似花還似非花作文
“似花還似非花，也無(wú)入惜從教墜。”楊花漫天飛舞，卻又全非楊花。花者，美者也，楊花飛落，無(wú)著落也。
如果說(shuō)提到中國(guó)文化，那么就應(yīng)當(dāng)提到含蓄之美，它隱匿于詩(shī)詞，隱匿于繪畫(huà)，也藏在手工藝中。
翻開(kāi)泛黃的書(shū)頁(yè)，發(fā)現(xiàn)那含蓄之美在字里行間散發(fā)著奇異的香氣。朱慶余的《閨意獻(xiàn)張水部》中這樣寫(xiě)道：“高高昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？”初讀這首詩(shī)時(shí)，只是覺(jué)得這僅僅是一首女子出嫁，為見(jiàn)舅姑而緊張煩憂(yōu)的詩(shī)。可是隨著閱歷的增加與知識(shí)的豐富，我漸漸意識(shí)到，作者所表達(dá)的意思，根本就沒(méi)那么淺薄。他借閨房情事隱喻考試，把自己比做新娘，考官比做舅姑，而自己的老師卻比做新郎。他這是在問(wèn)老師他是否可以通過(guò)考試，而不是表面上看到的那些。我不禁感嘆朱慶余竟含蓄到這般，中國(guó)文化原來(lái)這般委婉。還有這些南唐后主李煜的詞“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。”“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”李煜的詩(shī)詞內(nèi)容不管怎樣變化，其婉約含蓄之意一以貫之。前時(shí)的宴樂(lè)歌舞也好，后時(shí)的忍淚悲歌也罷，總是用一種委婉細(xì)膩的語(yǔ)言道出，稍加管弦，那如縷悲情，凄清哀婉便會(huì)含蓄地淌出。更不必說(shuō)《錦瑟》中的“沉珠埋玉”，《蒹葭》中的可望而不可及�！杜眯小分械�“猶抱琵琶半遮面”了。愛(ài)詩(shī)詞，更愛(ài)那心跳般的委婉，難以觸摸。那是中國(guó)文化中一首唱不完的歌。
打開(kāi)厚重的畫(huà)軸，發(fā)現(xiàn)那含蓄之美在點(diǎn)滴墨色中閃爍著熠熠的光輝。幾尺宣紙上用線條，顏色，即可反應(yīng)出一個(gè)畫(huà)中的世界。古人云：“畫(huà)令人驚，不如令人喜，令人喜，不如令人思。”宋朝的“踏花歸去馬蹄香”就是如此。畫(huà)面中呈現(xiàn)出一匹飛馳的駿馬，而沒(méi)有朵朵細(xì)碎或張揚(yáng)的花朵，唯有三兩只蝴蝶隨馬蹄上下翻飛著。這是宋代一次科舉的試題。作者用含蓄的構(gòu)圖，合情合理，似乎那悠遠(yuǎn)的香氣已透過(guò)畫(huà)面穿越千百年的時(shí)空，環(huán)繞在我的四周，含蓄之花，悄然綻放了。還有描繪山水時(shí)，歷代的畫(huà)家往往都愛(ài)畫(huà)曲徑通幽而不見(jiàn)行人，水邊茅舍而不見(jiàn)居者，畫(huà)一葉扁舟又蘆葦掩之，畫(huà)一痕遠(yuǎn)山又云霧繞之，畫(huà)一抹平湖則煙霧迷漫。還有畫(huà)面中的留白，都使得畫(huà)作充滿(mǎn)了迷蒙，含蓄之美，給人留下無(wú)窮的遐想。
解開(kāi)塵封的蓋子，發(fā)現(xiàn)含蓄之美躺在盒中，散發(fā)著熾熱的能量。清初的青花瓷講究含蓄之意。它不像元代時(shí)的那般粗獷，有力，而是用細(xì)膩的線條勾勒，淡淡的顏色渲染，畫(huà)出魚(yú)龍之舞，畫(huà)出百花爭(zhēng)妍，畫(huà)出生活百態(tài)。無(wú)不含蓄，委婉地體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)美好，和諧的向往，對(duì)社會(huì)安康的期盼。含蓄之意在朵朵青花間洋溢著希望與幸福的味道。
含蓄美，如同一位羞澀的孩童，藏在古詩(shī)詞中給人以寓意無(wú)窮的韻味；藏在山水畫(huà)中給人嘆為觀止的意境；藏在瓷骨中給人殷切熱忱的希望。含蓄，如同一塊礫石殼中包裹的美玉，樸實(shí)無(wú)華的綻放著它隱隱的光輝。