《曼德拉》觀后感兩篇
《曼德拉》觀后感
在電影領(lǐng)域，拍一部人物自傳是一門(mén)非常講究的學(xué)問(wèn)，因?yàn)樗煌诔Ｒ?guī)電影那般簡(jiǎn)單，而需要對(duì)人物、歷史把握之精準(zhǔn)，包括一些制度的限制，都極大影響著人物傳記敘述的原本性和真實(shí)性，也使得導(dǎo)演們?cè)谂臄z時(shí)面臨種種阻礙，不能給予觀眾更直接的表述。然而，電影《曼德拉》作為一部人物傳記，在征得本人同意后，根據(jù)南非首位黑人總統(tǒng)曼德拉的自傳改編，真實(shí)還原了曼德拉的孩提時(shí)代到他的總統(tǒng)就職演說(shuō)的整個(gè)過(guò)程，故事內(nèi)容飽滿(mǎn)且充滿(mǎn)戲劇性，再現(xiàn)其推翻南非白人種族主義統(tǒng)治而作出的不懈努力和卓越貢獻(xiàn)。
要說(shuō)曼德拉的這一生，想必知道的人并不是很多，甚至像8090年代生的人，對(duì)這位傳奇總統(tǒng)并不熟悉，除了在歷史課本上稍有了解外，不乏大多數(shù)朋友跟我一樣，是因?yàn)橄愀蹣?lè)壇搖滾教父黃家駒的歌曲《光輝歲月》得以了解。他不僅表達(dá)出一位中國(guó)音樂(lè)人對(duì)當(dāng)時(shí)南非的狀況所流露出的真實(shí)情感，還通過(guò)這首歌讓我們了解到當(dāng)時(shí)南非的真實(shí)社會(huì)現(xiàn)狀是何等不堪，留給我們很多當(dāng)年的歷史信息，就連曼德拉在聽(tīng)完這首歌曲時(shí)都忍不住淚流滿(mǎn)面，因?yàn)檫@首歌就是以南非當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀帶來(lái)的創(chuàng)作靈感，非常貼近現(xiàn)實(shí)和接地氣。
在這部電影中，影片前半部分不僅讓我們得知曼德拉孩提時(shí)代是如此萌的可愛(ài)，還讓我們了解到這位偉人也曾是位追妞高手，懂得和女孩甜言蜜語(yǔ);他酷愛(ài)拳擊、會(huì)舞蹈;會(huì)和所有南非人在一起，為抵制公車(chē)漲價(jià)和解放黑種人自由游行;展現(xiàn)出一個(gè)沖動(dòng)、熱血、充滿(mǎn)憤怒的年輕時(shí)期的曼德拉。而影片后半部分講述曼德拉經(jīng)過(guò)二十多年監(jiān)獄歷練，逐漸成長(zhǎng)為冷靜、理性和包容的一代偉人，尤其是他在獄中通過(guò)個(gè)人魅力和堅(jiān)毅的個(gè)性影響?yīng)z卒，讓他們漸漸懂得尊重黑人，使整個(gè)故事發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折。
如果說(shuō)青年時(shí)期的曼德拉吃盡了不少苦頭，讓他為“年輕”付出了巨大代價(jià)，而監(jiān)獄時(shí)期的生活則給曼德拉的人生算是一筆重要財(cái)富，以至于出獄后的曼德拉在處理事務(wù)上顯得冷靜和成熟，理性和包容的一面。在我看來(lái)。要不是這二十多年的監(jiān)獄歷練，歷史上可能不會(huì)有曼德拉這樣傳奇的人物，而這樣的成長(zhǎng)也驗(yàn)證著這樣一個(gè)真理：“上帝在你面前關(guān)上一扇門(mén)的同時(shí)，會(huì)為你打開(kāi)一扇窗戶(hù)”。
且拋開(kāi)電影的制作手法不說(shuō)，其實(shí)這部電影除了融入曼德拉的個(gè)人成長(zhǎng)生活軌跡外，還有一部分在講他的政治生涯，最令人震撼的是他如何談判要求出獄和出獄之后對(duì)幾近瓦解的南非拯救的片段，直到他出獄和成功組建南非政府，并成為南非首位黑人總統(tǒng)登上就職演講臺(tái)的那一刻，真真被他的勵(lì)志故事深受鼓舞和感動(dòng)著。
總的來(lái)說(shuō)，看這部電影對(duì)我們了解這位傳奇領(lǐng)袖曼德拉和非洲的前世今生都有著新的認(rèn)知，對(duì)于這部即將于7月18日“納爾遜·曼德拉國(guó)際日”上映的影片，可見(jiàn)其意義非凡，而這位自由神的傳奇一生的光芒必定會(huì)永遠(yuǎn)照射在每個(gè)人的心中。
《曼德拉》觀后感
前總統(tǒng)納爾遜·曼德拉離開(kāi)我們已經(jīng)有半年之久了，而這部傳記電影才遲遲在內(nèi)地亮相，有點(diǎn)后知后覺(jué)的感覺(jué)。其實(shí)這部《曼德拉》作為一部反映一代偉人的傳記電影知名度相對(duì)一般，看過(guò)之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部四平八穩(wěn)的傳記片。
或許在很多評(píng)論家和專(zhuān)業(yè)人士看來(lái)，這部傳記片并沒(méi)有達(dá)到相應(yīng)的高度，比如像斯皮爾伯格的《林肯》那樣在藝術(shù)與對(duì)人物塑造上都堪稱(chēng)殿堂級(jí)的作品。而對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，這部傳記片說(shuō)穿了，其實(shí)屬于入門(mén)級(jí)讀物，電影照顧到了曼德拉的一生，方方面面都有展示，平心而論，該片是觀眾了解曼德拉的一扇窗口。都知道曼德拉總統(tǒng)偉大，究竟為什么偉大呢?如果不想讀那本厚重的《曼德拉傳》，看看這部電影即可。
其實(shí)有很多從各種方面表現(xiàn)曼德拉生平的電影，比如《再見(jiàn)巴法納》、《游戲終點(diǎn)》、《成事在人》等片，而這部《曼德拉》則是第一部囊括曼德拉生平全部的電影，從上世紀(jì)40年代布爾人推行種族隔離制度，曼德拉投身種族政治運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，一直講述到當(dāng)選總統(tǒng)后的致辭，其中還有表現(xiàn)其與家人、與朋友之間的關(guān)系。而且整部電影的故事都可以在以上電影中找到影子，其中曼德拉在羅本島服刑時(shí)期成為電影比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
《曼德拉》中的監(jiān)獄段落與《再見(jiàn)巴法納》不同的是，后者采用獄警的口吻來(lái)從側(cè)面反映曼德拉如何影響到自己，而《曼德拉》全片則采用旁觀者的姿態(tài)，去詳實(shí)的還原了當(dāng)時(shí)大量真實(shí)史實(shí)，比如曼德拉妻子在監(jiān)獄外的遭遇，本片有一段情節(jié)去描述，這在《再見(jiàn)巴法納》中是無(wú)法體現(xiàn)的。其實(shí)了解曼德拉生平的觀眾對(duì)電影中的很多故事都比較熟悉，電影也是比較真實(shí)的反映了曼德拉在不同歷史環(huán)境下的狀況，包括那句“我已經(jīng)有20xx年沒(méi)有碰過(guò)我夫人的手了”都是歷史原話(huà)。
個(gè)人認(rèn)為，曼德拉先生的生平中，羅本島監(jiān)獄，以及后來(lái)波爾斯摩爾監(jiān)獄中的故事是非常重要的，本片中對(duì)這兩段內(nèi)容也是力度很大，但由于篇幅的原因還是略去了相關(guān)部分，因此建議有興趣的朋友可以找來(lái)《再見(jiàn)巴法納》與本片配套觀看。
電影的后半段，電影用大量的筆墨和細(xì)節(jié)展示了曼德拉如何運(yùn)用智慧，化解南非嚴(yán)重的種族矛盾，他寬容的政治理念令人印象深刻，比較遺憾的是沒(méi)有像《成事在人》那樣去記錄那場(chǎng)舉世聞名的橄欖球大賽，電影定格在他首次走出總統(tǒng)府邸的那一刻，面對(duì)群情激昂的民眾，留下一片未來(lái)的空白。其實(shí)回眸整部電影，在這部長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)20分鐘的電影中，雖然作為傳記片本片依然進(jìn)入到流水賬的敘事模式中，但整部電影并不像之前《喬布斯》、《摩納哥王妃》那樣讓人感覺(jué)枯燥空洞，反而感覺(jué)時(shí)間過(guò)得很快。
本片的導(dǎo)演賈斯汀·查德維克很會(huì)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，歷史事件與人物刻畫(huà)兩條主線(xiàn)并舉，在記敘曼德拉的生平中關(guān)注了很多方面，大量角色的加入，從政治運(yùn)動(dòng)、監(jiān)獄生涯、家庭生活，再到種族沖突的歷史事件描寫(xiě)，電影拍得很大氣，雖然沒(méi)有深入去刻畫(huà)曼德拉的形象，讓這部電影在藝術(shù)成就的失勢(shì)，整個(gè)劇情模式也沒(méi)有太大花樣，想說(shuō)的事情很多，照顧不到各方彼此，究竟將曼德拉塑造成一個(gè)“民族斗士”還是“南非首位黑人總統(tǒng)”，電影在這方面打了馬虎眼。
作為傳記片，電影絕不會(huì)像《林肯傳》、《成事在人》那樣讓足以進(jìn)入殿堂，但還是那句老話(huà)，本片屬于入門(mén)級(jí)教材，比較規(guī)矩的記錄了曼德拉的生涯和方方面面，但這個(gè)教材并不枯燥，而是拍得張弛有度，場(chǎng)面和攝影做的相當(dāng)不錯(cuò)，配樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，人物形象生動(dòng)，導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控和對(duì)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)讓本片變得非常生動(dòng)，讓本片成為所有曼德拉題材作品中，最具娛樂(lè)性的一部。
伊德里斯·艾爾巴飾演曼德拉，之前知道這個(gè)消息的時(shí)候感覺(jué)整個(gè)人都不好了。沒(méi)錯(cuò)，《環(huán)太平洋》中的黑將軍，《雷神》中的彩虹橋守衛(wèi)者，就是這樣一位又黑又硬的大漢，怎么能與曼德拉聯(lián)系起來(lái)呢?其實(shí)這里有一個(gè)誤區(qū)，人們大都了解老年曼德拉的形象，其實(shí)年輕時(shí)期的曼德拉總統(tǒng)，是非�？嗟�。
而艾爾巴的表演平心而論真心不錯(cuò)，雖然比不上《成事在人》中的摩根·弗里曼大神，但比《再見(jiàn)巴法納》里那位強(qiáng)太多。比較重要的一點(diǎn)，伊德里斯·艾爾巴版曼德拉，沒(méi)有高高在上的那種感覺(jué)，也沒(méi)有放不開(kāi)手腳的緊張狀態(tài)，而是從頭到尾都收放自如，曼德拉從年輕時(shí)的“民族斗士”到老年的“黑人總統(tǒng)”，之間的過(guò)度和變化還是比較平緩，這是值得稱(chēng)贊的地方。
他為推翻種族主義的統(tǒng)治進(jìn)行了50年的斗爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)了南非種族平等，改變了南非的命運(yùn)。二十世紀(jì)有著不少改變歷史的民族斗士：切格瓦拉、馬丁·路德·金等人。而曼德拉在有生之年已足可與他們比肩�；蛟S單憑幾段話(huà)難以概括曼德拉的成就，文字是蒼白的，影像是有力的。