2020《第一次的離別》最新觀后感5篇精選
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。小編整理了20xx《第一次的離別》最新觀后感5篇精選 ，希望能幫助到您。
《第一次的離別》觀后感
“盡管有復(fù)雜的主題，卻以其誠實、簡潔之美脫穎而出。”這就是東京國際電影節(jié)亞洲未來單元評審PeterTeo對最佳影片《第一次的離別》的獲獎評價。
繼贏得東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片獎之后，《第一次的離別》再次入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代單元，就是這樣一部聚焦于兒童成長的影片，突破了重重商業(yè)片的包圍，一次又一次的斬獲佳績。
而這一部“主題復(fù)雜，卻又有誠實、簡潔之美”的兒童影片，到底是怎樣將這眾多評委的心俘獲的呢?
相較于其他各類討喜的商業(yè)題材電影，《第一次的離別》是新晉導(dǎo)演王麗娜對故鄉(xiāng)新疆沙雅最真實的人文風(fēng)情記錄，不是由特效來產(chǎn)生畫面震撼力，而是以新疆特色自然風(fēng)貌去感染觀眾，不以跌宕起伏的情節(jié)去刻意撩撥觀眾，而是用詩一般的口吻去講述成長的故事。
兩位兒童主人公，是這部電影的靈魂所在。小男孩艾薩小小年紀(jì)肩上就承擔(dān)著照顧患病媽媽的責(zé)任。媽媽摔杯子，發(fā)瘋大喊，還有時不時的出走，讓他的童年過得極其艱難。
但是這種艱難并沒有磨去他的童真，他的眼中總是藏有成人所沒有的靈動光芒，他望向母親的眸光總是如此的溫柔。他堅強善良，堅毅勇敢，更和其他許多孩子一樣，有著世間最璀璨的笑容，并且用這笑容，感染了大銀幕前的觀眾。
同樣的，從另一個可愛的小女孩，艾薩的好朋友凱麗身上，觀眾也能看到自己人生成長的投影。和艾薩一起坐在樹上談天，兩人共同喂養(yǎng)一只小羊羔，就好像看到了孩堤時代和好朋友一起玩耍的自己。
因為一張20分的漢語試卷而落淚，也和曾經(jīng)考試失利的我們沒有任何區(qū)別。極具現(xiàn)實色彩的情節(jié)加上小演員們生動的表演，也使得觀眾產(chǎn)生了高度共鳴。
時光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠的身影。
就算是無垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長的凈土�？墒钱�(dāng)胡楊樹成為離別的背景色時，心中對胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。
在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開來。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會到離別的滋味。
在拿到20分的漢語試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學(xué)漢語的火車�；疾〉膵寢屢苍谟H戚、鄰居和爸爸的討論下被送進了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個風(fēng)雪天走失了。
凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來獨自面對離別的事實。成長對艾薩來說，實在是有些太過殘酷。
離別來的迅速還洶涌，接連到來的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。
他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天�？墒请x別本身就是成長的一部分，艾薩怎么找，也找不回時光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。
將近四年的時間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對故鄉(xiāng)的熱愛轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門磚”。
對于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過童真的視角去展現(xiàn)“愛與離別”的人生主題。
蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會隨時光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。
“月光穿過窗子來 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來他在贊美媽媽的味道 一個女人照亮道路。”影片結(jié)尾在月光下吟唱的詩，就像搖籃旁母親的囈語，伴著孩子們?nèi)胨�，伴著孩子們成長，只不過在新疆沙雅胡楊樹下那個名為艾薩的小男孩的成長，比旁人來的些許艱難，些許深刻些。
《第一次的離別》觀看心得
一年的追蹤拍攝里，王麗娜從未干擾他們的生活，僅在旁記錄。“那一年里，我什么也沒干預(yù)。我住在他們家或更遠的地方，就成為親戚吧，讓他們熟悉相機。”
長時間的相處，讓王麗娜深入了解到每個孩子家庭的狀況和或許會面臨的一些變故。在翻看素材的過程中，王麗娜從中看到了許多美好珍貴的片段，也看到無數(shù)動人的故事。正是在這些記錄素材的基礎(chǔ)上，有了這部劇情片《第一次的離別》。
注定地，這部劇情片不同于過往�！兜谝淮蔚碾x別》是虛構(gòu)與真實相交的故事。一方面，王麗娜讓現(xiàn)實中的艾薩、凱麗努爾比及其兩個家庭出演故事中人物，并且重拍紀(jì)錄片中的片段。比如艾薩給小羊喂奶、照顧母親以及在學(xué)校的日常生活，凱麗努爾比的家庭日常等。
另一方面，虛構(gòu)的部分源自對他們生活中有可能發(fā)生的戲劇性的提取。比如基于艾薩母親無法自理的生病狀況，設(shè)計了將之母親送往老人院的情節(jié)。在一些小事件的設(shè)計上，導(dǎo)演會和凱麗努爾比的母親提前溝通，“人為”造成凱麗努爾比上學(xué)遲到的狀況以及艾薩母親走丟的事件等。
這種虛實相交、虛實界限模糊的處理，得益于導(dǎo)演一步步的感悟。學(xué)新聞時，王麗娜曾對于何為真實較勁過;在接觸紀(jì)錄片時，一直也在探討記錄與真實的界限在哪兒。但當(dāng)著手拍攝《第一次的離別》時，王麗娜反而放下了這些。“你知道你追求的這種紀(jì)實，并不是拍攝手法的紀(jì)實，而是重新建構(gòu)生活的紀(jì)實。”
因此，《第一次的離別》有了一種新的質(zhì)感。真誠地講述生活所帶來的真實感，虛實與共的處理方式所構(gòu)成的“第一次的離別”故事，本身正是王麗娜對艾薩一家、對凱麗努爾比一家生活的讀解。觀眾借助王麗娜的眼光感受到了她心底對人、對故土的溫柔。
《第一次的離別》觀看感悟
成年人，你是否還記得自己揮別童年，轉(zhuǎn)眼長大的瞬間?那個瞬間所飽含的無數(shù)故事中，離別故事是最有普世性的一種。
青年女導(dǎo)演王麗娜便將她的長片處女作《第一次的離別》聚焦在孩童的離別故事上，帶領(lǐng)觀影者重回那個記憶深處的童年。同時，她將鏡頭對準(zhǔn)自己的家鄉(xiāng)新疆沙雅，用溫情的目光凝視、用細(xì)膩的情感筆觸簡潔、誠實地重構(gòu)生活和表現(xiàn)生活中的真摯。
(王麗娜在東京國際電影節(jié)受賞)
去年11月，影片在東京國際電影節(jié)上斬獲亞洲未來單元最佳影片;前不久，片子成功入圍即將在2月7日開幕的柏林國際電影節(jié)新生代單元。巧合的是20xx年前，一部同樣講述新疆兒童故事的影片《火焰山來的鼓手》曾在同一單元拿下水晶熊大獎。這無意間促成了兩代新疆人跨世代的影像對話。
個人視角的民族書寫
說起新疆電影，筆者的印象多停留在上世紀(jì)50、60年代的老電影里，比如《冰山上的來客》《哈森與加米拉》;亦或展現(xiàn)新疆異色風(fēng)光的電影中，比如《臥虎藏龍》、《刺客聶隱娘》等。
相較于近些年藏區(qū)電影《阿拉姜色》《塔洛》《旺扎的雨靴》等的強勢突圍，新疆地域的影片并不多見。沒有獵奇、沒有神秘化，王麗娜飽含著對故鄉(xiāng)的深情完成創(chuàng)作。
“塔克拉瑪干沙漠上有兩個綠洲，一個尼雅，一個沙雅。尼雅是經(jīng)綸古國，已被沙漠掩埋。所謂‘沙雅’也被稱為世界的盡頭”。在王麗娜的描述里，沙雅是被世界所遺忘的角落。那里是四大文明(漢文化、佛教文化、波斯阿拉伯文化、希臘的羅馬文化)的匯聚地，有著它獨特復(fù)雜的生態(tài)。
王麗娜從小在“我們?yōu)橥槿跽叩娜撕粢宦暼f歲”“太陽把他們的憂傷曬干”等當(dāng)?shù)匾魳分辛私馍钸h的文化。類似的詩意是當(dāng)?shù)氐钠胀ㄈ粘＃?ldquo;這是非常普遍的。趕著羊群的，在胡楊林中放牧羊人的歌聲里處處有體現(xiàn)”。王麗娜補充到。
她出生在那兒，躺在胡楊林里，看星星，看海市蜃樓。這樣一片土地，既有童話般的美好也有在現(xiàn)代文明進程中受到的一些改變。成年后在外求學(xué)離開沙雅，王麗娜從吉爾吉斯斯坦作家艾特馬托夫的作品《白輪船》《查密莉雅》里尋找家鄉(xiāng)的影子。在她看來，“如果有機會拍一部家鄉(xiāng)的作品，能像吉爾吉斯斯坦文學(xué)中的那樣，我覺得太棒了。”
但苦于沒有現(xiàn)成的文學(xué)作品可供改編，加之王麗娜本身學(xué)新聞和紀(jì)錄片出身，所以在成為職業(yè)導(dǎo)演后便拿起相機回到了家鄉(xiāng)。她沒有選擇用影像去書寫宏大的歷史或文化符號，而是從普通人的生活入手，想要做個體編年史式的記錄。
紀(jì)錄還是劇情?
如何重構(gòu)生活和表現(xiàn)生活方式
“我本來是想拍一部特別牛的紀(jì)錄片的。”王麗娜笑著說。在她的預(yù)想中，想要花十年的時間，用鏡頭追蹤記錄下幾位維吾爾族少年的成長過程。
抱著這樣的想法，王麗娜重回沙雅，走街串巷地尋找她要追蹤的人物。在學(xué)校老師的推薦下，她遇到了小男孩艾薩。盡管常年照顧失聰患有頑疾的母親，艾薩卻是個陽光無怨言的孩子。與另一個小女孩凱麗努爾比的邂逅則更偶然。王麗娜在鎮(zhèn)上偶然看到在土胚房的廢墟上，一個穿紅裙子的女孩在陽光下起舞，這份感染力打動了她。
《第一次的離別》觀看收獲
看完后，現(xiàn)場有觀眾提問導(dǎo)演，說電影很美原聲也很棒，但遺憾電影里的語言不是漢語，要靠字幕去理解。 我反而覺得這部作品最棒的地方是那片土地獨有的語言與文化，甚至感覺那片土地和中亞五個斯坦國的文化連接更多一些。電影里的小孩唯一別扭的地方也是學(xué)普通話和講普通話及種種被迫漢化的行為，那種天然不屬于他們的東西再怎么“同化”也沒用，片尾致敬了自己的故鄉(xiāng)�？涩F(xiàn)場導(dǎo)演的氣質(zhì)和流利的普通話很難想象那片土地和她有什么深刻關(guān)系，也許這才是遺憾，遺憾就需要作品去記錄故鄉(xiāng)的童年。很好奇導(dǎo)演本人面對這種被同化的速度和制度，是怎樣的看法?遺憾的是現(xiàn)場和電影里都回避了這個問題。
現(xiàn)場投票給了五顆星是鼓勵，很多導(dǎo)演第一部作品是記錄自己，如果導(dǎo)演還有下部作品的機會，希望她能深刻地描述沙雅那片土地獨有的文化和生活。如果后面的電影完全商業(yè)化，被資方裹挾，藝術(shù)性和創(chuàng)造力自然就死亡了。
《第一次的離別》觀后體會
導(dǎo)演王麗娜選擇了新疆少數(shù)民族的題材，真實再現(xiàn)了新疆生活，這是她獻給家鄉(xiāng)的電影作品。她將拍攝地定在新疆的沙雅，這里人跡罕見，但是這里的人們一樣熱愛生活，一樣在為生活而努力。她憑借敏感的觸覺和靈感，采用富有詩意的現(xiàn)實主義拍攝手法，以自然的新疆風(fēng)光和生活為基底，以唯美又不乏考究的鏡頭，拍攝了一部具有寫實性的記錄式電影。這部影片也成功入圍了柏林的新生代單元。
從影片中的演員來看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當(dāng)?shù)厣钕⑾⑾嚓P(guān)的人，或是靈感觸發(fā)，或是偶然遇見。而兩個小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無憂無慮真實地展現(xiàn)在大屏幕上，激發(fā)起觀眾對童年的回憶。
艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態(tài)的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀(jì)的艾薩也經(jīng)歷了一次次的離別。其實，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對離別的茫然和無奈。比如，因為上技校而離別的哥哥，因為走失而離別的媽媽，因為轉(zhuǎn)學(xué)而離別的好友凱麗，還有忽然消失的心愛小羊。這些離別涉及到親情、友情等，讓艾薩在離別中成長。
從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經(jīng)歷了離別，也經(jīng)歷了成長。在人生的長河中，人們會不斷地經(jīng)歷離別和團聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長的道路，唯有坦然面對。