初三讀后感：《夢的解析》3000字
“需要一個自殺者來展示一下絕望的分量了。”
1、結(jié)局
對于茨威格，我想大家應(yīng)該并不陌生。因為在初中的時候，我們就學(xué)過茨威格的那個《人類群星閃耀時》。如果我沒記錯，課本選錄的是《奪取南極的斗爭》那一篇，講的好像是探險家斯科特的故事。
當(dāng)時就覺得那個叫斯科特的家伙好可憐，不僅沒成功，到頭來還凍死在那里了——凜冽的寒風(fēng)，一望無際的病原，吃的油都被凍住，寫遺書的力氣也消散在無盡的冰屑中�，F(xiàn)在想想，那才真是叫做“厚重的絕望感”。
可憐歸可憐，但是當(dāng)時的我有一個疑問，為什么要專門介紹一個失敗者呢？
后來，直到系統(tǒng)地看了看茨威格的小說，才明白為什么茨威格要這么寫。茨威格，怎么說呢，用游戲界常用的話，可以算得上是一個BE（Bad End 壞結(jié)局）熱愛者了�？v觀茨威格的小說，無論是早年《同情的罪》（講的是一個傲嬌女倒貼的故事），《家庭教師》（一個傷心的故事）還是《蠱》（好像又譯作《熱帶癲狂病患者》），亦或是大家都熟悉的《一個陌生女人的來信》（好像一開始就說，我們的孩子死了……），等等，似乎很少有讓大家都高興的HE（Happy End好結(jié)局）。相反的，他給我們展示的，都是一些慘敗的，悲劇性的，最后甚至是有點瘋狂的（“大家一起去死吧”一類難聽的話，等等）結(jié)局。
當(dāng)然了，如果只用好和壞來界定，似乎又有點太膚淺了。其實，除了好結(jié)局和壞結(jié)局以外，還有另一種所謂的TE（True End真結(jié)局），即，將劇情中的一些隱藏內(nèi)容揭露出來的情節(jié)。
在真結(jié)局里，作者通過某種手段：要么是追加一些新內(nèi)容，要么是在之前一些小細(xì)節(jié)上牽強(qiáng)附會，等等。將好人變成了壞人，壞人變成了好人，美好成為了騙局，而悲慘和黑暗才是永恒的真實，一類的東西。似乎為了刻意徹底顛倒我們之前的認(rèn)知，而追求某種讓人大跌眼鏡的效果。
另外，似乎正面變成負(fù)面，總是要比負(fù)面變?yōu)檎娓袥_擊力。
因此，人們總是開玩笑說，壞結(jié)局再壞上一百倍，就是所謂的真結(jié)局了。真結(jié)局總是給我們揭露出什么東西，但是，揭露出來的秘密，并不會讓我們恍然大悟。因為這個揭露的過程本身，并不像偵探小說那樣，有某種嚴(yán)密的邏輯過程，追求某種信服感；這種揭秘追求的其實是某種*性，解構(gòu)性，破壞性。
綜上，使得這些真結(jié)局，更多的是讓我們感覺到心痛，不安，甚至是絕望。
那么從嚴(yán)格上來講，茨威格小說，更有某種“真結(jié)局”的傾向——干說無用，下面就以《一個女人的二十四小時》為例，用游戲里的手法，來詳細(xì)解釋一下幾個結(jié)局的區(qū)別：
如果整個故事，在女主角送走男青年之后就結(jié)束的話，那么，整個故事就變成了：一個中年婦女，懷著一顆母親般的同情心腸，用自己無私的愛使一位浪子回頭的故事。很顯然，這是一個好結(jié)局，而這個故事，也是個有教育意義的好故事。
而如果女主角選擇跟男青年私奔（茨威格并沒有這么寫，我們只是設(shè)想一下），那么這個故事就變成了，一個中年婦女在挽救以為浪蕩子的過程中，重新點燃了自己早已熄滅的愛情之火，梅開二度。雖然二者的年齡和身份差距，總有點不倫之戀的味道，但是，只要愛情的愿望得以達(dá)成，還算是一個不錯的結(jié)局。
然后，茨威格在這兩者的基礎(chǔ)上，加上了一個真結(jié)局：女主角發(fā)現(xiàn)，自己其實被那個男青年欺騙了，男青年到頭來還是拿著錢去爛賭，而女主為他所做的一切都是徒勞。于是，所有的一切無非都是泡沫幻影——無論是女主苦口婆心的勸導(dǎo)，還是男青年在教堂里虔誠的起誓（這里插一句：越是長大，就越是發(fā)現(xiàn)，類似于“我以后一定會……”一類的話，78。99%都是騙人的），所有的一切，都化作虛無，唯有賭博的熱情永垂不朽。
于是，小說不再是一個普通的教育小說，也不再是情節(jié)爛俗，略帶俄狄浦斯情節(jié)的愛情小說。對美好表象的揭露，深層精神的揭露，這就是最典型的茨威格風(fēng)格。
當(dāng)然了，茨威格畢竟是大師，設(shè)立真結(jié)局的目的，并不一單單是為了“震你一下”。情節(jié)的合理性，深層的意蘊(yùn)，也是需要考慮在內(nèi)的。小說中很明顯地說明了，女主角，一個喪偶的中年女性，對那位嗜賭如命的男青年抱有明顯的愛意，而且還發(fā)生了關(guān)系。我們不禁會想，既然男青年的種種行為，不過是滿足自己賭博熱情的掩飾，那女主角的行為又算什么呢？
在結(jié)尾，親切的茨威格也許是怕我們想的太少，明確地表明，既然男青年用虛偽的騙局隱瞞了自己的賭博欲望，那么女主角也同樣的，在同情和關(guān)切的接口下，隱藏的是自己無盡的情欲。也許這么說有點過分了，相比女主角的動機(jī)一定是好的吧？但是，其行為摻雜了情欲動機(jī)這個事實，是絕對無法回避的。
所以，茨威格讓女主對自己的行為感到了無盡的痛苦和自責(zé)。在她傷心欲絕回到家里的時候，兒子親切地?fù)肀�，而她則認(rèn)為“自己是如此的污穢不堪，以至于沒有資格接受家人對她的愛意”。按道理來說，女主角已經(jīng)喪偶多年，無所謂忠貞與否（但就外國環(huán)境而言），而且風(fēng)流韻事什么的，在當(dāng)時的歐洲也不是什么大不了的事情，但是女主角卻表現(xiàn)出了極大的自責(zé)。也許她所自責(zé)的，并非是欲望本身，而是把欲望掩蓋在冠冕堂皇理由之下，一種無意識的虛偽的行為。
主旨因此變?yōu)椋骸耙磺薪钥墒翘摷�，唯有欲望永恒真實”——一個很有心理分析意味的命題。
茨威格本人和弗洛伊德關(guān)系很好，而且也是一個正統(tǒng)的精神分析學(xué)信徒。而這，似乎也是茨威格熱衷于沉重“真結(jié)局”的原因。
心理分析學(xué)最重要的概念，便是意識和潛意識。其實，這兩個概念，在我看來，是“外在”和“內(nèi)心”，這對矛盾對立發(fā)展而來的。人類為了生存和發(fā)展，尤其是在如今的社會里，表里不一，或者換一種好聽的說法，克制，是一種必備的生存技能。這個世界資源有限，而人口有日益增加，因此并不是所有人的愿望都能夠得到滿足，所以，壓抑和忍耐，已經(jīng)和呼吸心跳一樣，逐漸地成為了不自覺的行為。
一個人真正的愿望究竟是什么呢？我們只能從外在的效果來判斷，卻永遠(yuǎn)都無從得知其真實的想法。而想法和行為之間的關(guān)系，取決于我們每個人頭腦里自己的編碼系統(tǒng)（例如，弗洛伊德認(rèn)為，同樣的強(qiáng)迫行為，同樣的夢境意象，我們雖然可以總結(jié)出某種大的共同點，但是具體的內(nèi)容，是因個體而異的，它們和個人的經(jīng)驗有著千絲萬縷的聯(lián)系）。因此，當(dāng)某一天，這個編碼系統(tǒng)被破解，真相大白的時候，我們總會得到很多意想不到的答案。
（舉一個伊藤潤二的恐怖漫畫為例：鎮(zhèn)上住著一個年輕人，每天都給人分發(fā)自己制作的人偶，說是傳遞給大家幸福和快樂。而實際上，這些人偶都是他父親的形象。他的父親生前受過某種詛咒，靈魂不能安息，因此年輕人只能通過這種方式，將詛咒分散給鎮(zhèn)上的所有人。這也就是為什么，那些人偶的樣子令人感到如此不安，毛骨悚然。用日語講，就是：不気味の人形）
所以說，并非是茨威格本人故意要追求一種*性的“真結(jié)局”。其實，真正的“真結(jié)局”大師，應(yīng)該是歐亨利。之所以茨威格的小說，有某種“真結(jié)局”的感覺，更多是因為，他首先已經(jīng)認(rèn)定，要深入人的心理深處去寫作。而當(dāng)我們透過表面，掀開一層層遮蓋的帷幕，自然會發(fā)現(xiàn)一些，出乎我們意料的東西了。
就像茨威格《同情的罪》里寫的，我們都像主人公一樣，以為一切都被隱藏了，一切都被遺忘了，甚至已經(jīng)流入我們潛意識的幽幽忘川之中，被時間的塵埃所覆蓋了。但是，那位知曉我們一切罪孽的倔強(qiáng)醫(yī)生，卻牽著他的盲妻子，突然出現(xiàn)在了面前。這是一種不安感，我們感到悲傷，感到一切被顛倒，感到，自己應(yīng)該立刻逃離這里。
另外，既然提到了歐亨利，有人可能會問，歐亨利的小說，雖然也帶有所謂的“真結(jié)局”傾向，但并不是所有的結(jié)局都是悲慘的呀？但是茨威格的小說，結(jié)局為什么都那么壞呢？其實這個問題，我們可以用弗洛伊德的一句話來解釋：
“每個母親都知道，孩子之間的游戲雖然快樂，但卻無一不是在哭泣和紛爭中結(jié)束。”
——《夢的解析》