危險關(guān)系影評3篇
危險關(guān)系影評1
我是沖著編劇嚴歌苓去的，后來也發(fā)現(xiàn)是去對了，盡管這是部改編劇，但是已經(jīng)充滿了她自己的味道，在大時代下鉆出來的每個人都改頭換面，穿上了考究的人物著裝，說著那個時代獨有的中西結(jié)合的時髦話，最重要的在錯亂的人物關(guān)系下，紅玫瑰與白玫瑰的極致對比，都像極了嚴的筆觸，并且不管是演員們的表演有些略過，還是CG下的大上海看上去始終柔光萬丈，真實與不真實，嚴為這部戲準(zhǔn)備了一劑春藥，讓我們忽略此許的瑕疵，跟著導(dǎo)演一起步入高潮。
整個故事情節(jié)錯落有致，有因有果，有起伏有高潮，兩段真愛給了電影靈魂，也讓這個多角戀的故事有了它的立腳點。而說起中國只適合植入這一段段危險關(guān)系的年代，無疑就是30’s的上海，只有上海才著這樣浮躁的不可一世的繁華，只有那時的上海才會擁有華麗的卻空洞無一物的海市蜃樓，供人把玩，謝易樊放蕩的富家子弟的生活一下子就能把我們拉回到那個時代，爭強好勝的莫婕妤大概也能召喚回人們對于良友雜志封面上那些穿著改良旗袍的女子，杜玉芬的清淡典雅更是中國傳統(tǒng)美女的寫照，在莫婕妤與貝貝媽過于熱烈的交談中，我們可以越發(fā)的感受冷漠，電影將我們帶入了我們想象卻未曾見過的世界。所以說《危險關(guān)系》是一次危險且成功的移植，西方的經(jīng)典DRAMA移植到中國背景，本來會有很多水土不服的地方。但有嚴歌岑這位細節(jié)能手與許秦豪的影像編排，無論是造型、人物、臺詞、布景方面，讓人看了像穿越回那樣的時代。
動蕩年代僅存的令人絕望的空洞繁華，上流社會看似平靜卻一觸即發(fā)的危險關(guān)系，這樣強烈的矛盾讓這部充滿了戲劇化，也刷新了“三ZHANG”在人們心目中的印象，自打復(fù)出后就成了票房毒藥的“張柏芝”能在這部好劇情里喘口氣，在好萊塢變了打女的國際章這次竟然演了純潔無瑕的白玫瑰，不知又撥動了多少男人心弦，也讓人回憶起她似乎也曾是個實力派，而張東健在之前《無極》中的形象，估計會讓他后悔一生，但這部戲里他的獨有的男人氣質(zhì)又重新得到了挖掘，重回了他“萬人迷”的時代!他們都要感謝嚴歌岑那劑春藥，催化了危險關(guān)系，露出人與人之間本來該有的面貌---真情，才讓這部戲充滿無限誘惑!
危險關(guān)系影評2
俗話說:寡婦門前是非多。更何況一個美麗而有著一定社會影響力的寡婦，杜芬玉，一個教育家的遺孀。基于那樣的時代，一個有名望的寡婦，各種社會頭銜的擠壓，要愛情還是要名聲，是很難的選擇題。編劇嚴歌苓如此給力一個寡婦的愛情沖動有著一定的邪思。
我們不難發(fā)現(xiàn)很多關(guān)于寡婦題材的戲，或多或少都是悲劇的結(jié)局，守舊思想的殘酷，寡婦們無法重新贏回自己幸福的第二春。杜芬玉作為一個公眾人物，她不能輕易卸下一切思想的包袱而向自己心儀的男人投懷送抱。所以杜芬玉對愛情的向往是壓抑的。
魯迅先生說過：不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。作為杜芬玉她的選擇就只有兩個，一個就是保潔名聲，寡佬終生，一個就是勇敢的突破世俗的阻礙，大膽的尋找自己的幸福。是犧牲名聲，還是擁有幸福，這真是難題。
作為杜芬玉她在遇到謝易梵之前可能遵守著良家婦女的三從四德，可當(dāng)謝易梵如火如荼的進攻時，她不心動就不太可能，作為一個容易引起男人關(guān)注的美女，男人多看幾眼，表面上按兵不動，其實心閘已經(jīng)打開。所以這種屬于很悶騷的女人來說，不表現(xiàn)出來，不代表她沒心動。
愛情永遠是自私的，一個寡婦要擁有第二春的幸福，那她要么就和前夫徹底脫離干系，要么就遠走他鄉(xiāng)。為了愛情，為了能和謝易梵在一起，杜玉芬放棄了對教育家丈夫的財產(chǎn)繼承，這樣的決定需要很大的勇氣。電影并沒有深入的去表現(xiàn)杜芬玉在愛情面前的艱難選擇，而且這樣的深入并沒有任何實質(zhì)的意義，因為時代的改變再玩弄那些伎倆是非常不合時宜的。
碰什么千萬別碰寡婦，這守寡多時的美婦，如果心門被打開，絕對有如洪水猛獸的決堤，誰攔住誰輸。因為決定是需要很大的犧牲，因為決定需要放棄很多�？磥碇x易梵這個花花公子要命的是碰的是兩個超級寡婦，所以最終小命也送掉，只能做個風(fēng)流鬼。
寡婦的動力是無窮的，看看最后杜芬玉知道自己純美愛情的被調(diào)戲，打碎東西是小事，大事不妙就是人命關(guān)天，她無可奈何選擇只有一死，因為她所作的一切努力都白費了，沒有愛情她活著沒有任何意義。
而謝易梵的死雖然不是與寡婦直接關(guān)聯(lián)，但多少他愛上了兩個美麗的寡婦，他雖然明知山有虎還偏向虎山行，最終死在兩個寡婦的手里，所以說男人碰什么也別碰寡婦，因為寡婦失去的東西太多，對于愛情她們的自私心更重更兇猛。花花公子在兩個寡婦門前遭受了致命誘惑，走留艱難啊。
俗話說：男人要愛就找少婦，因為少婦有生活經(jīng)驗，而比小女孩懂感情。其實在那樣的時代謝易梵玩火自焚就是咎由自取，因為他愛上了兩個不該愛的寡婦，一個有錢，一個有社會影響力。寡婦門前不止是非多，或許舊上海見慣風(fēng)流之事，但著名的寡婦就更不能碰。
其實《危險關(guān)系》詮釋之意就在于此，因為一個寡婦要么很懂權(quán)術(shù)，一個寡婦要么守正如玉，謝易梵恰恰不幸的遇到這兩不好惹的尤物，所以最終失去再度追求美婦的機會。這就是危險關(guān)系之要害。
兩個自以為聰明的女人為一個花花公子哭泣真是很不值，一個爛的不能再爛的男人，有什么值得悲催，難道他發(fā)現(xiàn)了真愛，其實他傷害了與他都有關(guān)的女人心。最后杜芬玉還在念念不忘這個花花公子的舊情，難道男人不壞女人不愛的真理真是永恒不變的嗎?
危險關(guān)系影評3
對于女明星來說，最好的時光也不過就那十來載，漂漂亮亮的時候展現(xiàn)最動人的芳華，就如同開在春風(fēng)中嬌艷的花朵一般。然而，對于女演員來說，最好的時光卻遠遠不止十幾載，一旦有好的演技那么可以無限期延長藝術(shù)生命，同時又讓女演員們因為實力演技而變得更加具有沉淀之美，可以深遠的影響幾代人，最終成為表演藝術(shù)家，多美好。
沒辦法，就是有這樣被上天眷顧的女子，正如張柏芝這般，不僅可以有嬌艷俏麗的容貌，又是近十多年來香港最年輕的金像獎影后。即使時光流逝，依然可以有出色的演技傍身無懼時光侵蝕容顏，甚至因為歲月的捶打雕琢，演技愈發(fā)的精湛深刻。就像這次今日公映的大片《危險關(guān)系》，讓我們再次看到了張柏芝的大銀幕角色，“莫婕妤”一個充滿故事的女人。
或許很多人對《危險關(guān)系》的期待來自它是改編自著名“放蕩主義”同名小說，被多次多個國家改編成電影電影，有著巨大的藝術(shù)魅力。也或許是沖著韓國愛情導(dǎo)演許秦豪的指導(dǎo)以及著名作家編劇嚴歌苓的改編，又或許是在三zhang巨星大牌聯(lián)手的魅力吸引。但無論何種對《危險關(guān)系》的期待，走進故事中，你都會發(fā)現(xiàn)原來最出色的電影部分來自叫張柏芝飾演的“莫婕妤”，一個華麗又悲劇的舊上海美麗符號。
不可否認，嚴歌苓改編下的《危險關(guān)系》直接變成了中國真愛故事，然而無論怎樣改，張柏芝飾演的“莫婕妤”都是最重要的女性角色，是她的出現(xiàn)才發(fā)生了這次愛情與肉體的交換游戲，也是她穿針引線在整個三角愛情關(guān)系中，更是她游走在片中多個角色中起到了關(guān)鍵作用。“莫婕妤”可謂是中國版故事中最關(guān)鍵的人物，從她的身上可以看出兩性關(guān)系中最本質(zhì)的問題。因而可以說張柏芝角色的成功，就是這部影片的成功。
張柏芝飾演的“莫婕妤”大致上可以分為兩個情感狀態(tài)，在電影的前半段，她是一種游戲人間的感情態(tài)度。作為奢靡無度的舊上海，似乎紙醉金迷的生活就像是落日的朝霞一般絕望又燦爛著，這個時期的上流社會的紅男綠女們，當(dāng)然是以一種逢場作戲的態(tài)度來面對感情。所以才會有了女實業(yè)家也是有名的交際花“莫婕妤”，這個穿梭在燈紅酒綠的蝶樣女子，為人處世精明圓滑，對待感情處處留情卻又處處無情。
不得不贊一下張柏芝在片中驚艷的裝扮，各種華麗的造型尤其是多款修身定做的奢華旗袍，艷若桃李又瑰若彩霞，再加上精致的配飾珠寶以及舊上海的發(fā)型和柳葉彎眉長入鬢，簡直美艷不可方物。也只有這樣絕代佳人，才可以具有交際花的資本。再加上張柏芝對角色的解讀，舉手投足間風(fēng)情萬種，眼角眉梢嘴角都是勾魂攝魄的魅力，首先在形象上，張柏芝先交出了完美的形象。
然而與這種絕色容貌成反比的，卻是角色“莫婕妤”對男人的態(tài)度，尤其是與“謝易梵”的一次次接觸，抗拒，賭局的達成，都被張柏芝一次次的精細刻畫表現(xiàn)出了角色的感覺。難忘張柏芝的一些精準(zhǔn)的眼神，與謝易梵的邂逅時那種不屑一顧的神氣，與他多番糾纏后曖昧的眼神，達成條件賭局時那種微妙的變化，張柏芝讓“莫婕妤”每一次的情感變化都那么明顯，讓觀眾一目了然這個角色的情感變化，才會更深刻的理解角色，看透故事。
當(dāng)然，每一場賭局，尤其是情感的賭局從來沒有勝利者，也沒有絕對的失敗者。這就是感情的玄妙，愛情的魔力，已經(jīng)悄然的改變了每一個參與游戲的人，誰讓我們都是有血有肉的人呢，人非草木孰能無情，只要有情就沒有絕對的失敗與成功。所以你看，“莫婕妤”她贏了這場賭局，但卻輸?shù)囊凰�。她佯裝獨立驕傲的所謂上流社會交際花的風(fēng)采，只不過是如同精致花瓶上的美麗紋飾，最終改變不了的是脆弱的靈魂。
很喜歡張柏芝的過程表演，一種即可見非本色演技的純屬與精湛，又可見一種本色表演的深刻與歷練。那些偶爾與謝易梵交流流露出的幽怨，雖然細微卻因為與性格形成的強烈反差變得那么明顯和敏感。張柏芝全情投入的表演，是給角色加分也是升華了人物的靈魂，人物在一點點的抽離原本的情感世界，張柏芝將這種分離的過程演繹的那么真實真切。難忘張柏芝那冰冷的回眸，眼神最然決絕可卻讀到一絲失落，那句“謝易梵，你輸了”中分明聽出了顫抖，這才是她內(nèi)心最真實的態(tài)度，其實她放不下驕傲，輸不起這場賭局。因而，結(jié)尾時她收到了禮物卻嚎啕大哭，是那么的撕心裂肺，仿佛是遺失了最心愛玩具的孩子。這個女子，這個華麗的傲嬌的女子，遺失了最寶貴的愛情，是自己親手斷送了幸福。哀莫，其實大于心不死!
這就是張柏芝的成功演繹，讓“莫婕妤”這個角色在情感的主題中發(fā)揮了最大的作用。她情感的起始發(fā)展和落幕，是一場生動的關(guān)于愛情的，兩性的探討，能夠讓觀眾在故事中通過人物的命運而受到啟發(fā)，也因為演員的精湛表演升華人物感覺而又可以領(lǐng)悟的更透徹，這就是影片的成功之處了，也是為何說張柏芝與角色的成功才是影片的一種成功。
所以說張柏芝是完全具有演技與美貌并存的演員，而且因為生活中經(jīng)歷的太多，以及精力從家庭孩子可以逐漸盡可能多的轉(zhuǎn)移到表演中，這個女演員開始有了越來越好的表演狀態(tài)和自我調(diào)節(jié)的一種狀態(tài)。《忘不了》是她之前表演道路中的輝煌紀錄，而這次的《危險關(guān)系》無疑是她表演生涯的第二個輝煌的時期剛剛開始。