揚(yáng)州何園作文
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篇一：何園之行（一）
以前經(jīng)常吟詠李白的詩(shī)句："故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州"，心想那里一定是個(gè)很美的地方。早就聽(tīng)說(shuō)揚(yáng)州園林最有特色，當(dāng)真正踏上這片土地的時(shí)候，便深深地迷戀上了這個(gè)溫柔之鄉(xiāng)。而后又幾下?lián)P州。
我曾經(jīng)三次造訪位于揚(yáng)州市古運(yùn)河畔的徐凝門路77號(hào)的何園，在第三次去時(shí)，與二弟振方住在何園里。
何園是揚(yáng)州較為晚出的園林，建于光緒九年，是道臺(tái)何芷舠歸隱揚(yáng)洲后，購(gòu)吳氏明末"片石山房"舊址的基礎(chǔ)上建成的，何芷舠在官場(chǎng)失意，胸懷抑郁，想學(xué)陶淵明《歸去來(lái)辭》中"倚南窗以寄傲"，"登東皋以舒嘯"，在自家園林的山水之間吐一吐胸中的悶氣，故將這座園林取名為"寄嘯山莊"。
何園占地面積為14000平方米，建筑面積7000多平方米，廳堂98間。何園的正門藏于偏僻小巷，多少顯示出園主人為人低調(diào)，不愿露富的心理，而高聳的圍墻，卻至少暗示了它的存在。
園林之妙在于借，這是中國(guó)園林常用的造園手法�？墒钱�(dāng)我們來(lái)到何園時(shí)，發(fā)現(xiàn)這里民宅林立，遠(yuǎn)處無(wú)山，近處無(wú)水。可見(jiàn)這里造園是多么的艱難，整個(gè)何園要想在江南園林中獨(dú)樹一幟，只有充分顯示自己的特色。
走進(jìn)何園的東門，首先看到的是何園的后花園。后花園分為東、西兩部分，穿過(guò)"寄嘯山莊"的圓洞門，就是東園。呈現(xiàn)在眼前的是牡丹廳，迎面山墻上嵌有"風(fēng)吹牡丹"的磚雕。揚(yáng)州是八大雕刻之鄉(xiāng)，磚雕是其中的一種，這幅磚雕上牡丹枝葉的形狀有正有反，花紋有疏有密，鳳凰栩栩如生，刀工明快，線條流暢，整幅畫面造型豐滿，層次分明，錯(cuò)落有致，是一幅不可多得的磚雕工藝品。
在船廳后側(cè)風(fēng)火墻上緊貼墻壁上堆疊著長(zhǎng)達(dá)60余米的貼壁假山，皆太湖石鋪就，緊貼墻面，又高過(guò)墻頭，山林延北壁蜿蜒西去，折向東壁，再西折北，僅將墻外諸多民宅遮掩，上有盤山蹬道，下有空谷相遇，水繞山谷，山上有月亭。過(guò)月亭可登上復(fù)道回廊，形成全園上下主體交通。據(jù)考證，貼壁假山出自名家之手，他通過(guò)有限表現(xiàn)無(wú)限，通過(guò)局部表現(xiàn)整體，他將山置入封火墻上，使之渾然一體，給人以樓墻均建于山上之感。如果把封火墻比作一張宣紙，那么眼前的貼壁假山就是剛畫好的山水畫。拐彎處還給人以悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，水居的意境，令人無(wú)限遐想。
何園的貼壁假山，最能體現(xiàn)揚(yáng)州的疊石藝術(shù)。其拼疊手法十分簡(jiǎn)練，并運(yùn)用揚(yáng)派擅長(zhǎng)的挑、飄手法使山更具動(dòng)勢(shì)，以局部代整體，有限喻無(wú)限。例如，將山石直接入墻，是疊石藝術(shù)中以少勝多的范例；其造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皆鲆皇佣唷p一石則少的地步，說(shuō)明制作藝術(shù)上的爐火純青。貼壁山周圍遍布筍石棕櫚，山野氣息令人心曠神怡。
園林一般都強(qiáng)調(diào)有山有水，而何園是旱園無(wú)山無(wú)水。旱園常用的作法是挖一水塘，點(diǎn)綴些山石，沾點(diǎn)水氣而已。而構(gòu)園者從一開始就另辟蹊徑，從東門進(jìn)園時(shí)先見(jiàn)輔景，南面是牡丹芍藥圃，北面湖石貼壁山林。貼壁山林前是一彎曲水，湖石如峭壁，葛藤倒掛，池內(nèi)碧水中游魚怡然，更有樓臺(tái)山色倩影映水，你會(huì)不自覺(jué)地嘆道："真是活了！"。就在如此水景之西有一敞廳，名船廳。形狀如船，此時(shí)人們仿佛已到湖邊。該廳飛檐卷角，四面回廊，設(shè)磚花座欄，下壘白凡石，種玉帶圍腰。
東園的所有建筑中，最為精致的要數(shù)船廳了，整座廳似船形，正廳兩旁抱柱上有一對(duì)楹聯(lián)"月做主人梅做客，花為四壁船為家"。當(dāng)你看到這幅對(duì)聯(lián)后或許已忘卻這是一個(gè)陸上園林，仿佛漫步在湖濱，坐在船內(nèi)蕩槳。
船廳前面的地坪石板路，代表上船時(shí)候的跳板，船廳的布局為四面均等，四平八穩(wěn)。船廳前側(cè)的地坪用瓦片和鵝卵石鋪成水波粼粼形狀，讓整個(gè)船廳好似一條行馳在水面上的大船。船廳的西側(cè)，是鵝卵石鋪成的九鹿圖，九頭栩栩如生的鹿代表著古代的最高俸祿。
篇二：何園之行（二）
我們不得不贊嘆構(gòu)園者在東園的山水樓閣中，居然能使"無(wú)水而有水意，無(wú)山卻有山情"。船與園主人的一生都有非常密切的聯(lián)系，園主人何芷舠，是安徽望江縣人，望江縣三面臨水，一面負(fù)山。世代親近的就是江中船。他在官任上特別是任漢黃德道臺(tái)兼任江漢關(guān)監(jiān)督時(shí)，又幾乎天天與過(guò)往的商船打交道，所以他辭官來(lái)到揚(yáng)州后，在自己的家園中建造這艘旱船。
船廳原名"桴海軒"取自孔子坐牛車周游列國(guó)，推行自己的主張時(shí)說(shuō)過(guò)："道不行，吾將桴于海"，以此命名可謂意味深長(zhǎng)。船廳四面為通透玻璃鑲嵌的花窗，給人以"人在廳上坐，景自四邊來(lái)"的意境。
船廳內(nèi)有老人品茶細(xì)茗，悠然自得，閑適人生，讓我等俗人望之神往，更讓人心思清靜，思古憂情。
何園是住宅園林，住宅區(qū)主要是由一媧面積160平方米的煦春堂和兩座七開間的玉繡樓組成。煦春堂（溫暖春天的意思）是主人會(huì)客的地方，是一座單檐歇山頂建筑，此廳極富層次，中間三間略高，兩旁兩間略低，形成中高邊低的兩個(gè)層次。而從下部看，中間三間向前伸出兩米，旁邊兩間自然置于后部，立面上又形成中前邊后的兩個(gè)層次。大廳分為正廳和耳廳，是目前揚(yáng)州最大、保存最完整的楠木廳，其氣勢(shì)壯觀，用料渾厚。廳內(nèi)廳外裝飾極其富麗，外檐柱之間鑲嵌大型木雕月牙門13個(gè)，雕刻冰紋如意圖案，雀替是牡丹花的花籃，屋內(nèi)窗隔全部使用梅花，冰紋鑲嵌而成，象征著主人對(duì)如意、美好、吉祥、高貴生活的向往。正廳大門兩側(cè)融合了西方建筑手法，選用整塊4平方米大9毫米厚的玻璃鑲成窗，是從法國(guó)進(jìn)口的，采光效果極好。時(shí)期，西邊窗上的玻璃曾被紅衛(wèi)兵用步槍射擊過(guò)，但只留下了彈頭大的圓孔，整面玻璃幾乎無(wú)損。透過(guò)玻璃，窗外疊石假山、芭蕉、修竹一覽無(wú)余。廳內(nèi)條案置鐘乳石，兩側(cè)東為花瓶，西為大理石插屏鏡，以"東瓶西鏡"喻平安清靜。
楠木廳東有兩座大型牡丹池，何園的主要花卉就是牡丹。每年五月，賞牡丹是當(dāng)?shù)匾患䴓?lè)事。姚黃、趙粉、狀元紅、夜光白等名目繁多的牡丹爭(zhēng)奇斗妍，引來(lái)蜂飛蝶舞滿園春色。何園的牡丹分為八大色系，九類花型，五百多個(gè)品種。
何園后人中科院院士、工程物理學(xué)家王承書，小的時(shí)候母親帶她回娘家省親，玉繡樓有專門留給她們的套房。還是小姑娘的她，自由地玩耍于這里的山水亭臺(tái)樓閣之中，何園的文化氛圍深深地影響著她。多年后，當(dāng)她執(zhí)意放棄美國(guó)的已有基業(yè)和優(yōu)裕生活，戰(zhàn)勝重重險(xiǎn)阻回到新？國(guó)，中國(guó)科學(xué)界添了一位女杰，為我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功做出卓越的貢獻(xiàn)。
玉繡樓是主人合家居住的地方，其建筑也是何園最具特色的，是最值得參觀和探討的景觀之一，可以說(shuō)，它是一百多年前中國(guó)私家住宅建筑中新潮與傳統(tǒng)兩種觀念、東方與西方兩種文化交流、碰撞、兼收并蓄、推陳出新的標(biāo)本。
一百余年前，何家的老少主人們，就是在這樣的一個(gè)園居空間里一幕幕演繹他們的人生故事。
在何園的蝴蝶廳后面，是何園的招待所。我與振方想在何園里住幾日，在北門的服務(wù)處辦理住宿手續(xù)，我問(wèn)：園內(nèi)的玉繡樓能不能住，服務(wù)員說(shuō)可以住，于是，交完押金便在看園大爺引領(lǐng)下，穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的火巷，圓月門額上四個(gè)字："寄嘯山莊"四個(gè)字。又拐過(guò)幾處長(zhǎng)廊，便到了玉繡樓的北樓，上到二樓右邊第一間�？磮@大爺叮囑：我們這里是文物單位，一定要注意防火，不能吸煙呀。
進(jìn)到房間一看，房間很長(zhǎng)，中間有推拉門隔斷，可以隔成套間，隔拉門很厚重，拉出來(lái)是很費(fèi)力的，左面墻壁是100多年歷史精美異常的壁爐，壁爐系西方風(fēng)格，上鑲玻璃，爐口黃色圖案彩釉瓷磚也是進(jìn)口的，整體裝飾華美，木材精致考究。墻體很厚，窗臺(tái)既矮又小巧，可以坐在上面看外面樹影婆娑、小雨瀝瀝。往里走到頭有一門，通到另一個(gè)長(zhǎng)廊，在長(zhǎng)廊上看到屋后是一個(gè)小院，種著兩棵玉蘭樹，高高的白墻上開有上下共八個(gè)各式透窗，每個(gè)透窗都對(duì)著樓上下的房門，從透窗可看到西園的水心亭等景色，由于當(dāng)年何家小姐不能見(jiàn)外客，就是在這里看戲聽(tīng)曲的。
篇三：何園之行（三）
看著鮮艷奪目的牡丹，耳畔如同響起昆曲《牡丹亭》里杜麗娘唱出了"不到園林，怎知春色如許"的詞句，確是曲景交融。昆曲的許多劇目和內(nèi)容都和園林有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。詞曲曾經(jīng)取材于園林，也曾吟唱于園林，與園林有一種天然的契合。昆曲與園林水乳交融，相依相存，成為園林文化的延續(xù)和衍化，與園林藝術(shù)共具幽雅、細(xì)膩、抒情、婉約的藝術(shù)風(fēng)格。而要真正品賞園林，又當(dāng)是蕉窗聽(tīng)雨般的情致，而人文化的蕉窗聽(tīng)雨情致，便是有著同樣意味的昆曲了。"原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院，朝飛暮卷、云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光……"。
在楠木廳后面有兩進(jìn)具有異國(guó)風(fēng)格的雙層樓房，叫玉繡樓。共28間中西合碧，新穎別致。這里曾是小姐閨房（閨：上圓下方的小門），是園主人女兒居住的地方。在封建社會(huì)，小姐是不可以輕易與人見(jiàn)面的，因此園主人派"重兵"把守，客人也不敢越雷池半步。
玉繡樓因?yàn)槭莾?nèi)眷居住的地方，傭人只能走兩側(cè)的火巷而不能上階梯，樓上東西兩側(cè)的走廊地板上留有六個(gè)周邊用木條圍成井欄桿形狀的直徑38公分上下相通的井型圓孔，這些圓孔是當(dāng)年老園主在世時(shí)，讓人由樓下向樓上遞送食物和飯菜時(shí)使用的。大概那時(shí)規(guī)矩很大，做粗活的傭人是不能輕易到上房來(lái)的，更不能上樓。足不出戶的小姐用餐時(shí)，樓上傭人用"吊籃"將飯菜物件提上來(lái)。這也好像高級(jí)監(jiān)獄，被軟禁起來(lái)一樣，不過(guò)這里卻是錦衣玉食的園林生活。
于此相仿的是曲阜孔府的內(nèi)眷樓院，也是壁壘森嚴(yán)，挑水夫不能進(jìn)院，院墻壁有內(nèi)外相通的石槽，只能將水倒入石槽，水通過(guò)石槽流入院內(nèi)的水缸。
據(jù)說(shuō)在古代，未出嫁的小姐是不能外出的，但玉繡樓的后院外就是西園的水心亭，家人宴請(qǐng)賓客有戲班唱戲時(shí)，小姐雖然不能外出觀看，但是站在繡樓的樓廊上可以透過(guò)墻上的花窗看到后花園內(nèi)的演出和景色。窗為畫框景為畫，在此可體現(xiàn)出其造園的精妙之處。
玉繡樓的建筑是前后并列的兩座磚木結(jié)構(gòu)二層住宅樓，采用中國(guó)傳統(tǒng)的串樓理念，四周以廊道連接成一體圍成院落，從任何一個(gè)門出入，都可以沿著走廊轉(zhuǎn)一個(gè)圈子回到原處。樓的上下兩層為一字排開的房間，每排兩套，以三門為一套，每套各為左右兩間，中門為樓梯間，每間又采用推拉門隔斷的形式構(gòu)成套間，這種房屋布局和戶型結(jié)構(gòu)，不同程度的吸收了西洋建筑的某些表現(xiàn)手法，而與中國(guó)住宅中的廳廂結(jié)構(gòu)不同，因而被家人稱作"洋房"。此外，在體現(xiàn)住宅建筑功能和滿足人性化需求方面，也有一些值得稱道的細(xì)節(jié)，如在房間布置壁爐、地面臺(tái)基設(shè)通風(fēng)孔、地下建有近兩米高的透氣層等，都一定程度上保證了取暖保溫、通風(fēng)透氣、除濕干燥的作用。
玉繡樓因?yàn)樵褐蟹N有兩株廣玉蘭和一株繡球而得名。玉繡樓前現(xiàn)存的這棵高大偉岸的廣玉蘭已有一百二十的樹齡，幾與該物種入華的歷史相同。它樹姿端整，濃蔭如蓋，每年春夏，與院中的那株同享百齡、枝繁葉茂的繡球，停云滾雪、凈吐芳華，香氣馥郁，引來(lái)蝶飛蜂鳴，使一院光景更生動(dòng)了。院里花叢中有一口井，有石砌小道相通，是當(dāng)時(shí)傭人取水的地方。
玉繡樓的北樓為園主人及長(zhǎng)子的書房和臥室，南樓為小姐和次子的書房和臥室，家族等級(jí)觀念便由此體現(xiàn)，主人的臥室裝修極為考究，引進(jìn)了歐式的壁爐瓷磚，日式的拉門，并且還擺設(shè)有留聲機(jī)及電風(fēng)扇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)園主人的"與時(shí)俱進(jìn)"的思想。小姐的臥室則擁有更多的歐州風(fēng)格，鐵藝的床，及墻上的油畫極其體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)深受西方文化影響的歷史背景。
在過(guò)去像這樣的私家園林，一般百姓是不能隨便探訪的。據(jù)何家后人何祚興回憶，昔日有資格敲門游園的，大都是有社會(huì)地位的鄉(xiāng)紳階層。這么美的園林只給少數(shù)人提供精神享受，實(shí)在是物質(zhì)的極大浪費(fèi)。
何園在管理上，前幾年一直是以園養(yǎng)園，所有應(yīng)算文物的東西都在使用或租賃著，其實(shí)越用越好，放著倒容易壞。這可能是另類的保護(hù)文物方法。
庭院深深，深幾許，出玉繡樓南面沿復(fù)道回廊向東是騎馬樓，騎馬樓也是二層樓房，是何園的客房。陸游在《臨安春雨初霽》詩(shī)中道："世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。小樓一夜聽(tīng)春雨，滿巷明朝賣杏花。"騎馬意味著異鄉(xiāng)和征途，從建筑的外型上看，一條巷道居中，兩樓中間相連，對(duì)稱跨座兩邊，酷似馬鞍形狀。當(dāng)年國(guó)畫大師黃賓虹就曾經(jīng)住在這里，度過(guò)了讓他一生念念難忘的一段客居時(shí)光。故事的淵源還要從黃賓虹與何園主人何芷舠的交往說(shuō)起，黃賓虹二十歲初到揚(yáng)州，受到何芷舠的熱情接待與器重。三十年后，已經(jīng)蜚聲畫壇的大師又成了何芷舠的孫子何適齋父女畫家的提攜人。騎馬樓從外面看上去四平八穩(wěn)，仿佛一覽無(wú)余，走進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)它的右邊樓里藏著三進(jìn)院落，廳堂深?yuàn)W，廊道迂回，如入迷宮。