村上春樹天黑以后內(nèi)容簡介

　　《天黑以后》不僅再度出現(xiàn)了中國人的形象，更以象征手法，描繪了隱匿于日本社會縱深處的一種“惡”，隱含著作家對日本民族的批判和對于這個民族未來向何處去的擔(dān)憂。

內(nèi)容簡介：

　　故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。

　　女孩十九歲，漂亮，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的"妓女"。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了:天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場"麻煩"，故事情節(jié)由此鋪展開去。

　　村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族"惡"的典型，他敬業(yè)、勤奮、文質(zhì)彬彬，但生活刻板，觀念頑固，施暴后行若無事，還繼續(xù)加班，絲毫沒有作惡的意識。著名翻譯家林少華教授在譯后記中寫道:"這種惡，既不同于恐怖分子的惡和極權(quán)主義的惡，又不同于太平洋彼岸霸權(quán)主義的惡，更不同于殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發(fā)生在日本社會又不局限于日本社會，因而是更應(yīng)警惕的惡。"村上本人在寫完《海邊的卡夫卡》后，就表示自己下回"想寫既是象征性的又有細部現(xiàn)實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想象力匱乏等素質(zhì)聯(lián)系在一起的。"

作者簡介：

　　村上春樹(1949--)，日本著名作家，京都府人，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部，29歲開始寫作，1979年以處女作《且聽風(fēng)吟》獲日本群像新人文學(xué)獎。1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起"村上現(xiàn)象"。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的"二戰(zhàn)后時期作家"，并譽為日本1980年代的文學(xué)旗手。

　　20xx年《天黑以后》隆重出版。20xx年《1Q84》震撼上市。20xx年11月21日，20xx第六屆中國作家富豪榜子榜單"外國作家富豪榜"重磅發(fā)布，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位，引發(fā)廣泛關(guān)注。

　　寫作之余，熱衷翻譯，熱愛跑步。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。作品被譯介至三十多個國家和地區(qū)，在世界各地深具影響。

書評：

　　這本書對于中國讀者而言最有趣的地方，莫過于“中國”在書中的指向。書中的女主人公瑪麗，作為日本人，卻成長在中國人學(xué)校，學(xué)習(xí)中文，并且即將去北京留學(xué)。她作為挽救受害的中國少女的橋梁，牽涉出了整個故事的框架。而對比的是作為加害者的白川，他怎么看起來都不像是一個能夠做出此等惡行的人。依據(jù)我的理解，其代指的正是我們對日本整個民族的一個普遍印象，那種毫不明白自己為惡，隱藏在嚴謹，勤奮的工作表面之下，備受壓抑的惡，一個相對的，模糊的惡。同樣，此種惡也并不僅存于日本社會，而幾乎是人類社會的通病。

　　村上似乎有一種將“中國”作為救贖的傾向。比如意圖懲罰白川的，是中國的黑幫，而不是警察。而白川得以受到懲罰的起因，也是因為他對中國妓女施暴�，旣愒谡J識到自己再也不能回到記憶之中的時候，也決定以去中國作為解脫。我不想牽扯到太多亂糟糟的意指。我寧愿相信那是一個手段，就好像中國作家在面對自己無能為力的某些情況時，會選擇美國一般。

　　另外的兩個主要人物，阿薰與高橋，一個是拳擊手出身，經(jīng)營著善惡未明的，非道德的情愛旅館，另外一個是學(xué)法律卻喜歡音樂的學(xué)生，兩個人都處在背離世俗價值的軌道之上。高橋最后決定回歸世俗價值，這讓我等讀者懷疑，他會不會也變成白川一般在世俗標準之下隱藏大惡的無數(shù)“無面人”。而阿薰收留了蟋蟀，一個身份模糊的逃亡者，經(jīng)營著不需要見面，因而可以在某種意義上免受道德批判的情人旅館，似乎代表著，她是超越虛偽的世俗道德，真正可以進行判斷的人。

　　阿爾法城，虛擬的未來之城，出自戈達爾的同名電影。以這樣的一個意指來作為故事的發(fā)生地，是否有別具的含義呢?我沒有看過這部影片，我想如果看過這部影片，應(yīng)當會聯(lián)想到更多的一些東西。

　　最后，是愛麗與無面人。無面人似乎是隱藏在白川內(nèi)心的某個代指，按照譯者林少華的看法，是代指那種模糊不清的惡。如此，愛麗便是代指一種世俗的美好。她對瑪麗造成了一種事實上的壓迫感。但卻又有避世的傾向，試圖逃離現(xiàn)實，躲藏起來。無面人與電視機，以及房間，似乎是現(xiàn)實世界的代指。

　　相比村上早前的作品，這部作品可能略微晦澀，村上寫作的符號趨向，在這部作品中更加明顯，而敘事的程度在減弱，更加多的運用象征與隱喻，也增加了電影旁白式的表述。從《海邊的卡夫卡》中，我們已經(jīng)看到這一趨向的發(fā)展，而在《天黑以后》中，這一趨向已經(jīng)有凌駕于敘事之上的勢頭。在商業(yè)上的成功之后，作者開始探尋自己的實驗道路，這對我們讀者來說，未嘗不是一件好事，畢竟，一個不停重復(fù)自己的作者，不值得我們喜愛。