易安情懷
翻出一本泛黃的書(shū)，拍掉灰塵，雙手觸摸著記憶的深處，似寧?kù)o地湖水清澈而幽深。深吸一口，味濃，香甜，也不膩，還有一點(diǎn)點(diǎn)愁緒。
打開(kāi)第一頁(yè)，一種古樸而滄桑的味道便傳遍全身。噗通、噗通，一絲絲微弱的心跳聲在耳邊響起。一頁(yè)又一頁(yè)的翻過(guò)，那“砰砰直跳的心聲”由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，再由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，直至消失。
我似我，亦似她。尋她的足跡，卻誤入花叢深處。
“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳竟秀，盛開(kāi)一枝女兒花。”臧克家先生如此評(píng)價(jià)其人。妙哉，絕哉。她的詞，不僅冠絕眾雌，更是技?jí)喝盒邸?/p>
從最初的母性社會(huì)到今天的父性社會(huì)，從那時(shí)的女子無(wú)才便是德，到今天的才子佳人。無(wú)不說(shuō)明，她那時(shí)的優(yōu)秀。如若她可以參加科舉的話，我想，前三甲應(yīng)不成問(wèn)題。
宋，王灼，曾這樣說(shuō)，她“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出�！薄@原本是高度肯定的優(yōu)點(diǎn)，但就因?yàn)樗皳|紳之家能文婦女”的性別身份，而被指斥為“夸張筆墨，無(wú)所羞畏”、“無(wú)顧藉”——成了不能容忍的缺點(diǎn)。
元，楊維楨說(shuō)，她的詞“有動(dòng)于人”然“出于小聰狹慧”，“未適乎性之正”。這些批評(píng)，無(wú)不是男性讀者抱著根深蒂固的，并且以為是理所固然的兩性界別意識(shí)，強(qiáng)加于她，是基于性別而非基于創(chuàng)作的。
“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。/造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！蔽覑�(ài)雪，也愛(ài)梅，也愛(ài)雪中月下寒梅之合的意境。但我卻賞不出它的嬌柔嫵媚、堅(jiān)貞與高雅。她以寥寥幾字便寫出了如此美景，怎令我不敬？寒梅在她的筆下，彰顯出其卓爾不群。
她也的確配被稱為至高至潔的詩(shī)界美神。
眾人皆知其詞之成就高于其詩(shī)文，但這只是今人的看法而已。實(shí)則其詩(shī)遠(yuǎn)高于其詞，只是流傳于后世的比較少而已。其文造詣也頗高，但不如其詞。
故，其詩(shī)最好。如詩(shī)《偶成》，“十五年前花月底，相從曾賦賞花詩(shī)。今看花月渾相似，安得情懷似往時(shí)�！币曰ㄔ乱怪谰�，抒寫自己的不幸。實(shí)則是以樂(lè)景寫哀情。憶往昔，王國(guó)家恨，流走南國(guó)，僅輕輕一嘆，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的極為傷感之情，語(yǔ)淺切而情深摯。
合上書(shū)，收回思緒縷縷。伏筆案上，寫下百般憂愁。
曲已盡，愁未斷。傷心一首易安詞，只有情懷遺千年。
人已故，情長(zhǎng)存。淡云來(lái)往月疏疏，此情誰(shuí)曉。