電影大圣歸來影評3篇

　　電影大圣歸來影評1

　　西游記之大圣歸來的英文譯名monkey king hero back

　　hero-中國英雄-齊天大圣。我們看電影總是看到美國塑造的英雄，英國塑造的英雄，法國塑造的英雄，但是中國塑造的英雄呢?《大圣歸來》給我們中國人向世界塑造了一個中國的傳奇英雄-齊天大圣孫悟空。我們也需要一個得到世界認(rèn)可的英雄，一個讓中華民族都驕傲的英雄，但過去數(shù)年，在銀幕上我們!

　　《大圣歸來》絕對是一部國產(chǎn)良心之作，糅合了好萊塢動畫特效、中國戲劇元素、東方神話特色，呈現(xiàn)在觀眾面前的就是一部好萊塢式的大片。對于劇情，我不便透露。對于一些短評中對該部影片的叫好和噓聲，我更加認(rèn)可叫好聲!首先，沒有完美的影片，所以不要抱著很苛刻的心態(tài)去欣賞一部影片，過于苛刻必然會說這部影片一無是處，比不上;其次，對于國產(chǎn)動畫片垃圾的偏見，不免充斥于部分人思想中，這里我很認(rèn)真的說，這絕對是一部良心之作。如若不是國產(chǎn)，或許會更“討好”國人吧。最后，這部影片是有瑕疵，但正如前面說的瑕不掩瑜，何必去放大那“瑕”，而不是誠心去點出“瑜”呢!

　　這是一部可以向世界輸出中國文化的動畫影片，這是可以讓我們感到自豪的一部動畫。每每嘆息中國動畫，恨其不爭的時候，在這部動畫我至少看到了曙光，為中國能創(chuàng)造屬于自己的動畫而感動。愛動漫的人都很心痛國產(chǎn)動漫動畫的發(fā)展，對于每一部國產(chǎn)的精品動畫都很激動，因為如果我們都不去支持，不去鼓勵每一部國產(chǎn)良心動畫之作，那有什么好去抱怨中國動畫的落后呢!

　　電影大圣歸來影評2

　　看《大圣歸來》有兩個原因，一是想利用暑假帶孩子去電影院看電影，當(dāng)作是不同的體驗之一;第二是在朋友圈和媽媽群里不止一次聽別人說這個影片很值得一看。那天懷著很期待的心情走進(jìn)電影院，幸好它并沒有令我失望，就連寶寶也不停地說這個電影真好看，真好看!

　　我有一個習(xí)慣，每看完一部電影或者電視劇都要上網(wǎng)搜索影評，特別是自己喜歡看的片子。因為我是一個超級感性的人，很容易把自己投進(jìn)戲劇里久久無法走出，總想通過影評讓我再一次回到里面。同時我找各種各樣的影評，看到不同的人對同一個故事的不同理解，不同的表達(dá)，我似乎感受到自己有更深的感悟，就像自己在戲里活過一次似得。

　　不過作為一個成人，我也認(rèn)可我女兒的說法，這個片子確實有讓你輕松一笑的時刻，這也是片子吸引人的一個元素，當(dāng)然不是唯一的，也不是主要的，而是必不可少的輔助。這就像豬八戒這個角色的作用，他不是主角，有他或者無他，不會影響故事的完整，卻會影響故事的完美。較之傳統(tǒng)的豬八戒，《大圣歸來》豬八戒的外形更加的可愛，同時性格更加率真，為贏取小朋友的喜愛加不少分。除此之外，還有對話中的幽默或者妖怪們的搞怪，都能博觀眾哄然大笑。

　　影片出現(xiàn)了一條龍，很唯美，在藍(lán)藍(lán)的天空恣意翱翔，無憂無慮，無拘無束。如果說豬八戒的設(shè)計是為了增加影片的喜感，龍的出現(xiàn)就是為了增加美感。很多人非得要說他就是西行團(tuán)隊中白龍馬。其實這條龍不是純白的，他的顏色非常的豐富，但是顏色都是若隱若現(xiàn)的，似乎隱藏著龍的深沉，閃耀著龍的睿智。說真的，我很不愿意把他和那個任勞任怨，目光呆板的白龍馬聯(lián)系起來。當(dāng)他俯視孫悟空和江流兒時，他沒有投放恐懼，他張大的龍口，一點也不猙獰。連江流兒也看出他沒有攻擊的意圖，他停頓的腦袋在審視眼前的人物，陷入良久的沉思。與冷酷的猴子他們互相甚至表達(dá)了惺惺相惜，后來出現(xiàn)對妖王的偷襲也證實了。

　　網(wǎng)評對《大圣歸來》的詮釋可謂五花八門啊，但是相同的是，基本上都把眼光都投放在孫悟空和江流兒的身上。有人把江流兒想象成是幼年的唐僧，其實這在影片中并沒有交代，至于人家劇本有沒有這個意思就不得而知了。就我看來，何必自作多情呢，我反而不希望他是唐僧，或者成為唐僧。在唐僧身上能找到與他相同的地方無非是堅守信念，盲目善良。而我喜歡的江流兒，他的天真可愛，向往美好，勇敢無畏，厭惡陳規(guī)陋習(xí)，卻樂于助人而導(dǎo)人向善讓一個全新的大圣歸來。《西游記》的唐僧帶回來的只是一個在他的緊箍咒的淫威之下唯唯諾諾的的苦行者，何必呢。這里的孫悟空，他表達(dá)的就是自己，他代表就是他自己。他被封印了他不去求誰，他打不過妖怪他也不去求誰。他幫江流兒時是個高大輝煌的形象而他幫唐僧時只是一個可憐兮兮苦逼無奈的下屬。剛開始，他并不知道是江流兒無意中救了他，所以對江流兒完全是漠不關(guān)心，在第一次遇到石頭妖怪的時候，他偷偷地溜走這個動作表現(xiàn)他天生的俏皮可愛，也表達(dá)了他的無拘無束，玩世不恭的態(tài)度。而當(dāng)他親眼看見江流兒為了救他冒險去揭開石頭怪的符咒時，他一顆荒蕪已久的心終于出現(xiàn)了生機(jī)。救了江流兒之后，他一步步地走向了歸來。

　　網(wǎng)絡(luò)上有評論還說孫悟空和江流兒走在一起，就像父親和兒子。我卻覺得他們更像一對好朋友，孫悟空是江流兒的力量支持，而江流兒是孫悟空的精神支持，孫悟空冷峻干瘦，江流兒活潑圓潤，他們倆互補(bǔ)互形，簡直是完美的搭檔。孫悟空的內(nèi)心可比他的形象柔弱多了，他也需要撫摸和疼愛。江流兒雖然個子小小，卻內(nèi)心強(qiáng)大，百折不撓。故事里，孫悟空氣餒退縮了三次，三次都是江流兒去挽救的。第一次是面對石頭怪，他因為被封印不敵，按他大鬧天宮那時候的氣勢，他絕對不會善罷甘休，但是那冰冷山洞的五百年把他能量和傲氣都磨光了，在他的粉絲面前，他竟然選擇了逃跑。江流兒卻不答應(yīng)，他以自己弱小的身軀爬到石頭妖怪的背后把符咒揭下來。當(dāng)時大圣臉上的驚訝的特寫讓人耐人尋味啊，他是第一次被眼前這個小小少年震撼了。第二次是山妖把女童搶走了，孫悟空被妖王打趴在地，還頂受著惡言侮辱。猴子的心碎了，他被打垮的不止肢體，更嚴(yán)重的是內(nèi)心。當(dāng)江流兒堅定地說要去救女童時，他選擇了放棄。他把自己放在茫然之中。在那湛藍(lán)美麗的水面上，江流兒的音容笑貌再次出現(xiàn)在他的眼前，可見江流兒對他的影響不一般，就像他的精神支柱。第三次是當(dāng)妖王把他卡在石頭縫里的時候，他不能動彈，他無奈地再一次地選擇了放棄而等死。江流兒再次挺身而出。這時候的孫悟空內(nèi)心就像被注入了無窮的力量，終于沖破封印搖身一變回到了五百年前的自己。

　　誠然，《大圣歸來》歸來的何止是大圣戰(zhàn)斗的能力，還有曾經(jīng)迷失的心靈，更有大大小小的觀眾對大圣更深一層的愛。

　　電影大圣歸來影評3

　　這是一部視覺和內(nèi)容上很好的動畫片，我覺得國產(chǎn)動畫《秦時明月》和《西游記之大圣歸來》是目前我認(rèn)為國產(chǎn)動畫中的很好的兩個。今天在電影院看到它的時候很激動，很久沒有看到這么好的電影了。

　　為什么是西游

　　中國動畫我覺得一直沒有什么特色，西游是中國的經(jīng)典故事，并且西游在很長一段時間伴隨了很多人得童年。國產(chǎn)動畫在西游上找突破點是很好的。要想成為經(jīng)典，首先突破經(jīng)典，很多人在西游題材上，懼怕《西游記》這部偉大的小說，不敢動它，所以在故事情節(jié)、內(nèi)容上不敢有大動作，所以如果在西游上突破必定會是一部較好的片子，就像之前的《大話西游》。

　　英雄

　　我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會踩著七色云彩來娶我，我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局。

　　《大圣歸來》是一個英雄主題，我喜歡英雄主題。不是美國的超級英雄，而是一個人的自我突破。一個人在救了別人的同時必定自我也實現(xiàn)了突破，可以我說自我完整也就駕馭了整個世界。一般英雄都會有一個突破自我的高潮，《大圣歸來》中有兩次，一次是小姑娘被妖王混沌抓走，大圣感覺到自己的無能，江流兒一個人跑去就小姑娘，悟空沉入水中陷入了沉思。我喜歡一個人淹水，我小時候落水的經(jīng)歷，我發(fā)現(xiàn)那是一次美妙的經(jīng)歷，落入水中，我看見五光十色的天空和太陽，波光粼粼了，充滿了美好的事物。悟空在這個時候回顧了江流兒對它的鼓勵，不過還沒有完全突破自我，別人還是攻破不了自己的防線，不過還是鼓起了勇氣去就江流兒了。

　　第二次自我突破，在《大圣歸來》中是真正地自我突破，突破了自我，也就突破外面世界我自己的束縛，佛祖給它的封印只是束縛的假象。我覺得個體在生命中有兩大主題，一個是自我實現(xiàn)，一個是愛。當(dāng)江流兒死了，愛在它這里突然瓦解，激起了他的自我實現(xiàn)。這是一個很好的東西，但是我覺得缺失是在，沒有足夠深化江流兒與悟空的關(guān)系，愛情、父子、伯牙子期、師徒、大愛，我找不到對應(yīng)，當(dāng)然不一定要有格式，但是愛是人性，不知道是不是受限制于小說《西游記》的原因。

　　童年，悟空是童年

　　在我的印象中，1999年央視的西游記動畫，還有96年央視的電視劇，以及一些改編的電視劇，都是童年的記憶。悟空作為動畫片的主題確實一個好的東西。

　　藝術(shù)比真理重要

　　首先電影的特效不錯，在一定程度上還是秒殺了國內(nèi)所謂的各種賺個差價的3D片。其實另外一個的話就是在西游的內(nèi)容上有一定的突破。 我覺得妖王的角色塑造地比較成功，臉我覺得了應(yīng)該借鑒了京劇的臉譜，另外我覺得可能在一定程度上有點像《千與千尋》中無臉男，我覺得《大圣歸來》可能受到了宮崎駿的影響，我非常喜歡宮崎駿，不過我覺得《大圣歸來》在這些地方上是成功的。妖王在電影中有三個造型我覺得是不錯的，一個是書生造型，一個散發(fā)之后，另外一個是現(xiàn)出原形后大肉蟲的造型。

　　小白龍，我覺得龍的形象是比較不錯的，很多影視劇里面龍的形象感覺都很粗糙，并且在白龍飛的時候表現(xiàn)出了一定的意境，讓人的心也跟著飛起來了，唯一一個美中不足，讓我吐槽的是，怎么會有汪峰的哥，一下子拉低《大圣歸來》的檔次，另外有一點像《千與千尋》中白龍。

　　片中對《西游記》故事情節(jié)的改編還是比較成功的，情節(jié)上快慢有序。另外它有幾個長鏡頭做得很不錯。

　　最后說說悟空這個角色，造型好，性格設(shè)置不一樣，五行山出場有特色，但是還是不夠大膽，沒有表現(xiàn)出該有的人性，并且有一些受制于小說《西游記》。

　　《機(jī)器人總動員》的遐想，如果沒有對白，沒有聲音

　　《機(jī)器人總動員》中對白是很少的，這讓我印象深刻，回蕩在我耳邊的一直是那句簡單的“EWA，EWA，EWA……”。

　　悲劇是藝術(shù)的高級形式甚至是巔峰

　　尼采曾經(jīng)說過：“悲劇歷來被看做是藝術(shù)的高級形式乃至巔峰”，其實我認(rèn)為的悲劇不一定是所謂的悲劇性的結(jié)尾�！稒C(jī)器人總動員》在我心中是動畫片中的冠軍。它的悲的地方我可能覺得有兩個，一個地球的荒涼，它在人類的生存環(huán)境上刻畫地發(fā)人深思。另外一個，在結(jié)尾處，EWA在挽救WALLE那一段扣人心弦。

　　《大話西游》在結(jié)局上紫霞仙子和至尊寶也分開了，至尊寶踏上了西天取經(jīng)的道路。西游的故事中，大鬧天宮是最精彩的一段，其實后面的取經(jīng)八十一難是很不愿意看，但正式違背了悟空這個角色的設(shè)定，才讓人回味無窮。

　　最后，我覺得《西游記之大圣歸來》真的是一部非常不錯的動畫電影，值得去看。