2020《第一次的離別》最新觀后感5篇精選
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒(méi)去過(guò)新疆的觀眾們與新疆的初遇。小編整理了20xx《第一次的離別》最新觀后感5篇精選 ，希望能幫助到您。
《第一次的離別》觀后感
“盡管有復(fù)雜的主題，卻以其誠(chéng)實(shí)、簡(jiǎn)潔之美脫穎而出。”這就是東京國(guó)際電影節(jié)亞洲未來(lái)單元評(píng)審PeterTeo對(duì)最佳影片《第一次的離別》的獲獎(jiǎng)評(píng)價(jià)。
繼贏得東京國(guó)際電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片獎(jiǎng)之后，《第一次的離別》再次入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代單元，就是這樣一部聚焦于兒童成長(zhǎng)的影片，突破了重重商業(yè)片的包圍，一次又一次的斬獲佳績(jī)。
而這一部“主題復(fù)雜，卻又有誠(chéng)實(shí)、簡(jiǎn)潔之美”的兒童影片，到底是怎樣將這眾多評(píng)委的心俘獲的呢?
相較于其他各類(lèi)討喜的商業(yè)題材電影，《第一次的離別》是新晉導(dǎo)演王麗娜對(duì)故鄉(xiāng)新疆沙雅最真實(shí)的人文風(fēng)情記錄，不是由特效來(lái)產(chǎn)生畫(huà)面震撼力，而是以新疆特色自然風(fēng)貌去感染觀眾，不以跌宕起伏的情節(jié)去刻意撩撥觀眾，而是用詩(shī)一般的口吻去講述成長(zhǎng)的故事。
兩位兒童主人公，是這部電影的靈魂所在。小男孩艾薩小小年紀(jì)肩上就承擔(dān)著照顧患病媽媽的責(zé)任。媽媽摔杯子，發(fā)瘋大喊，還有時(shí)不時(shí)的出走，讓他的童年過(guò)得極其艱難。
但是這種艱難并沒(méi)有磨去他的童真，他的眼中總是藏有成人所沒(méi)有的靈動(dòng)光芒，他望向母親的眸光總是如此的溫柔。他堅(jiān)強(qiáng)善良，堅(jiān)毅勇敢，更和其他許多孩子一樣，有著世間最璀璨的笑容，并且用這笑容，感染了大銀幕前的觀眾。
同樣的，從另一個(gè)可愛(ài)的小女孩，艾薩的好朋友凱麗身上，觀眾也能看到自己人生成長(zhǎng)的投影。和艾薩一起坐在樹(shù)上談天，兩人共同喂養(yǎng)一只小羊羔，就好像看到了孩堤時(shí)代和好朋友一起玩耍的自己。
因?yàn)橐粡?0分的漢語(yǔ)試卷而落淚，也和曾經(jīng)考試失利的我們沒(méi)有任何區(qū)別。極具現(xiàn)實(shí)色彩的情節(jié)加上小演員們生動(dòng)的表演，也使得觀眾產(chǎn)生了高度共鳴。
時(shí)光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長(zhǎng)的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠(yuǎn)的身影。
就算是無(wú)垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹(shù)，一排排胡楊樹(shù)為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長(zhǎng)的凈土�？墒钱�(dāng)胡楊樹(shù)成為離別的背景色時(shí)，心中對(duì)胡楊樹(shù)的刻影，也就只剩哀愁。
在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開(kāi)來(lái)。艾薩的哥哥要離開(kāi)村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會(huì)到離別的滋味。
在拿到20分的漢語(yǔ)試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開(kāi)往城里學(xué)漢語(yǔ)的火車(chē)�；疾〉膵寢屢苍谟H戚、鄰居和爸爸的討論下被送進(jìn)了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個(gè)風(fēng)雪天走失了。
凱麗寫(xiě)信告訴艾薩，火車(chē)上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來(lái)獨(dú)自面對(duì)離別的事實(shí)。成長(zhǎng)對(duì)艾薩來(lái)說(shuō)，實(shí)在是有些太過(guò)殘酷。
離別來(lái)的迅速還洶涌，接連到來(lái)的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。
他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天。可是離別本身就是成長(zhǎng)的一部分，艾薩怎么找，也找不回時(shí)光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒(méi)去過(guò)新疆的觀眾們與新疆的初遇。
將近四年的時(shí)間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門(mén)磚”。
對(duì)于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對(duì)故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過(guò)童真的視角去展現(xiàn)“愛(ài)與離別”的人生主題。
蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹(shù)挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會(huì)隨時(shí)光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長(zhǎng)歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。
“月光穿過(guò)窗子來(lái) 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹(shù) 原來(lái)他在贊美媽媽的味道 一個(gè)女人照亮道路。”影片結(jié)尾在月光下吟唱的詩(shī)，就像搖籃旁母親的囈語(yǔ)，伴著孩子們?nèi)胨橹⒆觽兂砷L(zhǎng)，只不過(guò)在新疆沙雅胡楊樹(shù)下那個(gè)名為艾薩的小男孩的成長(zhǎng)，比旁人來(lái)的些許艱難，些許深刻些。
《第一次的離別》觀看心得
一年的追蹤拍攝里，王麗娜從未干擾他們的生活，僅在旁記錄。“那一年里，我什么也沒(méi)干預(yù)。我住在他們家或更遠(yuǎn)的地方，就成為親戚吧，讓他們熟悉相機(jī)。”
長(zhǎng)時(shí)間的相處，讓王麗娜深入了解到每個(gè)孩子家庭的狀況和或許會(huì)面臨的一些變故。在翻看素材的過(guò)程中，王麗娜從中看到了許多美好珍貴的片段，也看到無(wú)數(shù)動(dòng)人的故事。正是在這些記錄素材的基礎(chǔ)上，有了這部劇情片《第一次的離別》。
注定地，這部劇情片不同于過(guò)往�！兜谝淮蔚碾x別》是虛構(gòu)與真實(shí)相交的故事。一方面，王麗娜讓現(xiàn)實(shí)中的艾薩、凱麗努爾比及其兩個(gè)家庭出演故事中人物，并且重拍紀(jì)錄片中的片段。比如艾薩給小羊喂奶、照顧母親以及在學(xué)校的日常生活，凱麗努爾比的家庭日常等。
另一方面，虛構(gòu)的部分源自對(duì)他們生活中有可能發(fā)生的戲劇性的提取。比如基于艾薩母親無(wú)法自理的生病狀況，設(shè)計(jì)了將之母親送往老人院的情節(jié)。在一些小事件的設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演會(huì)和凱麗努爾比的母親提前溝通，“人為”造成凱麗努爾比上學(xué)遲到的狀況以及艾薩母親走丟的事件等。
這種虛實(shí)相交、虛實(shí)界限模糊的處理，得益于導(dǎo)演一步步的感悟。學(xué)新聞時(shí)，王麗娜曾對(duì)于何為真實(shí)較勁過(guò);在接觸紀(jì)錄片時(shí)，一直也在探討記錄與真實(shí)的界限在哪兒。但當(dāng)著手拍攝《第一次的離別》時(shí)，王麗娜反而放下了這些。“你知道你追求的這種紀(jì)實(shí)，并不是拍攝手法的紀(jì)實(shí)，而是重新建構(gòu)生活的紀(jì)實(shí)。”
因此，《第一次的離別》有了一種新的質(zhì)感。真誠(chéng)地講述生活所帶來(lái)的真實(shí)感，虛實(shí)與共的處理方式所構(gòu)成的“第一次的離別”故事，本身正是王麗娜對(duì)艾薩一家、對(duì)凱麗努爾比一家生活的讀解。觀眾借助王麗娜的眼光感受到了她心底對(duì)人、對(duì)故土的溫柔。
《第一次的離別》觀看感悟
成年人，你是否還記得自己揮別童年，轉(zhuǎn)眼長(zhǎng)大的瞬間?那個(gè)瞬間所飽含的無(wú)數(shù)故事中，離別故事是最有普世性的一種。
青年女導(dǎo)演王麗娜便將她的長(zhǎng)片處女作《第一次的離別》聚焦在孩童的離別故事上，帶領(lǐng)觀影者重回那個(gè)記憶深處的童年。同時(shí)，她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的家鄉(xiāng)新疆沙雅，用溫情的目光凝視、用細(xì)膩的情感筆觸簡(jiǎn)潔、誠(chéng)實(shí)地重構(gòu)生活和表現(xiàn)生活中的真摯。
(王麗娜在東京國(guó)際電影節(jié)受賞)
去年11月，影片在東京國(guó)際電影節(jié)上斬獲亞洲未來(lái)單元最佳影片;前不久，片子成功入圍即將在2月7日開(kāi)幕的柏林國(guó)際電影節(jié)新生代單元。巧合的是20xx年前，一部同樣講述新疆兒童故事的影片《火焰山來(lái)的鼓手》曾在同一單元拿下水晶熊大獎(jiǎng)。這無(wú)意間促成了兩代新疆人跨世代的影像對(duì)話。
個(gè)人視角的民族書(shū)寫(xiě)
說(shuō)起新疆電影，筆者的印象多停留在上世紀(jì)50、60年代的老電影里，比如《冰山上的來(lái)客》《哈森與加米拉》;亦或展現(xiàn)新疆異色風(fēng)光的電影中，比如《臥虎藏龍》、《刺客聶隱娘》等。
相較于近些年藏區(qū)電影《阿拉姜色》《塔洛》《旺扎的雨靴》等的強(qiáng)勢(shì)突圍，新疆地域的影片并不多見(jiàn)。沒(méi)有獵奇、沒(méi)有神秘化，王麗娜飽含著對(duì)故鄉(xiāng)的深情完成創(chuàng)作。
“塔克拉瑪干沙漠上有兩個(gè)綠洲，一個(gè)尼雅，一個(gè)沙雅。尼雅是經(jīng)綸古國(guó)，已被沙漠掩埋。所謂‘沙雅’也被稱(chēng)為世界的盡頭”。在王麗娜的描述里，沙雅是被世界所遺忘的角落。那里是四大文明(漢文化、佛教文化、波斯阿拉伯文化、希臘的羅馬文化)的匯聚地，有著它獨(dú)特復(fù)雜的生態(tài)。
王麗娜從小在“我們?yōu)橥槿跽叩娜撕粢宦暼f(wàn)歲”“太陽(yáng)把他們的憂傷曬干”等當(dāng)?shù)匾魳?lè)中了解深遠(yuǎn)的文化。類(lèi)似的詩(shī)意是當(dāng)?shù)氐钠胀ㄈ粘＃?ldquo;這是非常普遍的。趕著羊群的，在胡楊林中放牧羊人的歌聲里處處有體現(xiàn)”。王麗娜補(bǔ)充到。
她出生在那兒，躺在胡楊林里，看星星，看海市蜃樓。這樣一片土地，既有童話般的美好也有在現(xiàn)代文明進(jìn)程中受到的一些改變。成年后在外求學(xué)離開(kāi)沙雅，王麗娜從吉爾吉斯斯坦作家艾特馬托夫的作品《白輪船》《查密莉雅》里尋找家鄉(xiāng)的影子。在她看來(lái)，“如果有機(jī)會(huì)拍一部家鄉(xiāng)的作品，能像吉爾吉斯斯坦文學(xué)中的那樣，我覺(jué)得太棒了。”
但苦于沒(méi)有現(xiàn)成的文學(xué)作品可供改編，加之王麗娜本身學(xué)新聞和紀(jì)錄片出身，所以在成為職業(yè)導(dǎo)演后便拿起相機(jī)回到了家鄉(xiāng)。她沒(méi)有選擇用影像去書(shū)寫(xiě)宏大的歷史或文化符號(hào)，而是從普通人的生活入手，想要做個(gè)體編年史式的記錄。
紀(jì)錄還是劇情?
如何重構(gòu)生活和表現(xiàn)生活方式
“我本來(lái)是想拍一部特別牛的紀(jì)錄片的。”王麗娜笑著說(shuō)。在她的預(yù)想中，想要花十年的時(shí)間，用鏡頭追蹤記錄下幾位維吾爾族少年的成長(zhǎng)過(guò)程。
抱著這樣的想法，王麗娜重回沙雅，走街串巷地尋找她要追蹤的人物。在學(xué)校老師的推薦下，她遇到了小男孩艾薩。盡管常年照顧失聰患有頑疾的母親，艾薩卻是個(gè)陽(yáng)光無(wú)怨言的孩子。與另一個(gè)小女孩凱麗努爾比的邂逅則更偶然。王麗娜在鎮(zhèn)上偶然看到在土胚房的廢墟上，一個(gè)穿紅裙子的女孩在陽(yáng)光下起舞，這份感染力打動(dòng)了她。
《第一次的離別》觀看收獲
看完后，現(xiàn)場(chǎng)有觀眾提問(wèn)導(dǎo)演，說(shuō)電影很美原聲也很棒，但遺憾電影里的語(yǔ)言不是漢語(yǔ)，要靠字幕去理解。 我反而覺(jué)得這部作品最棒的地方是那片土地獨(dú)有的語(yǔ)言與文化，甚至感覺(jué)那片土地和中亞五個(gè)斯坦國(guó)的文化連接更多一些。電影里的小孩唯一別扭的地方也是學(xué)普通話和講普通話及種種被迫漢化的行為，那種天然不屬于他們的東西再怎么“同化”也沒(méi)用，片尾致敬了自己的故鄉(xiāng)。可現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的氣質(zhì)和流利的普通話很難想象那片土地和她有什么深刻關(guān)系，也許這才是遺憾，遺憾就需要作品去記錄故鄉(xiāng)的童年。很好奇導(dǎo)演本人面對(duì)這種被同化的速度和制度，是怎樣的看法?遺憾的是現(xiàn)場(chǎng)和電影里都回避了這個(gè)問(wèn)題。
現(xiàn)場(chǎng)投票給了五顆星是鼓勵(lì)，很多導(dǎo)演第一部作品是記錄自己，如果導(dǎo)演還有下部作品的機(jī)會(huì)，希望她能深刻地描述沙雅那片土地獨(dú)有的文化和生活。如果后面的電影完全商業(yè)化，被資方裹挾，藝術(shù)性和創(chuàng)造力自然就死亡了。
《第一次的離別》觀后體會(huì)
導(dǎo)演王麗娜選擇了新疆少數(shù)民族的題材，真實(shí)再現(xiàn)了新疆生活，這是她獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的電影作品。她將拍攝地定在新疆的沙雅，這里人跡罕見(jiàn)，但是這里的人們一樣熱愛(ài)生活，一樣在為生活而努力。她憑借敏感的觸覺(jué)和靈感，采用富有詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法，以自然的新疆風(fēng)光和生活為基底，以唯美又不乏考究的鏡頭，拍攝了一部具有寫(xiě)實(shí)性的記錄式電影。這部影片也成功入圍了柏林的新生代單元。
從影片中的演員來(lái)看，王麗娜并沒(méi)有尋找大牌演員合作，他們都是與當(dāng)?shù)厣钕⑾⑾嚓P(guān)的人，或是靈感觸發(fā)，或是偶然遇見(jiàn)。而兩個(gè)小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實(shí)的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂(lè)和無(wú)憂無(wú)慮真實(shí)地展現(xiàn)在大屏幕上，激發(fā)起觀眾對(duì)童年的回憶。
艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態(tài)的爸爸，生病的媽媽?zhuān)退粯釉谀顣?shū)的哥哥。小小年紀(jì)的艾薩也經(jīng)歷了一次次的離別。其實(shí)，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對(duì)離別的茫然和無(wú)奈。比如，因?yàn)樯霞夹６x別的哥哥，因?yàn)樽呤Фx別的媽媽?zhuān)驗(yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)而離別的好友凱麗，還有忽然消失的心愛(ài)小羊。這些離別涉及到親情、友情等，讓艾薩在離別中成長(zhǎng)。
從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經(jīng)歷了離別，也經(jīng)歷了成長(zhǎng)。在人生的長(zhǎng)河中，人們會(huì)不斷地經(jīng)歷離別和團(tuán)聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長(zhǎng)的道路，唯有坦然面對(duì)。