火星救援觀后感作文3篇
火星救援觀后感作文1
馬特達(dá)蒙剛一出場(chǎng)的時(shí)候顯得又胖又腫，最后瘦的麻桿一樣的身材，我想不出國(guó)內(nèi)有同樣為角色犧牲形象的男演員或者男明星的名字。
為此，我深深佩服好萊塢的明星，為了角色，可以犧牲一切，太敬業(yè)!
情節(jié)減掉太多了，以至于結(jié)尾處根本還沒(méi)來(lái)得及講馬特達(dá)蒙內(nèi)心的寂寞與波動(dòng)造成他形象的迅速變化，食物短缺，水源短缺并不是造成外觀形象大變樣的根本原因。
根本原因是：一個(gè)人，被遺失在荒涼的星球上，是這個(gè)星球上唯一的生命，夜間仰望星空，沒(méi)有大氣層的星空是那樣蒼涼，廣闊，孤寂。如果一個(gè)人內(nèi)心不夠強(qiáng)大，不夠樂(lè)觀，不夠善良，不夠可愛(ài)，是絕對(duì)不可能求生意志那么堅(jiān)定。
選擇默默餓死，或者直接自殺更符合邏輯與人性。
但男主角并不是一個(gè)這樣軟弱無(wú)能個(gè)性缺失的男人，他樂(lè)觀，善于尋找快樂(lè)，知道自己不放棄，希望就存在，哪怕?tīng)I(yíng)救人員需要4年時(shí)間才能返回火星將他救回地球。
要知道，還沒(méi)等到那時(shí)候，他早已餓死、渴死，甚至是絕望而死。
一個(gè)簡(jiǎn)單的概括，這電影就是一個(gè)被遺失在火星的宇航員被同伴救援的故事。
可這么干巴巴的故事梗概，硬是升華出每一分鐘都彌足珍貴的，視覺(jué)可觀的科幻電影。
大量的信息充斥電影情節(jié)中，都是當(dāng)年我們最不喜歡的，枯燥的數(shù)學(xué)，化學(xué)，物理知識(shí)。
從馬特達(dá)蒙的嘴巴里說(shuō)出那些求生設(shè)計(jì)原理，是那么的有意思，好玩，有趣。
地球上的天才們也是花樣百出的迸發(fā)著智慧的火花，物理好好玩啊!
最后的太空之舞堪稱經(jīng)典!
所有美好的都留存著，那些不開(kāi)心，不快樂(lè)，絕望，聲嘶力竭，全部刪掉了，好像英雄永遠(yuǎn)不會(huì)哭泣，永遠(yuǎn)堅(jiān)硬，永遠(yuǎn)勇敢，但真要是那樣，就是人了。
雖然依舊感人，卻太夢(mèng)幻，前面所有的真實(shí)，都在太空之舞過(guò)后，成為虛幻。
火星救援觀后感作文2
眾人翹盼的《火星救援》終于在25日登場(chǎng)，410萬(wàn)元的午夜場(chǎng)成績(jī)讓《火星救援》不出意外地成為熱賣品。從市場(chǎng)走向來(lái)看，《火星救援》有望沖擊單周5億元的票房高點(diǎn)。值得一提的是，《火星救援》是今年進(jìn)口分賬片的倒數(shù)第二部，在它之后只有一部《海綿寶寶歷險(xiǎn)記》。作為好萊塢的扛鼎之作，在20xx年總體分賬片票房慘敗給國(guó)產(chǎn)片的情況下，《火星救援》成了“救命稻草”。
《火星救援》改編自安迪·威爾的同名小說(shuō)，由二十世紀(jì)福斯電影公司出品，雷德利·斯科特?fù)?dān)綱執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙、杰西卡·查斯坦、克里斯汀·韋格等主演。該片根據(jù)安迪·威爾的同名小說(shuō)改編，講述了由于一場(chǎng)沙塵暴，馬克與他的團(tuán)隊(duì)失聯(lián)，孤身一人置身于火星面臨著飛船損毀，想方設(shè)法回地球的故事。
雷德利·斯科特作為科幻電影導(dǎo)演的開(kāi)山鼻祖，他的大名可以說(shuō)是不脛而走，聲名遠(yuǎn)播。從《異形》到《銀翼殺手》再到《角斗士》都是觀眾熟知的佳作。嚴(yán)蓬曾評(píng)論說(shuō)：“《火星救援》不是哪個(gè)導(dǎo)演都能拍的，而雷德利·斯科特拍這部影片確實(shí)很適合。”同時(shí)他認(rèn)為：“斯科特幾乎拍過(guò)所有類型、風(fēng)格的影片，但唯獨(dú)沒(méi)有拍過(guò)喜劇。這部《火星救援》是一部特別純粹的影片，除了生存，就是靠科學(xué)來(lái)解決問(wèn)題，斯科特大師真的是把原著真的拍了一遍。”
作為科幻片的《火星救援》這次也是獨(dú)具匠心的將科幻和科學(xué)“運(yùn)用一妙，存乎一心”了�！痘鹦蔷仍穼�“科幻片”中的“幻想”成分減到最小，將“科學(xué)”成分增到最大，通過(guò)紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)手法，用大量基于現(xiàn)實(shí)科技與科學(xué)理論的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了宇航員火星求存與營(yíng)救的壯舉，堪稱創(chuàng)造出一個(gè)前所未見(jiàn)的寫(xiě)實(shí)(紀(jì)實(shí))科幻片的全新類型。
《火星救援》的開(kāi)場(chǎng)沒(méi)有過(guò)多的鋪墊和煽情，而是開(kāi)門見(jiàn)山的將整個(gè)劇情擺在了觀眾的面前，就是在火星遭遇困境，進(jìn)行自救的過(guò)程。和《星際穿越》相比，雖然失去了野心，也沒(méi)有上升到全人類利益的角度。但是正是因?yàn)檫@份“安分守己”才讓《火星救援》的口碑大贊�！痘鹦蔷仍防镉兄�(jiǎn)單易懂的科學(xué)知識(shí)，自帶吐槽模式的幽默男主，還有NASA內(nèi)部的小爭(zhēng)小吵。隨著主人公一點(diǎn)點(diǎn)克服困難回到家園，觀眾得到了較為真實(shí)的體驗(yàn)同時(shí)也滿足了觀眾對(duì)于外太空生活的好奇。
《火星救援》是一部讓你在為主角獲救激動(dòng)的熱淚盈眶時(shí)還能好好的開(kāi)懷大笑一把。《火星救援》有著明確的敘事線，以達(dá)蒙在火星的種種遭遇為主，輔以恰到好處的支線情節(jié)，點(diǎn)到為止的笑點(diǎn)，令人大開(kāi)眼界的小發(fā)明，5分鐘一轉(zhuǎn)折，10分鐘一起伏。“處處意料之中，卻又是往往出人意表”。如電影中達(dá)蒙聽(tīng)音樂(lè)，洗澡，種植，生存，對(duì)著攝像頭開(kāi)玩笑等等，他活生生的將孤獨(dú)和恐懼活成了幽默和樂(lè)觀。
《火星救援》展現(xiàn)除了展示出宇宙的神秘和不可知外，故事通篇放在了“人”字上。在蒼莽寂寥的火星上、在浩瀚無(wú)垠的宇宙中，只有人類不斷開(kāi)拓進(jìn)取的科學(xué)精神以及百折不撓的頑強(qiáng)意志才能生存，才能發(fā)展。當(dāng)達(dá)蒙一個(gè)人孤立無(wú)援的面對(duì)浩瀚的宇宙時(shí);當(dāng)無(wú)數(shù)次的希望和絕望交替，幾經(jīng)絕境時(shí)達(dá)蒙卻始終沒(méi)放棄哪怕一絲絲求生的希望，他沒(méi)有崩潰也從不輕言放棄，永遠(yuǎn)是在想解決問(wèn)題的方法并實(shí)踐，還能自?shī)首詷?lè)自嘲，保持樂(lè)觀。也許正是這樣的一份不放棄和努力才使得達(dá)蒙“幸遇解救，絕處逢生”，回到了他摯愛(ài)的地球。
古語(yǔ)有云：“天行健，君子以自強(qiáng)不息。”不斷的努力最后一定會(huì)得到最好的結(jié)果。只要你盡力的去嘗試了，也許嘗試的盡頭就會(huì)有好運(yùn)來(lái)臨。
火星救援觀后感作文3
沒(méi)錯(cuò)，整個(gè)電影的基調(diào)就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨(dú)為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè)觀。
在電影這個(gè)屬于自己的一畝三分地里，每個(gè)導(dǎo)演都像沉思中的哈姆雷特一樣把自己弄得心力交瘁，他們不僅糾結(jié)于劇中人的活著還是死去，還企圖在電影的表達(dá)上更加與眾不同。比如《羅生門》的肯定之否定的敘事角度，比如《山河故人》的三段進(jìn)逼式表達(dá)。感謝雷德利·斯科特，在這么復(fù)雜的世界里還這么簡(jiǎn)單的講故事。
由于美國(guó)科技和經(jīng)濟(jì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間的一騎絕塵，反映在電影藝術(shù)上，美國(guó)電影對(duì)未來(lái)時(shí)空的探索根本就停不下來(lái)，比如《異形》、《奪寶奇兵》、《星球大戰(zhàn)》等，當(dāng)然還有《星際穿越》。和這些之前同類的科幻電影相比，《火星救援》最大的特點(diǎn)就是安守本分。導(dǎo)演看上去毫無(wú)野心，甚至連電影的臺(tái)詞都是從原著中原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)的，即使面對(duì)的是人類普遍焦慮的毀滅式的情節(jié)，它也不煽情，也不會(huì)讓電影的主題上升到全人類的高度。
但是這不意味著導(dǎo)演沒(méi)有創(chuàng)意，能夠把那么多艱澀和專業(yè)的理論傳達(dá)得如此通透，讓像我這樣“科學(xué)的門外漢”都感覺(jué)不到有什么看不懂的硬傷，這本身就創(chuàng)意無(wú)限。當(dāng)然我們還會(huì)把它和導(dǎo)演的另一部電影《黑鷹墜落》相比較，這是兩部風(fēng)格迥異的作品，一個(gè)帶給我們戰(zhàn)爭(zhēng)本身直透人心的冷峻，一個(gè)讓我們感知到走向科幻世界的小幽默，但是兩者的主題都很簡(jiǎn)潔，很少有導(dǎo)演主觀因素的參與，一切以真實(shí)，細(xì)致的場(chǎng)景再現(xiàn)為主，這也是原著最為人稱道的地方。
按說(shuō)，表現(xiàn)人類面對(duì)未知世界的命題一向都是很沉重的。記得當(dāng)時(shí)看《三體》時(shí)，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窺視著自己，那一夜我竟無(wú)從入睡。但是，雷德利·斯科特卻以一種輕松的方式回應(yīng)了全人類的困惑，而他所仰仗的，正是對(duì)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性和對(duì)技術(shù)進(jìn)步的自信。甚至當(dāng)那位明顯香港人特征的中國(guó)國(guó)家航天局局長(zhǎng)操著不太流利的中國(guó)話出現(xiàn)時(shí)，那一刻我們竟能會(huì)心的笑出聲來(lái)。沒(méi)錯(cuò)，整個(gè)電影的基調(diào)就這樣，讓人非常舒服，即使事關(guān)人類的存亡，即使地球上只剩下你一個(gè)人和孤獨(dú)為伴，我們依然能從電影中感知到恰到好處的勇氣和樂(lè)觀，這種感覺(jué)對(duì)于觀影體驗(yàn)而言無(wú)疑是很受用的。
電影唯一不那么簡(jiǎn)單的地方，就是整個(gè)電影其實(shí)就是一個(gè)看似漫不經(jīng)心的寓言，一個(gè)關(guān)于中國(guó)人如何拯救美國(guó)電影的隱喻。這實(shí)際上反映了美國(guó)人心中的某種焦渴：雖然他們?cè)诹?xí)慣還是把中國(guó)人想象成香港人，但是他們很清楚，沒(méi)有中國(guó)的助推，他們的電影想上天也很難。所以，現(xiàn)在美國(guó)推出一部大片，之前那些在我們的記憶中無(wú)比傲嬌的主角們都不遠(yuǎn)萬(wàn)里跑到中國(guó)來(lái)拉票。他們電影中為中國(guó)人設(shè)置的情節(jié)也不再那么負(fù)面，越來(lái)越多的中國(guó)人也出現(xiàn)在美國(guó)的電影中，雖然在現(xiàn)階段，中國(guó)人在電影中還只是負(fù)責(zé)打醬油。
當(dāng)然，簡(jiǎn)單只是一種相對(duì)，佛家言“一花一世界，一樹(shù)一菩提”就是這個(gè)意思。對(duì)于《火星救援》而言，一個(gè)人就是一個(gè)火星，所以我們能從電影中看到很多豐富的內(nèi)容，比如馬特·達(dá)蒙的呆萌表演，比如懷舊的迪斯科音樂(lè)，比如小馬在火星上種土豆帶給我們的暢想。當(dāng)然，相對(duì)于雷德利·斯科特的其他的經(jīng)典作品，比如《異形》和《角斗士》，《火星救援》最大的優(yōu)點(diǎn)也是最大的弱點(diǎn)，它的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔，但是簡(jiǎn)潔得沒(méi)有特點(diǎn)。