雜技魔術(shù)情景劇《三毛流浪記》觀后感
XX年1月23日（周六）上午，我和家人以及朋友們一起帶著各自的孩子觀看了一場精彩的雜技魔術(shù)情景劇——《三毛流浪記》。該劇由上海青年馬戲團(tuán)傾情獻(xiàn)演于上海藝海劇院。演出一開始，我們就被魔術(shù)師神奇而巨大的毛筆吸引住了。隨著筆鋒的移動，一個漫畫版的三毛形象躍然出現(xiàn)于觀眾面前。三毛流浪的故事也就此一點點鋪展開來。
整場演出打破了傳統(tǒng)的雜技魔術(shù)表演形式，將雜技、魔術(shù)、滑稽、小品、舞蹈等藝術(shù)元素巧妙地融入了《三毛流浪記》的劇情之中。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”，這句話在這本情景劇中得到了充分的體現(xiàn)。其中有幾個特別精彩的部分給我們留下了異常深刻的印象，現(xiàn)在我為沒有看過此劇的朋友們做個簡短的介紹。
首先抓住觀眾視線的部分是三毛和伙伴進(jìn)行的帽子雜耍，其情景詼諧幽默，深受老人和孩子們的喜愛。跟著劇情推進(jìn)，漸漸我們的心被感動和心疼所占據(jù)。只見慈祥的母親帶著思念媽媽的三毛飛向空中，讓三毛盡情享受著母愛的溫暖�？墒沁@一切只是個美好的夢境，可憐的三毛又慢慢回到了孤苦的現(xiàn)實。
隨著舞臺燈光的切換，30年代的舊上海出現(xiàn)在我們眼前。那熟悉的外灘背景，親切的吳儂軟語，身著旗袍、腳踩高跟鞋的上海小姐，都讓我們仿佛身臨其境地回到了那個年代。年幼的三毛是小小擦鞋匠，受盡了欺凌。特別是酒氣熏天、欺軟怕硬的胖警察一出現(xiàn)，更為生動地展現(xiàn)了30年代舊上海特有的氣息。
胖警察是給我們留下深刻印象的一個角色，演員把這個角色演活了。當(dāng)胖警察追捕三毛和他的伙伴時，精彩的空中雜技出現(xiàn)了�？粗輪T們在空中翻滾，我們的心被揪了起來。大家情不自禁地拍著手，掌聲一陣高過一陣。
緊張地追逐繼續(xù)進(jìn)行著，不知不覺中夜暮降臨了。夜上海神秘而奢華，舊上海的夜生活更是變幻莫測。一場場精彩的演出輪番上演：一會是令人驚嘆的頭頂瓷缸，一會是神奇有趣的川劇變臉，一會是婀娜多姿的精美舞蹈，一會又是新奇出彩的奇妙魔術(shù)。在這當(dāng)中魔術(shù)是非常具有吸引力的，特別是還穿插了大變豬八戒等幽默情節(jié)，讓觀眾在驚嘆之余更是樂開了懷。
魔術(shù)之后最能抓住我們眼球的要數(shù)三毛頂碗的片段了，這是連外行都深知的技術(shù)含量極高的雜技。在場的觀眾，無論男女老少都為“三毛”捏了一把汗。當(dāng)演員順利而完美地完成了一系列動作之后，戴著紅領(lǐng)巾的三毛形象也深深地印在了我們心里。
正當(dāng)觀眾們?nèi)愿幸猹q未盡時，演出在熱烈的掌聲中結(jié)束了。和我同去的朋友一邊回味著演出的過程，一邊由衷地稱贊演出的精彩。記得當(dāng)時她說了一句話：“這樣的演出，花這樣的票價（160元），值！”
走出劇院，我們不由自主地談?wù)撈鹩嘘P(guān)戲劇的話題。隨著影視劇市場的繁榮，似乎電影比舞臺演出更為接近我們的生活。特別是孩子們，很多孩子看過電影電視，但沒有看過舞臺劇。粗淺地討論其原因可能有兩點：一是舞臺劇票價相對比較昂貴，二是很多人看不懂舞臺劇。就比如這一部《三毛流浪記》，雖然演出很精彩，但也讓某些觀眾產(chǎn)生了些許遺憾。
其一：比如一些外地觀眾根本聽不懂上海話，所以演員和配音說的話他們只是聽了個熱鬧。如果該情景劇也想作為世博會一景獻(xiàn)演于中外觀眾，是不是應(yīng)該配上中英文字幕。
其二：大部分觀眾都不是影視劇從業(yè)人員，因此很難以專業(yè)人員的水平去理解劇情的逐一展開。尤其是孩子們，更是難以理解。三毛的命運在夢想和現(xiàn)實中一一切換著，每一次切換很多人只是看見燈光熄滅了，場景變化了，但演員具體演繹的內(nèi)容究竟表達(dá)了什么，他們并沒有真正理解。不理解就會降低觀看的興趣，很少有人樂意花不菲的錢只為圖個熱鬧。就這一點我個人建議不妨參照一下木偶劇的劇情配音效果，通過語言讓看不懂戲劇編排的觀眾直接了解不同場景所演出的含義。特別是孩子們理解了劇情的環(huán)環(huán)相扣，會和三毛產(chǎn)生共鳴。現(xiàn)在的孩子物質(zhì)條件非常優(yōu)越，不少都變成了溫室里的花朵和全家的小皇帝。當(dāng)他們明白劇情同時被三毛的悲苦經(jīng)歷所震撼時，家長就能順勢對他們進(jìn)行很好的引導(dǎo)和教育。能達(dá)到這一效果，相信很多家長都會帶著孩子欣然而來觀看情景劇。
其三：演員走下舞臺貼近觀眾表演，是非常受觀眾歡迎的。只是該劇當(dāng)演員親近觀眾時，感覺燈光效果不是很好。如果給演員一個集中的彩色光束，并且隨著演員的行走而移動，個人感覺會更有藝術(shù)效果。這方面也可以向木偶劇所借鑒，他們的舞臺用光和舞臺布景美輪美奐，非常值得一看。
其四：《三毛流浪記》是以漫畫的形式深入人心的，漫畫本身因其極具幽默感，因此受到了各個年齡段觀眾的歡迎。該劇的漫畫場景就在開頭出現(xiàn)了一回，個人認(rèn)為可以根據(jù)劇情適度添加一些，特別是在結(jié)尾。就像打開了一本書，看完之后重新閉合一樣，有始有終，加深觀看者的印象。
其五：據(jù)我了解，該劇是為紀(jì)念“三毛之父”張樂平先生誕辰一百周年而創(chuàng)作的�？梢哉f知道《三毛流浪記》的人很多，但了解該書作者的人并不是相對應(yīng)的一樣多。如果看過該情景劇的人還是不知道《三毛流浪記》的作者是誰，某種意義上不能不說也是一種失敗和遺憾。雖然演出前后舞臺上都垂掛著印有張樂平先生照片和名字的巨大幕布，但真會仔細(xì)去觀看幕布的人并不多。我想如果能在演出開頭或結(jié)尾把作者和劇情進(jìn)行一次完美的融合，很多觀眾將都會真正記住作者、懷念作者。
如果觀眾的遺憾能夠被填補(bǔ)，相信這樣的雜技魔術(shù)情景劇會受到越來越多的人接受與喜愛。作為一名普通觀眾，我真心希望中國的戲劇藝術(shù)也能像目前熱播的美國影片《阿凡達(dá)》一樣推陳出新，走出國門，受到全世界觀眾的熱捧。
讓我們一起來祝福吧！祝愿上海青年馬戲團(tuán)越辦越好！祝愿今后的《三毛流浪記》系列劇愈演愈精彩！