讀月

　　夜深，坐在窗臺，露水輕盈，打濕了腳踝。此時，只想擷一片月色，添二兩清風、三勺桂子，佐以四滴雨聲、五勺白露，腌進一只粗黑的陶罐里，密密封著，像一壇紹興女兒紅，也像宋時風月，時間愈久味道愈醇濃。

　　讀過張恨水頌月的文字，“今夜月之華麗者，小紅樓畔，簫鼓船邊，金谷園中，紫綃帳外”，撲滅了原本清新之態(tài)，沾染了些許臨水妝樓的脂粉氣息，便似著如意襟旗袍的女子，用染著蔻丹的手指拈起一把輕羅小扇撲落桂花香，過分綺麗，反而有一種冷艷逼人的美感。

　　更喜“今夜月之清幽者，梧桐院落，野藕池塘，荒寺疏鐘，小小桂叢”，帶有一份蕭疏的幽寧，像豆蔻年華的女子，隨意撿一支月白瓷簪子松松綰起長發(fā)，自有一份清水出芙蓉的天然質(zhì)樸，純真可愛。

　　摘下一片素白的月光，握在手里，簡靜，內(nèi)斂，像王昌齡筆下的玉壺冰心，微微泛出溫雅的古意，明潤，清涼，蘊含著淡淡的禪韻，有風吹寒花入慈懷的雅致與清逸。

　　月光紛紛舞落，如戀花的蝶，輕吻著我的手臂，潤濕了我的眼眸。手邊，一卷宋詞就一盞綠茶，讀到露濃花瘦涼月滿天。

　　“明月幾時有？把酒問青天”，恍惚見蘇子瞻起舞弄清影，詩句從斟滿了人生況味的酒杯中溢出來，灑落一地的感懷，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，自古此事難全，當無奈的情愫被風吹散，自有一種洞明世事的曠達落地生根。

　　胡寅云，“……及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外”，迷惘時，讀一讀蘇詞，亦可讓人神清氣爽，一掃頹靡之態(tài)。

　　蘇子瞻有人生十六大樂事，其中之一是，“月下東鄰吹蕭”，在我，不必東鄰，單是信手翻著一冊舊書，想著，閑云野鶴一般的男子在那個遙遠的年代橋邊吹簫，也是喜歡的。

　　簫聲隔了淙淙的流水聽來越發(fā)清渺而悠遠，“冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生”，那一抹羞澀的紅藥為誰而生，又為誰芬芳？不得而知，只知月兒清冷，時光清寂，熙來攘往的人，終究做不得他一生的知己。

　　王國維評姜白石寫景之作，“雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層”。姜白石詞意境清空，音律極美，適合在月冷風清的小小院落，擺一張琴，即興彈唱，唱這十年多情幽夢，晚來還卷、一簾秋霽。

　　姜白石詞清雅，柳七詞俗雅，然，凡有井水處，皆能歌柳詞，大抵因了這俗，柳詞才愈得俗世中人喜愛。

　　“擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味”，醉了時，和衣臥在楊柳岸邊，衣袖上的酒漬混著別時的淚痕，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。草叢中的蟲鳴此消彼長，已記不清巡更的人打過幾次更。

　　陳振孫云，“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡”。柳詞清新婉約，曉風殘月，單這四字，有風，有月，大概也可抵得十年塵夢罷。

　　剪一段素百的月光夾在書頁中，告訴自己，宋時的月色依舊迷離，然，填詞的人去往了何方？

　　一冊書卷從膝上滑落，掉在文理粗糙的木質(zhì)地板上，發(fā)出冗長而沉悶的聲音，似時間洗舊了的月光濺在窗欞，微微泛著黃……