卓別林人物故事簡介

　　卓別林是英國電影演員，導演，制片人。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表，往后不少藝人都以他的方式表演。下面是第一范文網(wǎng)小編跟大家分享的卓別林故事，歡迎大家來閱讀學習~

卓別林的舞臺生涯

　　1894年卓別林五歲時在倫敦的一俱樂部代替他的母親首次登臺表演(母親嗓子突然沙啞)。他小時候曾生過一次大病，數(shù)星期躺在病床上，晚上他的母親在窗前給他表演外面發(fā)生的事情。他的哥哥為他在在倫敦競技場上演的啞劇《灰姑娘》中扮演一只戲劇性的貓的角色。他獲得了一個新角色，后來不久他獲得了他的第一個正式角色，扮演《歇洛克·福爾摩斯》中的一個報童。直到他扮演這個角色。此后他在一個雜技團里工作，次年在弗萊德·卡爾諾(Fred Karno)的喜劇團里扮演小丑。

卓別林移民美國

　　根據(jù)美國移民紀錄查理·卓別林是于10月2日隨同卡爾諾啞劇劇團進入美國的。當時卡爾諾啞劇劇團的成員還包括斯坦·勞雷爾，卓別林和勞雷爾在旅店里分享一屋。后來勞雷爾回到英國，而卓別林則留在美國。當時電影導演麥克·塞納特看到卓別林的表演后在雇用卓別林。卓別林在那里與喜劇演員瑪布爾·諾曼德合作。到間，卓別林拍攝了大量的短片，以精湛的啞劇技巧、完美的銀幕形象成為聞名世界的喜劇演員——事實上他可以說是第一名世界明星。卓別林成立了自己的電影公司，這樣他可以自己控制自己的電影。

　　在卡爾諾劇團，卓別林有很多機會可以去巡回演出，他很希望能去美國。，卓別林夢想成真，他在美國的演出非常轟動，以至于引起美國電影制片商的興趣。在最孤獨寂寞的時期，他一生中的轉(zhuǎn)折點慢慢到來。當時，啟斯東公司的老板賽納特一眼相中了這個來自異國他鄉(xiāng)的青年，卓別林開始了向往已久的演員生活。

　　卓別林在啟斯東扮演各種各樣的角色，多半是兇狠的、輕浮的、散漫的、狡猾的和丑陋的。這些人物符合啟斯東的“理想”，但和卓別林獨具一格的整套喜劇手法很不協(xié)調(diào)。卓別林曾說：我并不很喜歡自己的早期影片，因為在這些影片中我很不容易控制住自己。一兩塊奶油蛋糕飛到人的臉上，也許還有點逗趣，可是，如果整個喜劇性僅僅依靠這種辦法，那么影片馬上就會變得單調(diào)而索然寡味了。也許我并沒有能夠一貫做到實現(xiàn)我的意圖，不過，我是一千倍地更喜歡用一種俏皮的姿態(tài)、而不愿用粗鄙和庸俗的行為去贏得笑聲。

　　卓別林基于他真正藝術(shù)家的天性，越來越清楚地意識到幽默對生活基礎(chǔ)的特殊意義。他開始從早期的滑稽電影中擺脫出來，逐漸地把嚴肅的題材和喜劇片的傳統(tǒng)手法非常巧妙地結(jié)合起來。在卓別林對現(xiàn)實的諷刺影片中占有特殊地位的、是他拍攝的《狗的生涯》。這部影片中，深思代替了嬉笑，憂郁代替了嘲弄。通過這部影片，他放棄了濫用的低級趣味，而以發(fā)人深省的笑代替了純生理的笑;用同情的微笑代替哈哈大笑。“不朽的流浪者”夏爾洛，露宿街頭，處處受辱，當他從職業(yè)介紹所碰了壁狼狽地走出來時，茫然地看見門口的幾只狗正在爭奪一塊骨頭。這辛酸的一筆正是殘酷人生的真實寫照，也是童年卓別林的真實寫照。

　　1月21日，卓別林自己的制片廠正式落成。這天，他興高采烈地穿上那雙舉世聞名的夏爾洛的大皮鞋，在未干的水泥地上踏下一個腳印。

　　卓別林力圖通過電影反映出時代的特征。他說，創(chuàng)作喜劇，其中的悲劇因素往往會激起嘲笑的心理，而嘲笑正是一種反抗。

　　從美國開始的經(jīng)濟危機迅速席卷了整個資本主義世界。此時拍攝的《城市之光》描寫夏爾洛愛上一個賣花的盲女，盲女卻誤以為他是百萬富翁。為了給賣花女攢錢治病，夏爾洛吃盡苦頭弄來一筆錢，賣花女眼睛治好才知道自己的恩人原來是個乞丐式的窮人。

　　提出的問題更為尖銳深刻的片子是《摩登時代》。貪得無厭的資本家為了追求利潤，不顧工人死活，無限增加工人的勞動強度，甚至異想天開地發(fā)明“吃飯機”，連工人短短的午飯時間也不放過。由于夏爾洛整天在傳送帶旁操作，機械地重復擰螺絲的單調(diào)工作，因而神經(jīng)失常，被送進醫(yī)院，然而等病治好了，他卻失業(yè)了。這部影片不僅思想內(nèi)容深刻，而且在演技上也達到爐火純青的地步。

　　譴責戰(zhàn)爭販子和軍火商的《凡爾杜先生》，描寫銀行小職員凡爾杜忠心耿耿地干了二十年，受盡剝削，在一次經(jīng)濟危機中被踢出銀行，為了養(yǎng)家糊口，被迫走上了犯罪道路。凡爾杜因殺人而被捕，判處死刑。他說：“殺了一個人就說這人是罪犯，殺了幾百萬人卻說他是英雄。在這個世界上，只要有權(quán)勢就能獲得成功……”

　　為此美國政府掀起對卓別林的迫害。《凡爾杜先生》在美國許多大城市被禁映。1947年12月，卓別林在巴黎報紙上發(fā)表了一篇題為“我向好萊塢宣戰(zhàn)”的文章，向全世界控訴他所遭遇的迫害。

　　1952年9月，為參加歐洲各國舉行的《舞臺生涯》首映典禮，卓別林準備到歐洲旅行半年。他帶著家眷，當輪船橫渡大西洋時，收音機廣播了美國政府司法部的聲明，聲明說政府將拒絕卓別林再入境。船在法國停泊時，卓別林向一百多名記者發(fā)表了談話，他說：“我信仰自由，這是我全部政治見解……我為人人，這是我的天性。”又說：“我并不想制造革命，只是還要拍些電影。”

　　1953年初，奧娜代表她丈夫回美國出席聯(lián)美公司董事會，賣掉了卓別林在美國的全部財產(chǎn)，并把他的手稿、影片等珍貴資料運往瑞士。從這以后卓別林下定決心不再返回美國。從此，他在日內(nèi)瓦湖北岸、風景優(yōu)美的維薇鎮(zhèn)定居下來。從定居瑞士起，卓別林就著手撰寫回憶錄。50年代末完成了40萬字的《我的自傳》，他以驚人的記憶回憶了自己艱苦奮斗的一生。

　　60年代和越戰(zhàn)的來臨，使卓別林在美國的命運再度被改變。1963年，他在紐約組織了自己的電影節(jié)。1972年，他在奧斯卡有史以來最熱烈且持續(xù)時間最長的起立鼓掌聲中，接受了美國電影學院頒發(fā)的奧斯卡特殊成就獎。1972年造訪美國期間，83歲高齡的卓別林說自己早已放棄了激進的政治主張。

　　1977年12月25日，88歲高齡的世界杰出的喜劇大師與世長辭了。

麥卡錫主義

　　盡管卓別林非常成功，而且從至1952年始終住在美國，但他是一直保持著他的英國國籍。在麥卡錫主義時期，他被指責從事“非美行為”，并懷疑傾向共產(chǎn)黨。約翰·埃德加·胡佛下令聯(lián)邦調(diào)查局秘密收集卓別林的情報并建立了一個秘密檔案，胡佛還試圖將卓別林驅(qū)逐出境。1942年卓別林呼吁打開第二歐洲戰(zhàn)場后聯(lián)邦調(diào)查局對卓別林的壓力加強。1940年代末這個壓力達到頂點，美國議會威脅要審問他。但是最后這個威脅沒有變成現(xiàn)實，可能是因為反對他的政治家怕他諷刺和嘲弄審問者的才能。

　　1952年卓別林離開美國，他本來打算短暫訪問英國家鄉(xiāng)。胡佛聽到這個消息后與美國移民歸化局商議取消卓別林的入境允許。卓別林決定留在歐洲，他定居瑞士沃韋。期間游歷各國，受到了畢加索、英國女王、法國總統(tǒng)、赫魯曉夫、周恩來等人的接見。1972年他與他的夫人短暫回訪美國來領(lǐng)取奧斯卡榮譽獎。盡管他是受美國電影藝術(shù)與科學學院的邀請回到美國的，美國當局只給他發(fā)了一個為期兩個月的一次性入境簽證。不過此時美國公眾里反對卓別林的政治情緒已經(jīng)消失了，他的回訪非常成功。

卓別林獲奧斯卡金像獎

　　卓別林兩次獲得奧斯卡榮譽獎。在5月16日奧斯卡金像獎首次被頒發(fā)時還沒有今天的投票程序，而且各項獎勵之間的區(qū)別也非常模糊。卓別林本來因他的電影《馬戲團》被提名為最佳男演員和最佳喜劇導演，但后來他的提名被撤回，美國電影藝術(shù)與科學學院決定因他在“《馬戲團》片中在表演、協(xié)作、導演和制片各方面表現(xiàn)出來多樣性和天才”而授予他特殊獎。唯一的另一部獲得特殊獎的影片是《爵士歌手》。

　　44年后卓別林于1972年末為他對“本世紀的電影藝術(shù)所做出的不可估量的貢獻”獲得了第二次榮譽獎。卓別林重返美國，除了獲獎外他還獲得了奧斯卡金像獎歷史上最長的起立致敬。在明星群聚的會場內(nèi)觀眾整整起立鼓掌了五分鐘。

　　卓別林還為《大獨裁者》被提名為最佳電影、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本，為《凡杜爾先生》被提名為最佳原創(chuàng)劇本。在卓別林本人拍電影的時期里他對奧斯卡金像獎表示小看。他的兒子小查理寫道卓別林開玩笑將他獲得的金像獎當作制門器使用，因此在1930年代電影藝術(shù)與科學學院的人對他非常不滿。

　　卓別林最后的兩部電影是《紐約王》(1957年)和索菲亞·羅蘭和馬龍·白蘭度上演的《香港女伯爵》(1967年)

　　人們往往忽視卓別林還獲得過一次奧斯卡金像獎，1973年他為他1952年與克萊爾·布盧姆一起拍的《舞臺生涯》獲得了最佳最佳原創(chuàng)音樂獎。片中巴斯特·基頓也登場，這是這兩位大喜劇家唯一的一次同時露面。由于卓別林當時面臨的政治困難，這部電影始終未在洛杉磯上演，而這是被提名的條件之一。這個條件直到1972年才達到。