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關(guān)于三的說明文1200字:人之于“三”

發(fā)布時(shí)間:2017-06-13

關(guān)于三的說明文1200字:人之于“三”

  孔子一句“君君,臣臣,父父,子子”,開辟了這“三”字的天下!叭V五常”。致使了“君要臣死,臣不得不死”的悲壯。關(guān)于三的說明文1200字語言生動(dòng)流暢。

  關(guān)于三的說明文1200字:人之于“三”

  對(duì)于我們來說,“三”似乎是一個(gè)使用頻率非常高的數(shù)詞。人們對(duì)于“三”有一種特殊的喜好。人之于“三”,有喜,也有悲。所以,我們就要取喜舍悲。

  廣東人對(duì)于“三”情有獨(dú)鐘,門牌號(hào)上,車牌號(hào)碼上,“三”字的身影處處可見。更有甚者,為了取得好意頭,連給小孩子的紅包里,也是一個(gè)于三字有關(guān)的數(shù)字。

  這只是取其在諧音上的意義,還是可以理解的。人之于“三”,更多體現(xiàn)在其它方面。

  “三”字,以其“三角形”式特有的穩(wěn)固特征,贏取了不少“殊遇”。戰(zhàn)亂時(shí)期,“三足鼎立”“三分天下”,非有“三頭六臂”之能,野不能撐起這一片天。于是,喊口號(hào),我們要“三民主義”;國(guó)家富強(qiáng),我們首要解決“三農(nóng)問題”;甚至于談戀愛,非“三角戀愛”不可。沒有如此穩(wěn)固的“三”,又怎能造就如此多的神話呢?

  除了形狀特征外,這“三“字,也有其藝術(shù)特色!褒R人三鼓”,才進(jìn)攻,以取其“一鼓作氣,再而衰,三而竭”,這是作戰(zhàn)的藝術(shù);人們憑借“三寸不爛之舌”,化腐朽為神奇,這是說話的藝術(shù);做事“三思而后行”,與人言“三緘其口”,這是思考的藝術(shù)。然后,做事“三只手”,卻不是什么良好的行為藝術(shù)了。這些好的藝術(shù),就要取了。

  “三”取其多數(shù)多次之意,常用于描寫行為。人們似乎也認(rèn)為,“無三不足,無巧不成.”不到三,絕對(duì)不可。于是,劉備要“三顧茅廬”,孔明才肯出山;出去走走,也要“三三兩兩”。于是啊,怪不得統(tǒng)治者也愛上了這個(gè)“三”字。為了傳宗接待,兒子至少要三個(gè),所以臣子一般是“三妻四妾”,皇上就要“三宮六院”了。沒有三條以上的政令,絕對(duì)不公布,而且要“三令五申”地要求百姓履行。

  有祭祀的三牲(豬牛羊),有保護(hù)的三星(福祿壽),有慶賀的三節(jié)(春節(jié)端午中秋),農(nóng)業(yè)中也有三夏(夏種夏收夏管)和三秋(秋收秋耕秋播)。這“三”字,似乎與中國(guó)傳統(tǒng)“勾搭”上了。但這傳統(tǒng),有好,也有壞。

  孔子一句“君君,臣臣,父父,子子”,開辟了這“三”字的天下!叭V五!。致使了“君要臣死,臣不得不死”的悲壯;致使了歷史上產(chǎn)生了眾多驕奢淫辱的君主;“三從四德”,使婦女堅(jiān)守著那份死不能舍的忠貞,終身與自由無緣;舊中國(guó)的“三座大山‘,野壓得人民喘不過氣來。何時(shí)再見艷陽天?!難道真的是”過去的已經(jīng)過去,未來的還未到來”式的大無畏嗎?不!我們不要再這么“三”了。我們不希望有“三災(zāi)四難”,“三長(zhǎng)兩短”,我們不做“三姑六婆”,我們不愛“三心兩意”。我相信,兩只眼睛,一定可以看穿這“三”字所設(shè)下的陷阱;兩只耳朵,一定可以聽出這“三”字所說的閑言閑語;兩只手,一定可以打開這“三”所緊閉的大門。

  我們不是不要三,我們要改造三!取其長(zhǎng),舍其短。

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