藝術(shù)家斯琴高娃的故事
斯琴高娃，1950年1月20日出生于內(nèi)蒙古赤峰市寧城縣，瑞士籍女演員。
1979年，斯琴高娃抗聯(lián)作品《歸心似箭》中飾演女主角玉貞 。1982年，參演革命史詩電影《風(fēng)雨下鐘山》。[3] 1983年，斯琴高娃出演凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》中的虎妞，獲第3屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)和第6屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。1985年，斯琴高娃獲第4屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)，成為第一位獲得金像獎(jiǎng)的大陸女演員。20xx年，斯琴高娃在電視連續(xù)劇《大宅門》和《康熙王朝》中扮演主要角色 。20xx年，斯琴高娃出演電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》。20xx年2月，斯琴高娃出演電影版《北京愛情故事》 。20xx年出演的《龍珠傳奇》正在熱播。
時(shí)代的寵兒
“八十年代!”當(dāng)被問及自己表演生涯中最享受的時(shí)代，斯琴高娃毫不猶豫地回答道。這位65歲的女演員眉宇間依稀保留著青春的痕跡，閃著光的眸子似乎天生有戲，時(shí)而溫柔，時(shí)而威嚴(yán)，讓人想起她曾塑造的眾多銀幕形象。
導(dǎo)演郭寶昌曾這樣說斯琴高娃：“她生來就是演戲的。”其實(shí)，30歲以前的斯琴高娃只是內(nèi)蒙古自治區(qū)歌舞團(tuán)的一個(gè)舞蹈演員兼報(bào)幕員，得過的獎(jiǎng)也只是優(yōu)秀報(bào)幕獎(jiǎng)。直到1979年，她才第一次接觸了電影表演，那年，斯琴高娃被推薦到八一電影制片廠去為電影《歸心似箭》試鏡，被編導(dǎo)一眼挑中擔(dān)當(dāng)主演。15年歌舞團(tuán)的歷練讓初出茅廬的斯琴高娃沒有怯場(chǎng)，她演活了正直善良的東北婦女玉貞，影片轟動(dòng)全國，斯琴高娃也一舉成名，開始了自己的演員生涯。“當(dāng)時(shí)是純本色表演，并沒有多少經(jīng)驗(yàn)和技巧”，斯琴高娃回憶，“所以說當(dāng)我憑著第一部影片《歸心似箭》的劇照就能登上《大眾電影》雜志封面的時(shí)候，肯定是有點(diǎn)虛榮心。高興、畢竟做了一名真正的電影演員，挺幸福的。”
斯琴高娃依然清晰記得自己第一次拍《大眾電影》封面時(shí)的狀態(tài)，“質(zhì)樸、清新、不造作，它象征著那個(gè)時(shí)代的一種烙印，人的那種精神、氣質(zhì)都體現(xiàn)在那兒，內(nèi)心想什么、有什么、都出來了”。斯琴高娃說道。
不保護(hù)自己的演員
和斯琴高娃有過合作的女導(dǎo)演馬儷文曾說，斯琴高娃是個(gè)不保護(hù)自己的演員，當(dāng)角色需要時(shí)，她完全不保留地痛哭，她的難看、尷尬和痛苦不是表現(xiàn)出來的，讓觀眾感覺這個(gè)人從根上就是這樣的情緒。
為了演戲拼盡一切，斯琴高娃甚至忽視了對(duì)家庭的保護(hù)，她的前兩段婚姻都無法善終，長年在外拍戲也使得她和小女兒聚少離多。斯琴高娃回憶，剛來北京時(shí)，她和女兒住的是筒子樓，有次拍戲離家之前，她把女兒穿的衣服分成四堆，告訴女兒這是春天的，這是夏天的，這是秋天和冬天的，自己折好，按季節(jié)穿。等她回來的時(shí)候，家里亂得一團(tuán)糟，女兒哭了……
談到那些為了表演做出的犧牲和收獲的獎(jiǎng)項(xiàng)，斯琴高娃說：“考驗(yàn)一個(gè)演員，絕不是你年輕時(shí)候?yàn)榱搜輵虬ち硕嗌倏�、受了多少折磨。恰恰就是年紀(jì)大了之后，還能在心里覺得做這行當(dāng)是值得的，就說明當(dāng)初沒有入錯(cuò)行了。年少時(shí)候是懵懂的選擇，在歲月沉淀之后，方能考驗(yàn)一個(gè)演員是否真正擁有把生命當(dāng)作藝術(shù)來熱愛的人生價(jià)值取向。”
像農(nóng)民一樣演戲
拍《香魂女》香二嫂威脅環(huán)環(huán)那場(chǎng)戲，當(dāng)斯琴高娃說出“1萬5千塊錢連本帶利都還給我”的臺(tái)詞時(shí)，謝飛都驚訝了，拍完戲，謝飛對(duì)斯琴高娃說：“高娃，你知道你剛才像誰嗎?像黃世仁他媽!”
導(dǎo)演郭寶昌也為斯琴高娃的表演所折服：“她在演戲中完全投入，始終保持著獨(dú)立思考�，F(xiàn)在的演員們普遍浮躁，而她，每天拍戲之前，都是有備而來。高娃的口頭禪是：‘有幾個(gè)膽啊，(敢)不備課就來。’她那么老資格，嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，無人能及。”
“演員去塑造一個(gè)人物絕對(duì)不是隨便就能塑造出來的，你必須具備接近那個(gè)人物的條件，然后用功學(xué)習(xí)，想方設(shè)法接近這個(gè)人物，否則這個(gè)話題無法成立。”斯琴高娃這樣說，拍攝《老人與狗》時(shí)，為了驗(yàn)證自己的造型能不能得到當(dāng)?shù)厝说恼J(rèn)可，她穿上從農(nóng)民身上扒下來的破爛衣服到集市上要飯，還真討到了一碗面和幾塊錢。“每一個(gè)角色都是一種不同的人生，就像一個(gè)修行的過程。”斯琴高娃說道。
很少緬懷過去的斯琴高娃總是精力十足地奔向下一個(gè)角色，她說自己是像農(nóng)民一樣演戲：“演過了，就過去了，我馬上想到的是下一個(gè)。我就像個(gè)農(nóng)民，耕耘之后是收獲，一個(gè)一個(gè)人物演下去，幸運(yùn)的是在藝術(shù)道路上我的運(yùn)氣一直很好。”采訪的尾聲，斯琴高娃突然興奮地談到今天她在餐館里的見聞，她看到一個(gè)毫無教養(yǎng)的女人用各路方言大喊大叫，斯琴高娃說：“哎喲，完全沒有教養(yǎng)的那種。我想，這種類型是不是我還沒演過?”