一盞玉缽盛春色
敲擊了一晚上鍵盤，手麻眼花。此刻，電腦桌上的那盞水仙送來撲鼻的醇香，倦意瞬間消逝。自古以來，水仙就是文人墨客的案頭寵物，被譽為冬天花中清品。
我雖算不上文人，在此事上也喜歡“附庸風(fēng)雅”，元旦的案頭總會挑一盆清雅的花草來做為歲朝的清供�！皻q朝清供”向是書房的擺設(shè)，而書房的花，講究的是一個“雅”字，花中四雅便是最為合適的：蘭花、菊花、水仙、菖蒲，并稱花中“四雅”。
我那一隅書房的案頭，今年元旦擺上的是一盞水仙。每每讀書時間久了，品一品香茗，賞一賞水仙，立時心曠神怡。案頭的這盞水仙，碧綠挺秀的葉叢中點綴著玉白瑩韻的花朵，金黃的副冠著生在玉盤之上，黃白綠三色和諧映襯，“一盆玉蕊滿堂春”。
水仙天生麗質(zhì)，淡妝素雅，香醇幽遠，飄逸瀟灑。它白花黃心，有“金盞銀臺”之稱。在萬物凋零冷寂蕭殺的寒冬，帶給人們一絲希望，一線光明，一種生機。那盤淺淺清水中是希望的春韻，那盞瑩瑩玉缽中是明媚的春色。
宋元以來文人歌詠水仙的詩歌數(shù)不勝數(shù)，據(jù)稱宋代黃庭堅詠水仙的詩寫的最早、最多，也最好。他的《王充道送水仙五十枝，欣然會心，為之作詠》就是其中的名篇�！傲璨ㄏ勺由鷫m襪，水上輕盈步微月”。
我沒有做過考證，水仙被稱作“凌波仙子”，是否就來自黃庭堅的這句詩？讀過曹植《洛神賦》的人，應(yīng)該記得“凌波微步，羅襪生塵”，是曹植描寫洛神飄然行水的姿態(tài)。黃庭堅在這里把植立一盞清水中的水仙，幻化為“輕盈”漫舞的洛神，讓水仙化靜為動，可謂凌空取神。這兩句詩贊頌水仙高雅的品行和高潔的氣質(zhì)，給人無限遐思。
一位友人對水仙可謂偏愛有加。一次他對我講：水仙的鱗莖雖說有一定毒性，但水仙花的馨香沁人心脾，而且還有健腦功效，疲勞時嗅一嗅水仙花的香氣，有益于右腦保持良好的功能；古人贊譽的歲寒三友，松竹有葉無花，梅有花無葉，而水仙葉翠花嬌，色、香、韻俱佳。
一碟清水，一室春光。但我覺得友人的話雖有一定道理，但畢竟“春蘭秋菊，各逞一時之秀”。松竹梅篩風(fēng)弄月傲霜映雪的大氣，是水仙所缺少的；而水仙的玲瓏剔透瑩韻清幽，也為松竹梅之短。宋代詩人高觀國有詩贊水仙云，“懷擎清露，醉春蘭友與梅兄。”說得就是水仙置身于名花嘉卉之中，別有一番風(fēng)韻。友人特喜歡對水仙雕刻造型。
這些水仙造型栩栩如生，寓意深刻。有一年的元旦，他送我水仙兩盆，一曰“葫蘆獻瑞”：一小一大上下生長的水仙鱗莖恰似葫蘆形狀，幾枝盛開的水仙花纏繞中間，充分顯示了葫蘆的如意吉祥；一曰“山石水仙”：水仙花在鏤空的山石間穿空而過，如梅枝懸崖倒掛，令人驚詫。美則美矣，說心里話，我并不是特別喜歡�？吹竭@種造型的水仙花，總讓人想起清代詩人龔自珍《病梅館記》中的這幾句話，“斫其正，養(yǎng)其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣”。
龔自珍是在借“病梅”訴說那個時代對人才的戕害。我只是覺得雕刻水仙，人為的阻遏了水仙花正常生長，少了“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之韻。
水仙“借水開花自一奇，水沉為骨玉為肌”（黃庭堅）。那金盞銀臺的花朵，翡翠碧玉般的葉叢，冰清玉潔的神韻，沁人心脾的芳香，讓我沉醉其中。郭沫若說它“只憑一勺水，幾粒石子過活”。想想在凌厲如刀的冬日，水仙花沒有奢求，她不追求肥田沃土，不追逐浮華虛慕，只要一點點陽光和清水，外加幾粒石子陪伴，就茁壯成長，心中不禁對它肅然起敬。
這也難怪古代文人雅士為之傾倒，對它偏愛有加。明代詩人陳淳《水仙》詩云，“玉面嬋娟小，檀心馥郁多。盈盈仙骨在，端欲去凌波。”夜深人靜之時，捧一杯清茶，靜靜的對著玉潔冰清的水仙花，聞其香，賞其葉，揣其神，一縷縷幽香繞懷，心境自然變得超脫寧靜起來。