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《鋼鐵是怎樣煉成的》推薦與閱讀

發(fā)布時(shí)間:2019-02-12

《鋼鐵是怎樣煉成的》推薦與閱讀

  關(guān)于名著推薦與閱讀

  ————《鋼鐵是怎樣煉成的》

  梅嶺中學(xué)張春梅

  一、文本探究:

  [名著的詮釋]:

  古今中外,書海茫茫,不讀書,不行,讀吧,要講究方法。

  如果不管三七二十一,一頭扎進(jìn)書海,即使成了書呆子,也難以成就什么。讀書是最耗人時(shí)間的,窮極一生,也是讀不完的。沒有選擇,就沒法把握精髓。

  時(shí)間的長河,寰宇的奧秘,造就了星光燦爛的夜空。惟有那閃爍著光輝的星,在時(shí)間的沖刷中,不僅沒有黯淡,反而越發(fā)引人注目。它們就是名著。站在遙遠(yuǎn)的現(xiàn)在,看無垠的夜空,滿天繁星,這個(gè)時(shí)候,我們感到慶幸。這是自然的恩惠,能成為經(jīng)典名著者并不很多,于是,我們對(duì)自己閱讀它們又充滿了信心。

  名著是時(shí)間檢驗(yàn)出來的,不是權(quán)利和金錢推舉的。名著是整個(gè)人類的精神財(cái)富,不是哪個(gè)時(shí)代,哪些人的精神寄托。

  事實(shí)上,無論哪個(gè)時(shí)代,人類選定名著的標(biāo)準(zhǔn)竟能夠統(tǒng)一起來,不謀而合。

  什么樣的著作能成為名著呢?我個(gè)人的理解是:

  1、名著的讀者是廣泛的。

  也許名著在剛剛問世的時(shí)候,并不出名,甚至還遭到政權(quán)的壓制。但它終究能憑借自己的魅力,贏得越來越多的讀者。

  2、名著的形式是通俗的。

  名著都是面對(duì)大眾的,而且都是探討人類的普遍性的問題,比如人性等,因而,它總是以通俗易懂的面孔,追求大眾的喜悅。

  3、名著的內(nèi)涵是創(chuàng)造的。

  名著都拒絕引經(jīng)據(jù)典。它們是特定時(shí)代人類創(chuàng)造的縮影,它們從以往人類的智慧中走來,并超越了以往。在它們面前沒有權(quán)威,它們也無須權(quán)威的扶持,它們竟憑借自己的力量來接受時(shí)代的檢閱,在時(shí)間的沖洗中脫穎而出。

  4、名著的生命是永恒的。

  有些書籍也曾風(fēng)靡一時(shí),但名著絕不會(huì)因時(shí)代的變遷、思潮的改變而過時(shí)。它在每個(gè)時(shí)代讀者的面前都是老師和最忠心的朋友。因?yàn),一方面,個(gè)人的精神成長往往和整個(gè)人類的精神成長的軌跡是吻合的。我們可以加快生活的步伐,但終究無法改變生活的必由之路。名著系列構(gòu)成了人類從小學(xué)到大學(xué)的課程,所以它對(duì)每個(gè)時(shí)代的讀者都是有用的。另以方面,在歷史的各個(gè)時(shí)代,人類的基本問題都是相同的。名著告知讀者的是人類的天性中應(yīng)該知道的東西,象每個(gè)母親告訴兒子如何做人的道理一樣,它永遠(yuǎn)不會(huì)變成廢話,它們永遠(yuǎn)是世界上最強(qiáng)大的文明力量。

  5、名著的內(nèi)容是立體的。

  名著通俗易懂的形式中,壓縮了無窮的智慧。名著都雋永耐讀。不僅是仁者見仁、智者見智,而且只要讀者愿意,就能在反復(fù)的閱讀、反復(fù)的收獲中,教導(dǎo)讀者走向成熟。

  6、名著的主題是永恒的。

  名著記載著人類無法遺傳的精神和智慧。世世代代的人,都需要探究的問題,是名著的主題。這個(gè)主題源于人類的驚奇,又終于人類的驚奇。這個(gè)主題,能跨越時(shí)代的界限,對(duì)它的探討是上帝交給人類發(fā)展智慧的鑰匙,它不僅不損害人類的智慧,反而能增長人類的智慧。這個(gè)主題,還能跨越民族和國家的界線,成為人類共同的良師益友。

  [作者簡介]:

  尼.奧斯特洛夫斯基俄國戲劇家。1823年4月12日生于莫斯科。中學(xué)時(shí)代就對(duì)戲劇產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣。1840年入莫斯科大學(xué)法律系,三年后離校到法院工作,經(jīng)常接觸到商界訴訟,這使他熟悉了商人世界,為他日后戲劇創(chuàng)作提供了素材。奧斯特洛夫斯基在法院任職時(shí)開始創(chuàng)作。1850年發(fā)表喜劇《自家人好算賬》,諷刺商人的愚昧無知、唯利是圖,提出宗法式商業(yè)道德的危機(jī)。讀者反響熱烈,卻遭到商界反對(duì)和檢查機(jī)關(guān)查禁,作家受監(jiān)視!敦毞亲铩罚1854)受斯拉夫派影響,車爾尼雪夫斯基批評(píng)了它!斗嗜薄罚1856),特別是《大雷雨》(1859),標(biāo)志著奧斯特洛夫斯基戲劇創(chuàng)作的成熟。60年代他的戲劇題材多樣,有歷史的,也有現(xiàn)實(shí)的,其中喜劇《智者千慮必有一失》(1868)塑造了為升官發(fā)財(cái)而不擇手段的鉆營家的形象以及反對(duì)改革的農(nóng)奴主和夸夸其談的自由主義者的典型。70年代的作品有《森林》(1870)、《狼與羊》(1875)、《沒有陪嫁的女人》(1878)等,主要反映貴族道德的沒落,資產(chǎn)階級(jí)掠奪的實(shí)質(zhì)。他還寫了取材于民間口頭詩歌的童話劇《雪女》(1873)。晚年戲劇家非常注意社會(huì)對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度,寫了表現(xiàn)演員生活的《名伶與捧角》(1881)和《無罪的人》(1884)等。奧斯特洛夫斯基的劇本情節(jié)開展緩慢、平穩(wěn),語言精練,能反映人物個(gè)性。

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