離人心上秋
夏秋之更替，沒(méi)有盛大的儀式，沒(méi)有冗長(zhǎng)的鋪墊，一場(chǎng)微涼夜雨零落之后，轉(zhuǎn)身，已處處秋聲。長(zhǎng)空下，殘霞落日，離雁南飛，木葉翻飛，楓紅蘆白，不經(jīng)意間，心底那些沉寂了久日的的情思，被撩撥起，絲絲縷縷地牽扯出來(lái)。
“縱芭蕉不語(yǔ)風(fēng)也嗖嗖”。秋就是這樣一個(gè)傷離別，嘆往昔，讓人心生慨嘆的季節(jié)。循歷史長(zhǎng)河，逆流而上，那些和秋有關(guān)的長(zhǎng)短句，在泛黃的扉頁(yè)間，洇著淡淡墨香，一行一行變得清晰，緩緩縈在耳畔、心間。
“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷”。秋，因大自然的特殊青睞，因墨客的善感和多情，承載著太多的情愫和記憶�！叭巳私哉f(shuō)悲秋事，不似詩(shī)人徹底知”。詩(shī)人對(duì)四季的觸覺(jué)是極靈敏的，卻又是極脆弱的。詩(shī)人筆墨下，秋是一位清麗女子，蒙著一層似有還無(wú)的輕紗，或站于空曠原野上，或站于朦朧月色中，輕紗下，盈盈秋水，含情脈脈，淡淡苦中泛著微甜和輕暖，極具魅惑之韻。
“一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹”，這是秋日里苦憶離人，急盼離人歸來(lái)的秋怨。在那個(gè)信息不發(fā)達(dá)的年代，縱是滿腹相思之語(yǔ)，也是無(wú)法傳遞，唯有寄情于那一戔戔相思楓葉，寄望于那一行行遠(yuǎn)飛的鴻雁，哪怕能捎去只言片語(yǔ)，也是心滿意足的。然而，遠(yuǎn)去的依舊未歸，但等待的，卻依舊苦守，這就是離人之秋。黃昏院落，一番風(fēng)雨一番涼，秋日的幽怨，如梧桐細(xì)雨般，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心中滋長(zhǎng)，直惹得衣帶漸寬，人比黃花瘦。那位苦守的佳人，翠眉輕蹙，鬢云微亂，獨(dú)倚著窗兒，才下眉頭，卻上心頭，在又一次雁遠(yuǎn)音絕之后，直嘆著“年事夢(mèng)中休，花空煙水流”，無(wú)奈之下，只得將這一懷無(wú)處可寄的離情別愁，幻化成幾行蠅頭小字，反復(fù)吟誦，聊慰相思之苦。這次第，怎一個(gè)愁字了得？
秋愁是一汪秋眸，一個(gè)倦容，一番心情，是一箋素字，一絲希望和一種力量。這種愁，悄然無(wú)語(yǔ)，卻刻骨銘心，看似尋常，卻各有千秋；這種愁，因?yàn)橛星橄喟�，有�?ài)相依，總能撩撥起心底最柔的那根弦，讓人心生憐惜；這種愁，如秋色般淺淡清澈，帶著幾分凄美和婉約，一遍又一遍吟唱。
秋光漸老時(shí)節(jié)，遠(yuǎn)處寒煙升裊，橘柚深綠，梧桐微黃，面對(duì)如此蒼寒之景，原本善于寄情山水的李白在登臨北樓之際，由衷發(fā)出“誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公”的懷古之嘆。秋風(fēng)搖落之際，客中的感傷悲寂，政治上的彷徨和渺茫，在秋的浸漬下更加濃郁，在秋的渲染中表達(dá)得淋漓盡致。而杜甫的“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”之嘆，更多了幾分憂國(guó)憂民的悲愴。秋愁，在男兒心中，已成為一種“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的寬廣情懷，一種指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字的信念和理想，一種醉臥沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵的氣勢(shì)和風(fēng)度。他們的秋愁，隱在刀光劍影中，藏在山河大川之間，既有與秋日晴空試比高的雄壯，也有秋風(fēng)起兮白云飛的壯闊。這種秋愁，因?yàn)閼压艂瘛n國(guó)憂民，而成為一種最豪邁最悲愴的情思。
比起憂國(guó)憂民之秋愁，游子羈旅之鄉(xiāng)愁或許少了幾分豪邁和剛性，卻是最貼近體溫的。秋日中兩個(gè)團(tuán)圓節(jié)日，一則中秋月圓，一則重陽(yáng)登高，總讓人魂?duì)繅?mèng)繞，難以割舍。那些異鄉(xiāng)羈旅之人，浪跡天涯，縱是身處“碧云天黃葉地”的美好秋色中，仍難抑心中愁思，或舉樽獨(dú)對(duì)異鄉(xiāng)明月，向著家山方向，發(fā)出“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家”的感慨，或“有明月怕登樓”，只得酒入愁腸，黯然追思鄉(xiāng)魂，唯靠好夢(mèng)留人睡。秋日的鄉(xiāng)愁是一根線，跨越萬(wàn)水千山和崇山峻嶺，在煙柳斷腸處，在斜陽(yáng)黃昏中，將游子的心和家鄉(xiāng)的一草一木，一樓一閣，甚至是一聲呼喚，一句叮嚀緊緊連在一起，成為心中最悠遠(yuǎn)最溫暖的情思。
“何處合成愁？離人心上秋”。微涼季節(jié)，站于歷史之堤，捧一卷詩(shī)書(shū)，指尖留香，讀秋；書(shū)幾箋秋字，淺吟低唱，品秋。那一懷離人清愁，那幾許離情淺語(yǔ)，如一朵秋花，寂寥而不寂寞，孤單卻不孤獨(dú)，在心底靜靜開(kāi)放。