《福爾摩斯》記
我從小就聽說過福爾摩斯，動(dòng)畫片里也有提起，但只知道他是一個(gè)很牛的偵探，他的作者是柯南道爾，其它的卻一無所知。于是我就“勒索”老姐，幫我買一套《福爾摩斯》。老姐說，青年版的《福爾摩斯》太無聊了，所以給我買了成人版的。
在去年的一天，姐姐又捧著一個(gè)包裹走過來，這個(gè)劇情太熟悉了，當(dāng)初《藏地密碼》《盜墓筆記》就是這么被運(yùn)來的，只不過那是一個(gè)成年人扛著都很吃力的大箱子，這次卻明顯小得多，但看著老姐的樣子，心想，真是苦了老姐了，以她的體力，這個(gè)看似不大的方方正正的包裹，已經(jīng)是她的極限了，我得好好犒勞她才行。（后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我低估她了，現(xiàn)在，她把比書重的多的“蛋蛋”從嘉寶一期抱到嘉寶三期也就這樣）。
“一座無人居住得空宅，孤零零的矗立在潮濕的花園中一條黃土小徑的盡頭，一名死者躺在火光搖曳的紅色蠟燭下，墻上漆草的留下兩個(gè)暗紅色的血字——復(fù)仇……”一個(gè)《血字的研究》勾起了我的興趣，但接下來的《四簽名》有點(diǎn)復(fù)雜四年級(jí)的我無法理解其中的奧義，所以把書放回了書架，直到今年才拿出來。
首先，福爾摩斯是偵探小說史上第一個(gè)血肉飽滿，性格鮮明的人物。和普通人相比，他有著更敏銳的嗅覺和驚人的記憶力，善于從一般人忽視的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)線索，但同時(shí)他也具有和普通人一樣的性格弱點(diǎn)，喜歡賣弄，語言尖刻，案情順利時(shí)沾沾自喜，遇到挫折時(shí)焦躁沮喪，甚至還有依賴麻醉品的不良嗜好。他時(shí)常出沒于英格蘭的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，與各色人等往來交談，尋找犯罪的蛛絲馬跡，而沒有案子的時(shí)候，又喜歡深居簡(jiǎn)出，把自己關(guān)在貝克街的寓所里，拉小提琴打發(fā)光陰。他和華生醫(yī)生之間的友誼看似平淡如水，卻往往在患難中流露真情。就是自柯南道爾開始，偵探小說寫作者在構(gòu)思案情的同時(shí)，也把塑造偵探的個(gè)性提高到同樣重要的地位，為我們留下一個(gè)又一個(gè)鮮明、生動(dòng)的“神探”形象。
福爾摩斯慣用的手法，是通過對(duì)腳印、手跡、灰塵、泥巴等等細(xì)微末節(jié)的仔細(xì)觀察，運(yùn)用化學(xué)、藥物學(xué)、解剖學(xué)、地質(zhì)學(xué)等專業(yè)知識(shí)，經(jīng)過縝密的推理和大膽的假設(shè)再現(xiàn)犯罪過程，最終揭露兇手。當(dāng)他一眼看出某人的身份，或道出某人最近經(jīng)歷過哪些事情時(shí)，他闡述的理由總會(huì)令人心悅誠服。要知道，在19世紀(jì)下半期柯南道爾開始創(chuàng)作的年代，科學(xué)化的犯罪學(xué)并不存在，甚至沒有一部系統(tǒng)的犯罪學(xué)專著可以借鑒，福爾摩斯采用的探案手法，幾乎全憑柯南道爾的想象和經(jīng)驗(yàn)歸納出來，其中有些甚至比當(dāng)時(shí)官方的刑偵手段還要先進(jìn)。比如，在他的第二部小說《四簽名》中，曾提到使用熟石膏可以有效地保留足跡，竟與一年后出版的有史以來第一部犯罪學(xué)教科書《漢斯·克勞斯罪案調(diào)查》的結(jié)論不謀而合。對(duì)于偵探小說這種類型化的文學(xué)形式來說，柯南道爾無異為后人打開了一道取之不竭的寶庫之門。
這就是我的福爾摩斯記。