Never Say Never

　　“如果發(fā)生火災(zāi)，我第一時(shí)間撲救的，不是金銀珠寶和華麗的衣飾，而是我的日記和相機(jī)。”——王小慧

　　這時(shí)一個(gè)追夢(mèng)者的故事，是一個(gè)把現(xiàn)實(shí)用影像夢(mèng)幻化的藝術(shù)的人生。她用她的相機(jī)，以她獨(dú)特的視角，傳遞給我們美和愛(ài)。

　　王小慧，畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系，后在慕尼黑建筑學(xué)院深造和任教。為了追求自己的夢(mèng)想，她轉(zhuǎn)行攝影，并最終成為中國(guó)極負(fù)盛名的旅德攝影家。

　　她說(shuō)，她最大的愛(ài)好是兌夢(mèng)，把昨夜的夢(mèng)在今天里實(shí)現(xiàn)。所以，她的作品充滿(mǎn)了浪漫和奇幻，引人無(wú)限想象。最為突出的便是我尋覓已久的“花之靈”系列。

　　花朵在她的鏡頭下極有靈性，肆無(wú)忌憚的妖嬈的綻放著。在噴薄欲出的色彩中，我的眼睛和心靈都受到了極大的刺激和震撼。我隨即明白，這是一個(gè)充滿(mǎn)熱情、充滿(mǎn)愛(ài)的女子。

　　可是，上帝賦予她獨(dú)特的藝術(shù)敏感和一段幾近完美的愛(ài)情，卻也留給她一個(gè)殘缺的家和永無(wú)止境的懷念。

　　她是堅(jiān)強(qiáng)的，所以面對(duì)那場(chǎng)天災(zāi)人禍，她挺住了。在她被車(chē)禍傷的幾乎要在輪椅上度過(guò)后半生的時(shí)候，當(dāng)她得知深?lèi)?ài)的丈夫已離她而去的漫長(zhǎng)的夜里，她還念念不忘的是她的相機(jī)。

　　“相機(jī)已不是我的眼睛，它是一個(gè)冷靜客觀的第三只眼，旁觀并記錄著我的日日夜夜，我的愛(ài)與哀愁……”

　　當(dāng)那張車(chē)禍時(shí)滿(mǎn)臉繃帶躺在擔(dān)架上的自拍像呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，歐洲的藝術(shù)界簡(jiǎn)直被她震驚了。這種時(shí)候還能想著拍照的，只有王小慧！

　　如此的真實(shí)和投入，她在她美麗的夢(mèng)幻般的世界里，堅(jiān)強(qiáng)的行走著。走過(guò)那段初到異鄉(xiāng)的恐懼與卑微，走過(guò)那段轉(zhuǎn)行的艱辛，走過(guò)那段現(xiàn)實(shí)生活的金錢(qián)壓力，走過(guò)那生與死的較量，走過(guò)那陰陽(yáng)兩隔的悲痛……而她，還在一直走著，堅(jiān)定而執(zhí)著。

　　所以，在施羅德演講《never say never》的時(shí)候，作為嘉賓的她在臺(tái)下頗有感觸。正是這種“永遠(yuǎn)不說(shuō)不可能”的態(tài)度，才令她一直勇敢的前行，不肯輕易向命運(yùn)低頭。

　　其實(shí)，我更喜歡她的黑白作品。比起那些嬌艷的花朵，黑與白卻還原給我們最真實(shí)和神秘的感動(dòng)。

　　“女人像”系列便是這樣的作品。在黑與白的二色世界里，不同種族、不同年齡、不同職業(yè)的女人們，用最真實(shí)的眼神看著鏡頭，讓人忍不住去想象那雙眼睛里所包含的所有悲歡離合。

　　最喜歡的一張作品，是小慧的自拍像。黑白的。她輕倚著身后大片的白色墻壁，穿白色連衣裙。很隨意的姿態(tài)，很恬靜的表情。旁邊是一個(gè)樣式簡(jiǎn)單的花瓶載著兩朵一樣純美的白色花，美麗的流線型枝椏向上延伸，仿佛要走進(jìn)它背后的那幅黑色調(diào)的神秘畫(huà)中。

　　總是久久的望著這張照片發(fā)呆，想象畫(huà)中人端著相機(jī)記錄生活的故事。

　　是啊，王小慧就是用這一個(gè)個(gè)功能迥異的黑洞洞的鏡頭，記錄著她在異國(guó)的漂泊和沉浮，她在別人的土地里成功奮斗的故事，她的堅(jiān)韌和執(zhí)著，她的敢于夢(mèng)想并腳踏實(shí)地去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，她的不肯妥協(xié)，她的永不滿(mǎn)足，她的不斷超越自我……