簡愛的讀后感
我開始喜歡讀書的時(shí)間可能比同齡人要晚很多，直到“時(shí)間就是成績”的高中時(shí)代，由于老師的博學(xué)和周圍同學(xué)的感染，我才漸漸在疲倦浮躁之余傾心于文學(xué)作品。當(dāng)時(shí)，語文老師為了給我們更多機(jī)會(huì)接觸到文學(xué)著作，總是隔三差五得從家里提一大袋書供同學(xué)們品讀。我“搶”到的第一部便是舉世聞名的《簡愛》。當(dāng)我捧在手里的那一刻，壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于喜悅——我從小就沒有讀書的習(xí)慣，第一次就拿這么厚的還是外國文學(xué)來欣賞著實(shí)有點(diǎn)忐忑。但是為了不浪費(fèi)“資源”，我堅(jiān)持每天上午和下午都抽出半個(gè)小時(shí)來擁抱《簡愛》，所以它也一度充當(dāng)過我壓力山大的生活中的一位摯友。 夏洛蒂·勃朗特的這部小說，用女主人公簡·愛的視角以自敘方式講述了一個(gè)獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、自尊的女性的成長心路歷程。在我看來，但凡對(duì)外國文學(xué)有興趣的女性，絕不會(huì)錯(cuò)過夏洛蒂.勃朗特的名作《簡愛》。作者也是一位女性，生活在波動(dòng)變化著的英國19世紀(jì)中葉，那時(shí)思想是一個(gè)終結(jié)，更是一個(gè)嶄新的開始。而在《簡愛》里滲透最多的也就是這種思想——女性的獨(dú)立意識(shí)。讓我們?cè)囅胍幌�，如果簡愛沒有那份獨(dú)立，她的美會(huì)早早地被扼殺在寄人籬下的童年生活里；如果她沒有那份自尊，她早已和有妻女的羅切斯特生活在一起，開始有金錢，有地位的新生活；如果她沒有那份堅(jiān)強(qiáng)，簡愛不可能如今天在人們心中這般耀眼，這部作品也不再是人人愛不釋手的經(jīng)典之作。所以，我開始去想，
為什么《簡愛》讓我們感動(dòng)——就是主人公那獨(dú)立，自尊的性格，令人心動(dòng)的人格魅力和曲折卻扣人心弦的凄慘經(jīng)歷。
此刻與可憐的簡愛一比，一種幸福感油然而生。簡·愛是個(gè)孤兒，從小寄養(yǎng)在舅母家中，受盡百般欺凌。后來進(jìn)了慈善學(xué)校洛伍德孤兒院，靈魂和肉體在那里經(jīng)受了苦痛的折磨。也許正是這悲慘的遭遇才喚醒了簡·愛無限的信心和堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，她以頑強(qiáng)的意志和優(yōu)異的成績完成了學(xué)業(yè)。為了追求獨(dú)立生活，她受聘在桑菲爾德莊園任家庭教師。故事的重點(diǎn)是身份低下的家庭教師簡·愛與男主人羅切斯特之間歷經(jīng)磨難的愛情。這段愛情因男女主人公懸殊的社會(huì)地位和個(gè)性的差異而充滿了激烈碰撞，也因兩人志趣相同、真誠相愛而迸發(fā)出燦爛的火花。作者以簡·愛鮮明獨(dú)特的女性視角和敘事風(fēng)格娓娓道來，真實(shí)而有藝術(shù)感染力。特別是簡·愛的獨(dú)特個(gè)性和思想，簡愛是一個(gè)矮小的，不夠美麗的女人，但她有頑強(qiáng)的自尊心。在打動(dòng)身為貴族的男主人公羅切斯特的同時(shí)，也緊緊抓住了我們讀者的心。
簡·愛作為愛情小說的女主人公是以前所未有的女性形象出現(xiàn)在這部十九世紀(jì)的文學(xué)作品中的。以往愛情故事的女主人公都是些美麗溫柔、高貴賢淑的女子形象。而簡·愛，她“貧窮，低微，矮小，相貌平平”，但她擁有一顆智慧、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的心靈，使那些外在的美在內(nèi)在美面前黯然失色。更為可貴的是簡·愛并不因?yàn)樽约旱呢毟F和外貌而自卑，相反，她勇敢堅(jiān)定：“我和你
的靈魂是平等的。”“我跟你一樣有靈魂，——也完全一樣有一顆心！”“我現(xiàn)在不是憑習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是憑著血肉之軀跟你講話——這是我的心靈在跟你的心靈說話，就仿佛我們都已離開了人世，兩人一同站立在上帝的跟前，彼此平等——就像我們本來就是的那樣！”
也正因?yàn)榇�，簡·愛敢于去愛一個(gè)社會(huì)階層遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自己的男人，更敢于主動(dòng)向?qū)Ψ奖戆鬃约旱膼矍椤@在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是極其大膽的。幸福不再是某個(gè)人、某個(gè)階層的專利，她屬于蕓蕓眾生的每一個(gè)人。只有兩個(gè)相互對(duì)等的靈魂才能組成一份完整的愛情，所以簡·愛堅(jiān)持，自身的獨(dú)立與追求愛情的完整是不能分離的。后來，簡·愛含著悲痛離開了羅切斯特，也是基于同樣的理由，她決不能允許自己和一個(gè)有婦之夫結(jié)合在一起，那會(huì)是一份不完整的愛。如果她繼續(xù)留在羅切斯特的身邊，那她也就不會(huì)還是原來那個(gè)獨(dú)立、平等的簡·愛了。
眾所周知，語言專業(yè)的男生是寥寥無幾的，我們英語專業(yè)的課堂同樣是這種境況。因此，當(dāng)老師講到簡愛得知自己心愛的人已經(jīng)有妻女時(shí)，向我們提出了一個(gè)沒有對(duì)與錯(cuò)的問題——如果你是簡愛，面對(duì)羅切斯特對(duì)自己隱瞞的這一切會(huì)選擇留下還是離開？我仔細(xì)得考慮著這個(gè)問題，因?yàn)樵谖易约涸?jīng)遇到過類似的選擇題時(shí)，在一切突然毫無征兆得降臨在自己身上時(shí)，我完全沒有辦法靜下心去考慮。正如作品中，當(dāng)簡愛以為自己正享受著人生中最神圣最美妙的時(shí)刻時(shí)，突如其來的噩耗，猶如幾毫升的麻醉劑，
讓她瞬間麻木到失去知覺，失去智慧，大腦一片空白，除了心痛還是心痛，除了窒息還是窒息。這一刻，我覺得自己幻化成了當(dāng)時(shí)的簡愛，無奈，無助，想要做的只有立刻逃離那樣尷尬的處境，給自己尋找一個(gè)荒無人煙的空曠地帶肆無忌憚得哭一場(chǎng)，不必在乎自己難堪的一面暴露在眾人面前。我會(huì)在心里默默得自言自語：親愛的羅切斯特先生，我是如此愛你，我將整個(gè)生命都寄托在你身上，我以為我們給對(duì)方的是這世界上最美最真摯的愛，而我卻萬萬沒有想到在我全心全意得想要與你在一起時(shí)，這背后竟有如此讓人心碎的隱情。。。。。。
當(dāng)哭泣之后，我的理智一定會(huì)迫使自己下定決心與心愛之人此生不復(fù)相見。但我了解自己，情感總是會(huì)在這樣關(guān)鍵的時(shí)刻打敗原有的理智。所以我明白我會(huì)和簡愛一樣，最終懷著滿滿的愛重新回到他身邊，因?yàn)樵谖倚睦�，有多少愛就有多少寬容。也許日后在我一個(gè)人靜下心來回憶這一切的時(shí)候，內(nèi)心的某個(gè)角落還是會(huì)因?yàn)樗?jīng)有意或無意的欺騙而隱隱作痛。但換個(gè)角度，如果我執(zhí)意不再與他有任何交集，我會(huì)帶著惋惜與痛苦過著下半生，并且我確定由于這種內(nèi)疚我無法好好去愛另一個(gè)人，無法得到我該有的美好人生�；氐剿磉�，我可以獲得幸福，繼續(xù)一個(gè)人，我會(huì)痛不欲生。。。。。。我想既然我深愛著那個(gè)人，我是不會(huì)與自己的內(nèi)心過不去的。還是那句話，有多少愛就有多少寬容。我堅(jiān)信簡愛也一定是出于對(duì)羅切斯特先生那全心全意的愛，才選擇回到他身邊的。
曾經(jīng)有一份真摯的愛，漂洋過海來到我面前，那便是《簡愛》。這句話應(yīng)該就是我與《簡愛》最恰切的表達(dá)。
這是黑娃不幸命運(yùn)的起始。小妾田小娥沒有在武舉人那取得滿足，喜歡上了這個(gè)憨憨的小長工，兩個(gè)人做下了茍且之事，黑娃被趕回了家，小娥被休回娘家。小娥的父親是個(gè)古董，滿心羞恥，只要把小娥趕出家門就可以，之余其它就無所謂了，因此黑娃就這樣帶走了小娥�？墒锹谷齾s不能容忍這樣的兒媳，于是黑娃他們進(jìn)不了祠堂，被趕出家門，到村東邊的窯洞里住了下來，兩個(gè)人過起了自己的小日子。
如果沒有“農(nóng)運(yùn)”事件，黑娃也就和小娥過著男打工，女在家操持家務(wù)的小日子，但在鹿兆鵬鼓動(dòng)下，黑娃參加了革命，革命卻被反動(dòng)派鎮(zhèn)壓了，黑娃在走投無路的情況下，當(dāng)上了土匪。在這期間，小娥走上了淫蕩之路。
鹿兆鵬幾次勸說，黑娃都沒有走出土匪窩，最后被縣保安團(tuán)收編了，自己成了營長，改正惡劣吸鴉片等不良惡習(xí)。娶了一個(gè)有文化的妻子，在妻子的感化下，他找了朱先生學(xué)習(xí)文化，把以前不愛讀的《論語》，現(xiàn)在認(rèn)真讀了起來，并頗有收獲，可是這個(gè)時(shí)候的朱先生因不滿時(shí)局卻已經(jīng)不讀書了，對(duì)黑娃想讀書，也只是告訴他不要讀，但黑娃堅(jiān)持要讀書，也只好告訴他讀什么書。
黑娃很認(rèn)真地讀書，知道了很多做人的道理，“學(xué)做好人”是他的目標(biāo)，他也認(rèn)真朝這一目標(biāo)努力。和孝文一樣，他也想回鄉(xiāng)祭祖進(jìn)祠堂，大家都接納了改正后的黑娃，可是他的父親卻比白嘉軒還頑固，仍然不接納他，在這之后還撒手人寰了。黑娃如果繼續(xù)這樣下去會(huì)變成一個(gè)好人的，在他的努力下，保安團(tuán)也改變了作風(fēng)，成為百姓擁護(hù)的對(duì)象了。起義是黑娃做的最正確的一件事，之前，他還偷偷放走韓裁縫，本來黑娃應(yīng)該享受革命勝利果實(shí)的，但白孝文卻一心要報(bào)復(fù)他，無論是因?yàn)樾《�，還是因?yàn)槠鹆x的時(shí)候沒有最先通知他，或者因?yàn)槠渌氖裁词虑�，總之，孝文要�?bào)復(fù)他，最終害死了黑娃，在白鹿原的土地上處決了黑娃。
不管是不是命中注定的，黑娃坎坷之路是現(xiàn)實(shí)中常有的，黑娃的形象卻是地道的好人沒有好報(bào)的典型。命運(yùn)喜歡和人開這樣的玩笑?我們不得而知。
電影中把這兩個(gè)人物擺在非常重要的地位，卻又沒能按原著意旨全面展開表現(xiàn)。黑娃更多展現(xiàn)出的是一種英雄氣概，是一種為了愛情和某種主義勇于獻(xiàn)身(獻(xiàn)爹)的大無畏精神。而小蛾幾乎成了唯美的化身，原著中以肉體為武器，通過主動(dòng)色誘來打擊報(bào)復(fù)白嘉軒(社會(huì)正義的化身)的情節(jié)，在電影中成了男有情、女有意，先有愛情后有情愛的最浪漫的故事。
一段極具象征意義的細(xì)節(jié)描述則被完全篡改：原著中白孝文在小蛾的暴力勾引下，終于沖破了他爹為他打造的道德底線，誤入放蕩與淫逸的邪路。電影中卻是小蛾以其無限的溫柔煥發(fā)起白孝文被其父深深壓抑的男人的自信，完成了對(duì)他無法成長為一個(gè)真正獨(dú)立的男子漢的救贖。如此黑白亂抹，參加改編的陳忠實(shí)怎么能無動(dòng)于衷?
電影《白鹿原》把小蛾作為女主角來重點(diǎn)刻畫，竟有著名影人這樣解釋：因?yàn)樾《晗笳鞯氖且粋�(gè)母體，是大地，所以是男人都想占有。真是扯淡，你家的母體就是這么一個(gè)蕩婦?
這個(gè)電影最好改個(gè)名字，不要叫《白鹿原》，已經(jīng)有人建議叫《一個(gè)女人與三個(gè)男人的情色故事》。一個(gè)導(dǎo)演可以有不敢思考的東西，但也不應(yīng)該只敢用下頭去思考啊。害得愚不得不再讀原著。