京城81號影評3篇電影觀后感
京城81號 影評1
如同蘆葦所強調(diào)的電影的類型，《京城81號》就是一部典型的類型片。國內(nèi)的恐怖電影多是假鬼的形式道人之常情，其中有一個固定的模式(影片的骨架)，暫以《京城81號》為例來不嚴肅的討論一下這個固定模式。
通常主人公(一個人或者是一家人)因為某種原因(工作、旅游、婚姻……)搬進一座古宅。這是故事的開始�！毒分校适乱婚_始，中國臺灣女作家許若卿為了與情夫趙亦堂生活在一起而遷居內(nèi)地，搬進祖屋京城81號。
接著，主人公會在古宅中遇見一個或幾個看上不太正常的人，對其心理產(chǎn)生一個小的沖擊。又或者是有人在談話時不經(jīng)意間透露出這件宅著有古怪(聽說是兇宅);在主人公想要自習探問的時候含糊其辭或者矢口否認掩飾其過失。許若卿和她的情夫以及好友剛進宅子便被莫名出現(xiàn)的形容枯槁的老傭人(什么叔?我忘了)嚇了一跳，這是第一個古怪，接著好友琉璃不經(jīng)意透露出這間宅子曾被傳為“兇宅”。
經(jīng)過之前的鋪墊，奇怪的事情開始發(fā)生。主人公開始聽到一些奇怪的聲音或者看到一些奇怪的東西(看特效吧…一般都沒什么想象力)在恐怖的氣氛中主人公嚇的半死，但同時對這宅子充滿疑惑與好奇。于是主人公開始作死地“尋找”答案(尋找的過程可是是主動的，也可以是被動的)。許若卿住進81號的第一晚就看見一個穿紅衣服的“女鬼”，她的女兒小夢說有個小姐姐陪她玩皮球，但是皮球被丟過又被丟回來但是沒看到人影。當晚，許若卿就做了噩夢;一個有關(guān)輪回的故事穿插進來了。
像事先安排好的，主人公通過某種指引，在宅子里找到了蛛絲馬跡，這是引出另一個故事的線索(大多是愛情故事，這個比較有市場，也有關(guān)于親情或者其他的…)小夢要媽媽幫她捉一只紅色蝴蝶，于是跟著蝴蝶的“指引”找到了宅內(nèi)的地下室，在躲避蝙蝠的過程中又無意中發(fā)現(xiàn)了一個鐵盒子。許若卿用祖?zhèn)鞯蔫�匙打開了鐵盒，發(fā)現(xiàn)了鐵盒里藏著的照片和信件……
根據(jù)這一線索，故事以片段的方式展現(xiàn)出來，但你不會看到故事的全貌。電影會隱藏一些關(guān)鍵細節(jié)，留在電影的結(jié)尾，制造一種讓你恍然大悟的效果——原來是這么回事。但很可惜，沒幾個成功的。(一般和我一樣聰明的小伙伴看到一半就知道結(jié)尾是什么了，但也不可否認還有另外一些比我聰明的大伙伴剛看開頭就知道結(jié)尾是什么了…)霍家三公子與青樓頭牌陸蝶玉相愛，欲結(jié)連理，遭霍家阻攔，陸蝶玉被安排與霍家二公子舉行冥婚。后來陸蝶玉有了霍三公子的孩子，卻意外與他分離，被關(guān)在霍家地下室內(nèi)生活，但一直與霍三公子書信往來維持生存意志。
一般發(fā)生在這個宅子里的故事大多與主人公多少會有點聯(lián)系(或者轉(zhuǎn)世，或者后裔，或者在身份上沒有關(guān)系但不受古宅歡迎)。就像被神挑中拯救世界的“超級英雄”，他身上有著揭開兇宅驚天秘密的(真相)的責任。許若卿是霍家后代，陸蝶玉是她太婆，且她與陸蝶玉長相極為相似(同一個人，大家懂的…)。書信的線索斷了，許若卿找到一直住在宅子中的老傭人，“真相”展開……
對，故事就是這樣發(fā)展著，主人公與鬼的矛盾隨著故事的進展一步步激化，終于來到高潮，那個最激動人心的爆發(fā)點來了——主人公命懸一線。就差一點點，就差一點點“鬼”就要得手了……唉……可惜主人公活了下來�；艏掖蠊痈嬖V陸蝶玉霍家三公子死了，一直與其通信的其實是自己，且自己已經(jīng)愛上她，因為發(fā)現(xiàn)霍家老大情系陸蝶玉，老大老婆醋意難消與其弟共謀用毒藥毒瘋陸蝶玉。陸蝶玉得知真相后自盡，頭七之日，對霍家進行報復�；艏依洗笞冑u霍家祖產(chǎn)帶著蝶玉的女兒了中國臺灣。支線故事到了高潮，主線也進入高潮，許若卿被頭七慘死的霍家鬼追殺，當然，她沒死。
故事已經(jīng)結(jié)束，真相就要大白。主人公獲得“重生”。隱藏的故事細節(jié)曝光，于是電影通過各種形式告訴大家，這個世界上其實沒有鬼。這些都是人(專指他人，古宅中懷有一些目的的人)制造的或者根本就是主人公自己作死。一切都是可以用科學來解釋的。于是一部恐怖片就紅果果的“轉(zhuǎn)化”成了一部科教片或者說教片了。且電影都要向觀眾傳達一個觀點——別做壞事哦，做壞事會有報應(yīng)的，鬼不報人報，人不報天報。當然還有很多別的道理，根據(jù)內(nèi)容有所表達。陸蝶玉頭七變?yōu)閰柟韽统饡r對霍大少的媳婦兒說“大嫂，不要以為做了壞事會沒有報應(yīng)”于是她大嫂很識趣的割腕了。這便是說教至于主人公所見到的那些鬼。很簡單，許若卿求助于做心理醫(yī)生的同學，同學告訴她她用來定神的藥被掉包，藥物發(fā)揮作用，會使她產(chǎn)生認知障礙，產(chǎn)生幻覺。年邁的老傭人為了守住宅子的清凈將“禍水”趕出，便讓趙亦堂與前妻的女兒扮鬼嚇唬許若卿，并且將她的藥掉包。這就是真相。
但拋開這個真相，。所有人的命運都與因果報應(yīng)和自己的執(zhí)念有關(guān)�；舸笊偾笆老Ｍ完懙裣螺呑硬辉馘e過且有所補償，于是今生與許若卿相愛還有了一個女兒;陸蝶玉“愿得一人心，白首不相離”今生有趙亦堂相伴相守�；艏胰庸虉�(zhí)地留在這個世界上等待陸蝶玉，終于再見許若卿后乘風而了。霍家老大的媳婦兒執(zhí)念于仇恨，即便這世還是得不到丈夫長久的愛。這樣看來，生命也許就是一個個的輪回。
關(guān)于古宅型恐怖片的模式就整理到這了。骨架大同小異，只能在內(nèi)容和特效上大顯神通了�！毒┏�81號》在內(nèi)容上并不出彩，在特效上也挺缺乏想象力，說到底中規(guī)中矩。另外，為啥老用《閃靈》的那個橋段…
京城81號 影評2
《京城81號》是我一直想評的一部電影，電影本身質(zhì)量是次要的，緣分才是我寫作中最看重的東西，有緣分的電影你躲不過去，沒緣分的電影你無話可說。多年前我曾去北京玩，晚上十點多打車，司機不情愿載了我，從燈火輝煌而人煙少寂的大街上飛馳而過，深夜的北京有著另外一幅景象，它黑沉沉，孤單單的，有一種不容侵犯的凌然和肅穆。沈從文曾經(jīng)說過，說北京的天藍到想讓人跪下。北京的確有著一種很獨特的氣質(zhì)，時時刻刻都讓你想下跪，包括這樣肅寂的夜晚。當天夜里路過一個地方的時候，司機師傅突然問我一句：認識旁邊這棟房子嗎?
我說什么房子?
這個時候我才抬頭看見了側(cè)面的京城81號，一座民國風格的建筑，在整個建筑群里顯得突兀而陰沉重的巨大樓房。師傅說：這就是81號啊，你過來旅游，都沒想起來這里看看?
…….
算是跟它的緣分，一晃很多年過去了，命運流轉(zhuǎn)，我再也沒去過北京。鬼我聽說過很多。以前在機場工作時，我暫時棲身于機場的小賓館里，據(jù)同事說有好幾次她們都能看到白色的身影從我的房門外一閃而過，嚇得她們晚上基本不在那里過夜。但我沒有其他地方可去，也不擔心，鬼沒那么可怕，他只是需要自己的空間活動罷了;你要理解他。你只需要做到安靜，干凈又坦然，他會是個好鄰居，跟你和睦相處。我在這個小賓館住了半年多，沒有鬼傷害過我，但因為我是新人，卻在工作上屢遭暗算，算是踏入社會的重要一課：真正可怕的是人和人性，這才是真正光怪陸離的東西，才是棲息于黑暗，以妒恨為食的隱形怪獸;人比演員都會演，比鬼更嚇人。影帝在人間，鬼魅在人心。
自從這部電影的拍攝放出風聲，我就開始關(guān)注。關(guān)于這座號稱京城鬼宅之首的樓房的種種傳說，也有所耳聞。據(jù)說曾是一個國民黨軍官的府邸，他跟他的姨太太住在這里，國民黨要逃亡中國臺灣，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自殺了(女人因為情債，上吊自殺，是鬼魅傳說里最驚悚的一種)。從民國到建國，這座樓房被征用為戰(zhàn)時的醫(yī)院，住過很多病人;樓內(nèi)的結(jié)果非常寬敞，有很長的過道，樓下有地下室;也有人說，部隊曾在里面儲放過軍火，國民黨在里面存放過武器之類。也有人說，晚上經(jīng)�？匆娎锩嬗袩艋�。曾經(jīng)有幾個民工喝完酒壯膽，要進去一探究竟，據(jù)說死了兩個人，不過這個傳說隨后被當?shù)氐呐沙鏊裾J，稱從來沒接到過這個樓房里的命案。我們永遠相信警察蜀黍。
京城81號之所以開始顯得不凡，因為它民國式的建筑，更因為它竟然在建國后的舊屋改造中沒有被拆除，而是不合時宜地屹立著，被莫名其妙保留了下來�，F(xiàn)在的81號里面非常臟亂差，寫滿了文藝青年的字跡，它身后就是煙火氣甚旺的居民樓，看起來似乎已經(jīng)不像是有鬼居住過的地方了。
電影跟這些81號身后的傳聞有所出入。但它基本還原了一個被男人拋棄的怨女孤魂的形象，就是林心如所飾演的陸蝶玉。陸蝶玉被設(shè)置為當時北京城著名的青樓頭牌，跟擁有81號的霍家三少霍連齊愛意綿綿無絕期，但是封建大家族阻撓他們成婚，硬把陸蝶玉騙婚，嫁給了新婚當天早上，就死去的霍家二少霍連平。
整部電影的3D效果做得還是比較細膩的，電影色彩飽滿艷麗，在我看來有點色重了，即使是艷麗的紅色，也被染成了深色的血紅，陸蝶玉還在青樓時，一身鮮艷欲滴，油頭粉面，頭戴鮮花，手腕上纏著翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直視，這是她短命而少見的盛時光華，這樣的女人，哪個男人不喜歡呢?
用色彩凸顯出一種不安而劇烈的情感色彩，彰顯鬼魅傳奇，這部電影做得到位而敏感;布景很滿，這在民國片里比較少見，民國電影里空間總是里空蕩蕩的，放一個真皮沙發(fā)配個旋轉(zhuǎn)樓梯完事，因為布置太多很費錢的。在這部電影里，任何一個空間都被布置得滿滿當當?shù)�，很有古典繁榮的氣息，可見道具設(shè)計上的用心。從視覺效果上來說，雖然在有些細節(jié)上露出后期電腦合成的清銳感，但前半部的《京城81號》是值得贊賞的。
京城頭牌陸蝶玉的集萬千寵愛于一身，跟她被騙婚進入霍家所受到的劇烈打擊形成了強烈的對比。成婚當日，她就被逼跟一只公雞拜堂，跟霍家二少冥婚。二少爺早上就吐血死了，臉色慘白，身體冰涼地躺在棺材里，陸蝶玉被剝?nèi)ソ鸸诤投Y服，直接按進了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一個晚上就夠讓人受不了的了，萬一再是個幽閉空間患者，那就是不幸中的大不幸，估計得在棺材里瘋掉傻掉仰天大笑。
冥婚這種事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一個木偶拜堂的，終生女子都要守著這個木頭過日子，男人們能想出來這么多“好點子”去壓制女人，真夠陰狠厲害。人能想出來好多好方法去折磨，傷害別人，不是嗎?包括什么貞潔牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌遲車裂之類的，我們害怕，新娘也怕，連鬼都怕。但霍家二少爺生前卻是個好人，所以他就是變成了鬼，也依舊是省事沉默的，愛鬧騰的都是那群事兒媽。人能想出鬼都想不出來的招數(shù)治別人，讓活人進入死人的婚姻;又嫉妒新嫁過來的弟妹，認為這個美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下藥害她，是弱不禁風的霍家大少奶奶素榮想出來的主意。舊時代女人守著一個男人過日子，這個男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，誰要敢染指，她一定要叫她死。人在自己的利益受到傷害時變出的惡狠面目，遠遠勝過鬼臉。這個故事在這部電影里即使到了現(xiàn)代，也沒有改變。林心如飾演的陸蝶玉在現(xiàn)代是一個女作家若卿，也依然是個二奶，丈夫(霍家大少的轉(zhuǎn)世)都還沒跟前妻離婚，就已經(jīng)跟她有孩子了，這件事嚴酷地打擊到了大婆(是霍家大少奶奶的轉(zhuǎn)世)，以至于她立志要除掉若卿。
丈夫(吳鎮(zhèn)宇飾)從來都是光明磊落的，很有一套振振有辭，他驕傲地對前妻說：我跟你都沒有愛了，所以婚姻就得結(jié)束!全然不提他艱苦創(chuàng)業(yè)時來自于前妻的經(jīng)濟支持;如今他有錢了，不需要這種支持，就不需要前妻了，理由就是“沒有愛”了，管她什么發(fā)瘋或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿，因為若卿才貌雙全，又是個女作家，還發(fā)布了新書，看起來很有品味，可以當做一件奢侈品帶出來展覽一下，彰顯他作為新貴的品味和檔次。若卿說到底，順序上也不過是個二姨太，一件名牌而已。
更值得注意的是，這個男人完全是按照自己的需求來選擇女人的，他事業(yè)上還有一個女助手，不僅希望她得力，能喝酒會應(yīng)酬，更要求她忠誠可靠。怎么來讓一個女下屬忠誠可靠呢——跟她發(fā)生關(guān)系，用曖昧和感情控制她，實在是個不二的選擇。男人也是會用“美人計”，這里面沒有感情，更多的是利用。這種事例也不少見，《外來妹》里講的不就是“感情投資”嗎?
這部凄婉動人的電影經(jīng)我這么一說變得俗了起來。沒進入社會之前，還可以在校園里談?wù)勊^的純愛，進入社會以后，每個人跟另一個人在一起，都有自己一個綜合而隱秘的考量：為了他的錢，為了他的名望，為了他的地位，或者因為他的容貌，好性格�？傊糜幸患�。感情變成了個需要條件的東西，感情其實從來都是個需要條件的東西。說到這，這個世界最純粹愛著我們的，其實只有父母。沒事�；丶铱纯窗伞�
就是在電影里這份感人的愛情也有著無法遮掩的條件性。如果陸蝶玉不是京城頭牌，貌美如花，她要真是周星馳電影里的如花怎么辦，三少爺還愛她嗎?三少爺估計得嫌棄地想：你什么檔次的，跟我談戀愛?!
三少爺要不是腰纏萬貫，英俊瀟灑，陸蝶玉會讓他進自己的青樓閨房?會“白首不相離”嗎?會一心要嫁給他，好住進豪華的京城81號?陸蝶玉也會一臉嫌棄地想：你一窮光蛋口袋里有幾個子兒啊，跟我談愛情?你算老幾啊?!
這年頭人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，沒條件就不要去想，不作不會死，這就是現(xiàn)實生活，歡迎來到酷烈勢利的現(xiàn)實社會。
電影的結(jié)尾說：此生愿得一人，白首不相離，你得到了嗎?
電影問觀眾得到?jīng)]得到，其實很稀松。得到又如何?沒得到又有什么大不了，自己有本事就夠了，就能確保自己一輩子屹立不倒，有所依靠。這個時代的女性只要有錢有房就萬事足，房子比男人還重要，真心不真心實在是個很難論定的事。人都是會變的，此時真心，下一刻就說“跟你累覺不愛”了，難道你要被這個善變的命題拖著走一輩子嗎?
時代已經(jīng)改變了，人心也變得越來越功利簡潔。多少年過去了，婚姻沒變，它像多年前一樣復雜纏繞得要命。我們在生活中追求很多東西，拼命抓住很多東西，這些讓我們很累，面目全非。在這個世界上，沒有完美的故事，等到我們的結(jié)局只有一個：平凡。接受平凡和殘缺，我們就能自我生命和平共處，讓它帶我們?nèi)ジh的方向。平凡才是真相，才是每一天;而不是俊男美女，不是京城頭牌與豪門大少，他們不是我們的命運，我們來路如此普通，我們?nèi)ヂ愤^于艱難。我們早已學會不再幻想，而靠自己平實的走下去。80年過去了，電影院里坐著滿滿的女人，她們手挎名牌包，滿臉名牌化妝品，當聽到電影里說“紅顏禍水”這四個字時，她們其中有個朗聲罵了句“放你的*!”，這就是深圳的女孩們，深圳一半的司機是女性，她們擁有自己的車和房子，她們一刻不停地吃爆米花，追逐一切時髦，美甲閃閃發(fā)光，接老板的電話，安排下屬的工作，什么得到不得到，對于她們來說，太飄渺太不實用了，只適合存在于電影里;而她們，只驍勇善戰(zhàn)地活在當下。電影里的81號還在上演著女人之間追尋真愛，互相殘殺的死循環(huán)，它的確離我們很遠了....我淹沒在她們之中，我第一次覺得，電影離我們真的好遠了
京城81號 影評3
前幾年看奧斯卡大導演馬丁.斯科塞斯的《禁閉島》，驚為神作，一部電影講兩套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的劇本。誰知影壇代有人才出，這才幾年，如此神舉就被后輩達成了�！毒┏�81號》也有這么一條可以雙重解讀的故事線。不過，與其說是主動創(chuàng)作，倒不如說是被逼出來的。熟悉中國電影的觀眾都知道，由于某機構(gòu)的三令五申，國產(chǎn)電影——不論類型體裁——絕不能出現(xiàn)違背科學主義發(fā)展觀的“鬼”。所以既要拍鬼故事，又要實際上“沒有鬼”，就需要多重努力。
《京城81號》有兩條平行的故事線。當代線是沒有鬼的，一切都用幻覺解釋過去了，觀眾也不難猜到真相。而民國那條線，要處理成“無鬼論”就需要點手段。主創(chuàng)動用了三層緩沖帶，才鈍化了鬼的存在感。首先，讓這一切發(fā)生在過去，拉開與觀眾的時間距離，就好比古裝片的大俠可以飛檐走壁，時裝片只能凌空飛踢，時間背景對故事的可信度有著微妙的影響;接著，讓那段鬼現(xiàn)身的情節(jié)，以一種心魔作祟、因果報應(yīng)、咎由自取的情緒來演繹，造成“-到底是不是鬼干的?-你說是就是唄!”的心理效果。
最后，影片再交代，這個故事本身，也出自一個別有用心者的敘述，那么連故事的真?zhèn)�，都要打個問號了。這一切精心設(shè)定，加在一起的成效就是：觀眾實實在在看到了“厲鬼復仇”，鬼還不時從3D銀幕中伸出手來，但從邏輯推斷，又壓根沒有鬼，這種擦邊球，乒乓冠軍也打不出來，某局再只手遮天，也只能開綠燈了。
如今的觀眾見多識廣，但大概不包含恐怖片領(lǐng)域。我注意到很多朋友在看國產(chǎn)恐怖片之前問：會不會太嚇人?或許你覺得這蠻正常。假設(shè)一下，有個朋友看《富春山居圖》之前問：是動作片耶，場面會不會太火爆，情節(jié)會不會太驚險，會不會看完晚上激動得睡不著覺……你肯定覺得這人好傻帽，沒看過《碟中諜》更沒看過《復仇者聯(lián)盟》吧。
但其實這兩種擔憂區(qū)別不大，我個人認為，國產(chǎn)恐怖片的整體水準與國際頂尖相比，遠比《富春》到《碟中諜》的距離更大。所以，看國產(chǎn)恐怖片擔心被嚇死，就跟擔心被《富春》“震撼死”一樣屬于杞人憂天。當然，這不能怪觀眾，某局對海外恐怖片幾乎全面封禁，所以我們的觀眾，科幻、奇幻、動作、冒險各路頂級大片都見識過，唯獨很少欣賞到國際水準的恐怖片，難怪會對這個類型中的國產(chǎn)片，存在過高的預(yù)期。
由于某局的保護，所以國內(nèi)大部分拍恐怖片的，也就仗著不少觀眾坐井觀天，安安穩(wěn)穩(wěn)戴著審查的鐐銬手舞足蹈幾下，就出來圈錢了。反倒是本片的主創(chuàng)們，在鐐銬的鎖絆下并不甘心平庸。我看到了《閃靈》的血水橫流、斧頭砍門，《猛鬼街》的天花板奪人，浴缸兇爪，《迷魂記》的旋轉(zhuǎn)階梯，等等，談不上致敬，只是一些置景和意象上的借用，把好萊塢的經(jīng)典畫面變相移植到本土作品里，發(fā)揮了獨特的戲劇作用。
連配樂也相當西化，注意到這一點后，我開了個小差，腦補另一部好萊塢兇宅恐怖片的畫面，與音樂互映，并無不妥。他們也懂得怎么拉回東方氣韻，中式庭院，如花美眷，古腔古調(diào)的臺詞，大家族的威嚴和迂腐，加上古今兩個時空都落腳在宅院里，成功地壓住了基調(diào)，沒有變成洋涇浜(去年有一部國產(chǎn)片就成了這種四不像，我就不點名了)。那些西片佐料就像片中的致幻藥一樣，隱約地作用于觀眾的潛意識，增色得很低調(diào)，詮釋了中西醫(yī)結(jié)合療效好。
昨天剛看了《小時代3》，撕逼撕得日月無光，漫天飄雪，巧的是《京城81號》也有一段撕逼。撕逼是女人戲制造沖突的法寶，無可厚非，但怎么撕，得有個講究�！缎r代》是你方撕罷我再撕，撕到后來搶著撕，撕了整整半個多小時，直到觀眾想把票給撕了才罷休。本片的撕逼，氣場一點不輸，也有互相問候，也有肢體沖突，但撕得干凈利落，幾分鐘就完逼歸林，還順帶澄清了幾處懸念。
夸了半天，要說不滿，也是有的。標題太失敗。朝內(nèi)81號兇宅，是幾十年口耳相傳的鬧鬼圣地，是有文化積淀的，是一個標志和象征。就好比13號星期五，大家一聽就毛骨悚然，你拍個《13號星期六》什么的，還指望觀眾能條件反射地汗毛倒立，那就是一廂情愿了。
所以影片改名叫《京城81號》，完全喪失了，這跟西湖大道81號，貝克街81號，子虛烏有巷81號，有什么區(qū)別呢?當然，就像鬼怪必須虛構(gòu)，就像恐怖片不能引進，這也許又是上述的不可抗力造成的，怪不得主創(chuàng)。只能讓影迷們對中國恐怖片，發(fā)出這樣的嘆息：愿得一佳作，買票也樂意，我們好歹得到了一部，以后呢?