界時令里徜徉，拓展他們生命的耐力與韌性，把美留在臨界時空里。
天有物語，人有情懷，天人合一，無不遵守著自然規(guī)律�？粗笞匀坏恼骶�，頓生幾多慨嘆。人生誠如四季，每個季節(jié)里都有不同的形象與風(fēng)姿，然而最使人顧盼的就是臨界年齡人生景觀。幼年的懵懂到青年的青澀，青年的青蔥到中年的殷實，從中年的成熟到晚年的深蘊(yùn)與沉寂。人生都要經(jīng)過臨界年齡的醞釀與過渡，留戀上一季的的美好，不情愿的走入下一季的人生角色，在臨界風(fēng)景里踟躕徘徊。讓我們珍惜好臨界風(fēng)景的人生色彩，釋放出生命全程的風(fēng)采。