論硬筆書法品翰墨春秋
中國的漢字源遠流長，已有六千多年的歷史，追溯淵源，自從有歷史記載的商朝后期，便出現了相當成熟的甲骨文，隨著社會的發(fā)展，我們的祖先創(chuàng)作了包括商朝甲骨文，秦朝大小篆，漢朝隸書，晉朝行書，唐朝楷書，宋朝草書這些書體繁復，流派眾多的藝術瑰寶，還有許多名家留下了千古不朽的文化遺產，這是我們每一個炎黃子孫的驕傲。
硬筆書法作為新生的書法藝術的又一種類，已成為歷史的必然而產生，并且它已被大家公認所喜愛，其深遠的意義還將隨歷史的演進而不斷的昭示出來。但是，盡管這樣，我們不能盲目樂觀，必須清醒的看到，硬筆書法作為一種藝術，其鼎盛時期還遠遠沒有到來。甚至社會上存在著種種可憂慮的現象，諸如市面的范本濫竽充數，大賽中的不正之風，甚至有人借宣傳傳授硬筆書法之名，行撿財。抬高自己的名譽之實等現象還大量存在著。這都阻礙和影響著硬筆書法活動的健康發(fā)展，甚至有的直接起了貶低硬筆書法藝術本身的效果。但無論怎樣，這些畢竟不是硬筆書法所具有的，是一種社會烙印，相信通過大眾的努力，完全可以漸次克服。僅僅自豪于先人給我們留下寶藏，這不應該是我們的本色，更應該的事給其回報，去挖掘，去開拓，使前代先人們也為我們新開拓的疆域而自豪，而欣慰。
漢字的本質特征和他鮮明的個性，是世界任何一種文字所無法比擬的，他也并不比任何拼音文字落后。他的優(yōu)美字形，又表現在傳統(tǒng)書法的筆力上，筆力的雄健，就是審美的標準，毛筆是這樣的，硬筆也是這樣。
硬筆書法首先他拓展了中國傳統(tǒng)書法的領域，近乎完備了中國書法的表現種類，使其演進為軟硬筆同現的藝術，其次，它促進了整個硬筆書法藝術向博大縱深精微細盡的兩極邁進，并對書法藝術的其他表現形式，載體等提出了更新的要求，為各種新材料，新工具的應用，提供了更廣闊的前景。學習硬筆書法不僅要追求高層次的藝術水平，還要注重其使用價值，而要體現其使用價值就必須做到書寫上的，正確化、規(guī)范化、均勻化。如果在一幅作品中錯字連篇，白造字叢生，隨意縱橫飛舞，即使有高超的用筆技巧，亦不過是鬼畫符。硬筆書法只有在實現其實用性的基礎上進行造字，才有可能創(chuàng)作出趨于完美的作品。
誠然，任何藝術都具有自身的發(fā)展的內在邏輯，近年，我們在這塊歷經源遠流長書法藝術滋潤的東方古老土地上，硬筆書法終于拱破沃土，脫穎而出，它的出現，使人耳目一新，更多的人積淀在胸中的情感找到新的宣泄途徑，探索著拓荒前進，名重當代藝術家奔走呼號，是越來越多的人懂得了硬筆的藝術的功能，自覺地立于硬筆書法藝術追求者之列。紛紛用鋼筆書法自己心中的藝術情懷，遂在全國形成了經久不衰的熱潮。
在整個書法藝術這個宏大的藝術殿堂里，硬筆書法是姍姍來遲了，但它所具有的藝術魅力和前程的遠大，卻已昭然，從近年各國各種硬筆書法大賽中，大展的入選作品來看，硬筆書法線條明快，極富力度，節(jié)奏感強等多種特征充分顯現，典雅清秀，飄逸宣和，充分展示了硬筆書法的唯美。
硬筆書法在藝術樣式上有著與眾不同之處，它在我國書法藝林中占有獨特的地位。硬筆書法——中國特有的傳統(tǒng)文化是以漢字為表現形象，有特有性能的書寫工具所寫出的藝術，具有近現代最普遍的使用價值。
高二:李華錫