畢加索，無法復(fù)制的藝術(shù)天才
192019年，畢加索離開故鄉(xiāng)西班牙來到巴黎，居住在蒙馬特。
四只貓咖啡館是他經(jīng)常駐足的地方。他在這里結(jié)識了很多的藝術(shù)家。而最初，令他傾心的是梵高的畫作和勞特雷克畫的蒙馬特場面。
他參加了法國繪畫的一切冒險。他還多才多藝地涉獵過幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域：除了油畫、素描，還有版畫、雕塑、陶藝、舞臺設(shè)計與寫作。
早期的他以憂郁的藍(lán)色為主調(diào)，表現(xiàn)的是窮人、病人和生活中的可憐人。
他把他畫中的人物通通變了形，或拉長或縮小，或扭曲成異人。
但是，盡管他在顏色上精打細(xì)算，卻沒有體積感的“形”出來。
是塞尚給苦悶的畢加索帶來了全新的創(chuàng)作靈感。
塞尚主張，畫家無須追求事物原來出現(xiàn)在眼前的形態(tài)，不要企圖把一個瞬間即逝的假象印象固定在畫布上。畫家的天職是盡可能有立體感地組構(gòu)某物，而不是臨摹出它們給你的最初印象。
受塞尚的啟發(fā)，他從現(xiàn)實主義的超越中找到了用平面表現(xiàn)立體的解決辦法。
192019年，畢加索的《亞威農(nóng)少女》向世人宣告了一個嶄新的美術(shù)歷史的到來。
在這幅作品里，有史以來不再只注重女性美，而是呈現(xiàn)人體組構(gòu)真相的立體成圖。整個畫面的線條、夾角和畫面呈鱗狀重疊，宣告了現(xiàn)代繪畫的新方向�！秮喭r(nóng)少女》已不單是一幅畫，它是個事件，一個日期，一個出發(fā)點。
畢加索從現(xiàn)實主義的超越中找到了用平面表現(xiàn)立體的解決辦法：分解畫面，同時把不同角度的視覺形象組合起來。不再畫出畫家看到的物體，而是畫出他們通過分析想象出來的東西。
油畫從此回到了單純的線描、幾何圖形和對它們的奇妙的組合上來了。
此后的畢加索，自由地表現(xiàn)著他的不容置疑的觀念。
伴隨他的藝術(shù)成長軌跡，他的繪畫風(fēng)格完全消融于法國風(fēng)俗精神之中。
他活了92歲。正如詩人作家阿拉貢說的，“畢加索的一生隱含著12019年來藝術(shù)發(fā)展的奧秘”。他用他的感覺把這個世界解剖成一塊塊的碎片，再向著你的心靈砸過來。
畢加索的偉大就在于，他揭示了一個認(rèn)識論的真理：視覺的真實不是本有的、必然的，相反，任何我們看到的世界，人體與物體，都可能有不同的形式，在可見的形式背后存在著許多被遺漏的或未被認(rèn)識的東西，這給我們?nèi)シ磸?fù)認(rèn)識接近真相提供了可能性。
如果說，最早是塞尚把畢加索帶入全新的創(chuàng)作領(lǐng)域，那么，是女人給了他無以窮盡的繪畫靈感。
畢加索最有才情的藝術(shù)都是作為他的情人的女人激發(fā)的。
他的畫表現(xiàn)了女人的萬種風(fēng)情。他畫女人不僅用眼睛，而且用思想。他解剖女人的世界，并用他的畫表現(xiàn)他本人的難以控制的情感。
他一生結(jié)過兩次婚，至少還有5個情人。所有這些女人都先后成為他的肖像畫的模特兒，最后又成了他的情感與私欲的囚徒。他的生活中每出現(xiàn)一個女人，便給他的創(chuàng)作帶來一種風(fēng)格的變化和視覺效果的更新。
“他的生活和創(chuàng)作中始終需要一個繆斯，一個能啟發(fā)他靈感的女人，一個在他的生活里走來走去的生命……他由此找到色彩的和諧和光與影的聯(lián)系。”他的情人、同居的女人、也是畫家的弗朗索瓦茲曾經(jīng)這樣說過。
弗朗索瓦茲是畢加索一生中惟一將他拋棄了的女人。她們的漂亮女兒帕洛瑪后來成了巴黎上流社會奢侈品女模特兒和身價17億美元的商界女強(qiáng)人。但畢加索到死也不認(rèn)這個傷心的女兒，僅僅因為她的母親出版了一本《我與畢加索的生活》。
生活中的畢加索并非是一個完美的藝術(shù)大師。
在畢加索的兩個妻子、五個情人和后代子孫中，有兩個自殺，兩個精神崩潰，他的兒子則酗酒犯罪……他們都死于他的無愛與棄愛的無形屠刀之下。他貪婪的霸占欲以及他無所制約的喜新厭舊，充當(dāng)了造成這些毀滅的無情殺手。
1973年4月8日，92歲的畢加索因肺氣腫逝于法國坎城附近的摹瞻市。
這一團(tuán)的曾經(jīng)旺盛的生命之火并沒有就此熄滅。
仰望夜空，畢加索的藝術(shù)之光始終在浩瀚的星空閃爍。