《漢謠漢歌》讀后感
這是一部毫不掩飾和充分坦露人性的作品。不沾一絲脂粉，給當(dāng)代浮躁社會(huì)人們以強(qiáng)烈視覺沖擊和心靈震撼。二十一世紀(jì)太浮華，太物欲，以至于人人都需要一頂彩色面具來遮蓋和隱藏自己的真性情。看罷《漢謠漢歌》，一種撕毀面具、渴望坦誠的欲望油然而生。赤裸是一種不羈，藝術(shù)性的赤裸則是一種美；性愛是誘人的，以性為美，贊性不諱性，則是一種天地陰陽和諧�！稘h謠漢歌》代表了一種新興的獨(dú)特力量在厚積薄發(fā)。這種寫作手法和思想形態(tài)將來在文壇能否形成一個(gè)派別？我認(rèn)為是可以的。
白先生送我書的同時(shí)，連同故事情節(jié)和結(jié)局一股腦兒陳述于我。我也是第一次伴隨著已知的結(jié)果來讀小說。雖然神秘感不強(qiáng)，但故事的離奇發(fā)展卻讓我在讀的過程中連連咋舌和驚愕。小說講述的是主人翁肖歡喜以及蔡青蓮、古雨虹、古月寒、孟桃、珍妮、肖月之間錯(cuò)綜復(fù)雜的戀愛故事。語句極為干練，詞藻極為豐富，思想極為細(xì)膩縝密，韻律感極為工整強(qiáng)烈，夸張手法極為出奇另類，比喻和排比極為引人入勝，文化民俗渲染極為豐富傳神。此書彰顯白先生筆力雄厚，廣覽群書，詞句段落呼之欲出，頭腦“才”源滾滾。四字句的連貫運(yùn)用代表了作者大成功力水平。難怪一位名家說：有人用唾沫寫字，有人用汗水寫字，有人則用血水寫字。我相信作者是飽蘸濃血在創(chuàng)作。厚厚的書稿和黃繭中指便是印證。
我們對(duì)于成功人士除了頂禮膜拜之外，更要大膽指出其缺點(diǎn)和不足，這方為對(duì)他們的最大尊重。我主要談?wù)勎易约赫J(rèn)為的這本小說的弊處。
一、 復(fù)雜的歷程和情節(jié)的變化缺少莊重感。書中每個(gè)人尤其是蔡青蓮的個(gè)人遭遇顛簸太為隨便，無厚重固定的人物生活形態(tài)可言。白先生是為了讓故事情節(jié)離奇和驚心動(dòng)魄來給讀者視覺刺激，結(jié)果卻適得其反，弄巧成拙。由于故事太為跌宕，讀者讀到一半，便審奇疲勞，心情頗為平靜，隔岸觀火。以看客身份靜觀其變。讀者很難把自己融入到故事中去。我相信假設(shè)結(jié)局人物全歿，讀者甚至?xí)云届o的心認(rèn)為其很正常。
二、 作品沒有深刻的中心思想。作者要表達(dá)善有善報(bào)，惡有惡報(bào)嗎？這恐怕太膚淺。要表達(dá)對(duì)天漢，對(duì)青垛山的熱愛之情嗎？但又只著重寫地域和山的自然景觀表面現(xiàn)象，不太高明。如果把天漢青垛人物特點(diǎn)，生活習(xí)性與其他地區(qū)人明顯區(qū)別開來，以此來表現(xiàn)天漢之美，這在小說中則更為實(shí)際有用，特別重要。
三、 作品詳略分配不合理。有些地方太詳，句子意思大同小異，追求韻律節(jié)奏的同時(shí)讓人頓覺啰嗦和乏味。有些地方過于省略，讓人感覺突然和莫名。例如第72頁，最后兩段講王袢袢偷長命鎖，腳下一絆療傷的情節(jié)過于粗略。第58頁王袢袢被拘捕一筆帶過，缺乏藝術(shù)描寫。
四、 人物性格態(tài)度多變。蔡青蓮開始的純，最后的不理智和崩潰；肖阿爹開始的神秘莊重，后來被肖歡喜請(qǐng)到醫(yī)院，隨后又賭氣回村又進(jìn)醫(yī)院又回村，似乎顯示了肖阿爹立場不堅(jiān)定和輕浮；孟桃說佛表明她的智慧，死纏肖歡喜又暴露她的愚昧。珍妮、肖月、肖歡喜性格態(tài)度也多變，不穩(wěn)定。
五、 人物說話語氣感情色彩不明顯。一部優(yōu)秀的小說，一看見說話的內(nèi)容和語調(diào)便知道是哪個(gè)人物說的。這本書很多人說話幾乎都是敘述、總結(jié)性的，似有不妥。
六、 個(gè)別地方竟有錯(cuò)別字。這雖不重要，但作為一部人民出版社正式出版的小說，讓讀者覺得作者審稿不認(rèn)真，有些浮躁。例如257頁，中間“來得急”應(yīng)為“來得及”。
七、 故事內(nèi)容過于玄幻。“蠟蓮花”的故事像神話故事，西藏雅格村村民過于迷信和愚昧，不太切合實(shí)際。王二翹的病情惡化程度分布不合理。
八、 詩詞歌賦的曲調(diào)有些單一，缺少變化。
我就是雞蛋里挑骨頭，拙見僅供參考。
小說最可貴的是赤裸的表達(dá)方式。當(dāng)代很多作家缺少這樣的涉獵功力，且不論敢寫不敢寫。
再將故事運(yùn)籌帷幄一番，會(huì)更成功。頂禮膜拜，學(xué)習(xí)。
我認(rèn)為我是有成為評(píng)論大師肖云儒的潛力，故請(qǐng)白先生懷著有容乃大之心看罷此篇。