貝多芬的命運(yùn)

　　·一提到貝多芬的第五交響曲，人們就會(huì)想到一個(gè)聲音，這就是著名的“命運(yùn)的叩門”。著名的“命運(yùn)的叩門”，是對(duì)解釋貝多芬第五交響曲的最簡(jiǎn)短而又最形象化的注釋。“命運(yùn)的叩門”這句話被重復(fù)了不知多少次，幾乎要被某些音樂“行家”指斥為對(duì)貝多芬音樂的庸俗化、簡(jiǎn)單化的形容�？墒俏覀冞@里還是要再重復(fù)一遍這句話，因?yàn)檫@句話的確是理解貝多芬第五交響曲的最中肯的斷語(yǔ)，它出自貝多芬本人之口。據(jù)貝多芬的學(xué)生，貝多芬傳記作者辛德勒的記述，他曾向貝多芬請(qǐng)教關(guān)于第五交響曲第一樂章主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的寓意，貝多芬回答說：“這是命運(yùn)的叩門，命運(yùn)就是這樣敲門的。”后來人們就稱第五交響曲為“命運(yùn)交響曲”�！　∥覀儾槐貫檫@句話是否真的出自貝多芬本人而繁瑣考證。也不必圍繞主題音型是否象征某種具象化的音響而爭(zhēng)論不休。還是應(yīng)該多了解一點(diǎn)貝多芬創(chuàng)作這部交響樂的生活背景和精神狀態(tài)。再?gòu)呢惗喾业囊魳防锶ジ形蜇惗喾矣盟�那崇高的啟蒙精神點(diǎn)燃的生命之火。　　貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫第五交響曲是在18XX年，那時(shí)，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬與命運(yùn)展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)�。他在一封信里寫道�?ldquo;假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想像的。”貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：第三交響曲（英雄）尚未寫完，第五交響曲（命運(yùn)）已開始動(dòng)筆。18XX年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場(chǎng)首演的還有第六交響曲《田園》，第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：鋼琴奏鳴曲《華爾斯坦》、《熱情》，俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），c大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是煌煌巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財(cái)富�！　�18XX年12月22日晚上，在維也納劇院舉行了一場(chǎng)可以載人史冊(cè)的音樂會(huì)。在這場(chǎng)音樂會(huì)上，連續(xù)首演了貝多芬的四部新作品，它們是《第五（命運(yùn)）交響曲》、《第六（田園）交響曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》和《鋼琴、合唱幻想曲》，由貝多芬親自指揮和擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。剛剛擺脫精神折磨的貝多芬表現(xiàn)出驚人的人格力量：一個(gè)晚上，四部大型作品，十二個(gè)樂章，外加一部幻想曲一起上演，連續(xù)120分鐘的輝煌旋律，可以想像在那個(gè)晚上維也納劇院被貝多芬的生命之火映照得何等燦爛奪目。但是，演出并不像我們今天想像的那樣盛況空前，貴族們的耳朵聽不慣貝多芬音樂里強(qiáng)烈的音響對(duì)比。反應(yīng)冷淡。樂師們欺負(fù)貝多芬耳聾，不肯好好演奏。這場(chǎng)音樂會(huì)成了貝多芬的自我燃燒。在這次音樂會(huì)以后，貝多芬永遠(yuǎn)告別了鋼琴演奏舞臺(tái)。他再也沒有以演奏家的身份登臺(tái)演出�！　∝惗喾业牡谖褰豁懬�展現(xiàn)的是人的精神世界的激烈斗爭(zhēng)和獲得靈魂自由的勝利歡悅。雖然貝多芬創(chuàng)作這部交響曲時(shí)，個(gè)人遭遇到許多苦難，但是他的音樂追求的卻是人類的歡樂。他不以一己之悲歡，局限自己的創(chuàng)作，因此，貝多芬的音樂具有崇高精神。精一地崇高青窩在“通過苦難的歡樂”之中，它揭示出人類精神歷程的艱難和戰(zhàn)勝苦難的崇高之美。　　第五交響曲共分四個(gè)樂章，四個(gè)樂章之間有密不可分的關(guān)聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被那個(gè)著名的“命運(yùn)主題”賈成一體。貝多芬所說的“命運(yùn)”不同于我們通常理解的“天命”或“天數(shù)”，這個(gè)命運(yùn)是指人生的苦難和種種不幸。而人應(yīng)該戰(zhàn)勝苦難，主宰自己的生活，達(dá)到人類光明的理想。所以，他在給阿芒達(dá)牧師的信中說過那句名句：“我決心掃除一切障礙……我將扼住命運(yùn)的喉嚨。”音樂的第一樂章開門見山地推出主題——“命運(yùn)的敲門”，這聲音威嚴(yán)、頑強(qiáng)甚至兇險(xiǎn)，它環(huán)繞四周不時(shí)降臨.揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次襲來，斗爭(zhēng)的畫面就是這樣戲劇性地展開。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂章的高潮，最后，敲門動(dòng)機(jī)的沉重音響結(jié)束了第一樂章�！　〉诙�樂章有如一首抒情詩(shī)，表現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊(yùn)含著內(nèi)在的熱情，這個(gè)旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號(hào)召力的英雄色彩旋律。兩個(gè)主題輪換變奏，樂曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲。　　第三樂章是別開生面的諧謔曲，分為主部、中部和再現(xiàn)部。這個(gè)樂章又展開了兩種力量緊張沖突的廣闊場(chǎng)面，這是人與命運(yùn)的最后搏斗。主部音樂中兩種矛盾因素形成對(duì)比，大提琴和倍大提琴在輾轉(zhuǎn)沉思，這時(shí)，圓號(hào)帶著那命運(yùn)的叩門聲再次闖入，但是這次已不是低沉的暗示，而是響亮威嚴(yán)，嚴(yán)峻地行進(jìn)，具有進(jìn)行曲的特征�；�本主題與命運(yùn)動(dòng)機(jī)輪流呈現(xiàn)，沖突更加明顯。最后，命運(yùn)動(dòng)機(jī)占了上風(fēng)。樂章的中部晦澀的小調(diào)式轉(zhuǎn)成開朗的大調(diào)，精神為之一振，人間的歡樂形成不可遏制的力量。第三樂章在凱旋的歡騰氣氛中直接過渡到第四樂章，充滿光明和勝利的情緒。在這個(gè)樂章里，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的陰影仍然存在，但只是一個(gè)影子而已。最后，當(dāng)勝利和歡樂的終曲響起時(shí)，它已經(jīng)完全銷聲匿跡，最后的狂歡是對(duì)人的力量的贊美和歌頌�！　≡诘谖褰豁懬�里，貝多芬通過對(duì)人生光明的歌頌，表現(xiàn)出他自已的高貴人格。有評(píng)論家說貝多芬就是在這部交響曲上成為一個(gè)巨人的。恩格斯在書信里甚至說：“如果你還沒有聽過這部壯麗的作品，那你這一生可以說是什么也沒聽過。”恩格斯之所以用如此夸張的言辭形容貝多芬的第五交響曲，是因?yàn)樵谪惗喾业囊魳防餄撛谥�一種精神，一種力量，它把人類心靈深處隱藏很深的某種東西啟發(fā)出來了，使這個(gè)蒙昧已久的東西被喚醒，成為人主宰自己命運(yùn)的人格力量。　　假如我們自己在人生之路上遇到某種苦難或是遭到命運(yùn)的捉弄，那么就請(qǐng)去追尋一下貝多芬第五交響曲里展現(xiàn)的精神境界吧！這樣一切都會(huì)變得微不足道的，人生的意義比我們身邊的一切都偉大得多。這就是貝多芬的命運(yùn)交響曲告訴我們的�！　‖F(xiàn)在再把貝多芬創(chuàng)作第五交響曲時(shí)個(gè)人的遭際與音樂中凝聚的強(qiáng)大力量做一個(gè)對(duì)比，更可以顯現(xiàn)出貝多芬開闊的心胸和高尚的人格。貝多芬自己的生活經(jīng)歷固然是產(chǎn)生他的音樂的基礎(chǔ)，但是，貝多芬在創(chuàng)作中完全進(jìn)入了忘我的境界。他善于觀察人類靈魂的深處，善于體會(huì)人類的感情，而并不育于一己之私，因?yàn)樗�已�?jīng)完全把自己交給了藝術(shù)。他說：“我作為一個(gè)普通的人，僅僅為我的藝術(shù)和未完成的職責(zé)而活著。”他用自己的音樂給人類精神帶來燦爛的陽(yáng)光，也是他自己生命活力的表現(xiàn)，用心傾聽他的音樂可以產(chǎn)生人性的內(nèi)省，把人生的意義顯現(xiàn)出來。19世紀(jì)浪漫派大師舒曼評(píng)論第五交響曲時(shí)說：“不論你聽過多少遍，都會(huì)自然產(chǎn)生一種新的敬仰和感嘆，只要世界上還有音樂在，它就會(huì)世世代代傳下去。”