春晚觀后感作文900字：春節(jié)文藝晚會
還是那么一個舞臺,一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場觀眾,一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內容,而且庸俗節(jié)目一年比一年增多,等等.可見,央視所謂的創(chuàng)新,也無非就是內容的雅俗共賞,形式的觀眾增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設,無實際意義上的創(chuàng)新.
實際上,春晚談創(chuàng)新已經談了十幾年了,每一次換導演時總會有創(chuàng)新一說,場地的變化試驗過,節(jié)目內容的創(chuàng)新試驗過,但從觀眾反饋看并不成功.艾君認為,創(chuàng)新不是信口開河,修修補補,創(chuàng)新要有靈感,創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因對癥下藥,創(chuàng)新要有超前的思維和意識,打破舊的模式來一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現(xiàn)新意
cctv春晚需要形式上來次變革
鼠年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的鼠年春晚,在平平淡淡中落下了帷幕.盡管央視調查又會顯示,觀眾滿意度占多數,但是網絡上、生活中人們的評論不滿呼聲很高.應該說,鼠年春晚,包括艾君在內許多觀眾期望值很高,可看后要說感受,無論內容和形式艾君只能是說是依舊--依舊的不是精彩也沒有創(chuàng)新,依舊的而是內容和形式的俗套.
是不是央視春晚質量在下降了呢?是不是央視就沒有出眾的才人了?答案是否定的.艾君認為,其主要原因,20多年來,盡管春晚的內容在不斷創(chuàng)新,但春晚的主體形式卻始終沒有變化；20多年來,社會上各種晚會多如牛毛,人們的欣賞口味、審美意識都在發(fā)生著變化,可央視春晚的主體形式、主體內容卻萬變不離其宗.
還是那么一個舞臺,一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場觀眾,一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內容,而且庸俗節(jié)目一年比一年增多,等等.可見,央視所謂的創(chuàng)新,也無非就是內容的雅俗共賞,形式的觀眾增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設,無實際意義上的創(chuàng)新.
說心里話,面對著輿論壓力、娛樂多樣化以及各種形式春晚的挑戰(zhàn),央視春晚該如何走路,如何跳出框框套套,往往成為央視相關部門負責人以及導演面前的難題.
盡管擔任鼠年春晚總導演的金越面對媒體曾經虎視眈眈聲稱要大打創(chuàng)新牌.但創(chuàng)新一詞,人人都會說,說說容易做起來則難.
實際上,春晚談創(chuàng)新已經談了十幾年了,每一次換導演時總會有創(chuàng)新一說,場地的變化試驗過,節(jié)目內容的創(chuàng)新試驗過,但從觀眾反饋看并不成功.
艾君認為,創(chuàng)新不是信口開河,修修補補,創(chuàng)新要有靈感,創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因對癥下藥,創(chuàng)新要有超前的思維和意識,打破舊的模式來一次完全的革命.記得1985年左右,艾君曾經寫過一篇春晚創(chuàng)新問題的建議文章認為,如果不在形式上下點功夫,春晚要再鑄造輝煌幾乎是個遙遠的夢想.
春晚到底能不能創(chuàng)新?是不是曾經創(chuàng)造輝煌的春晚已經很難走出禁錮了呢?
艾君在回顧改革開放30年活動中講過,“春晚”是伴隨著改革開放后,電視的普及和發(fā)展,由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩,也是春節(jié)文藝晚會這種文藝形式中的變異兒.艾君認為,改革開放后伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會提供了展示的舞臺.改革開放三十年,也是電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代.如果沒有改革開放就沒有電視的普及發(fā)展,如果沒有電視機的普及,或許也就不存在被廣泛認可和引起關注的“春晚”.因此,“春晚”是伴隨著改革開放電視的普及和發(fā)展,由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩,也是春節(jié)文藝晚會這種文藝形式中的變異兒