石壕吏讀后感
石壕吏是杜甫著名的新題樂府組詩“三吏”之一，詩中刻畫了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來的深重災(zāi)難和自己痛苦的心情。讀了石壕吏，讀者悟出了什么?下面是第一范文網(wǎng)小編精心為你整理石壕吏讀后感，一起來看看。
石壕吏
石壕吏讀后感篇一
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩，寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵，連年老力衰的老婦也被抓服役的故事，揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗，對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過。封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路;或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳�？傊�，寥寥五字，不僅點(diǎn)明了投宿的時間和地點(diǎn)，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點(diǎn)兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到;第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當(dāng)然已經(jīng)睡下了;所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強(qiáng)烈的對照;兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。這十三句詩，不是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏也決不是在那里洗耳恭聽。實(shí)際上，“吏呼一何怒，婦啼一何苦!”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。讀者可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進(jìn)來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道:“你家的男人都到哪兒去了?快交出來!”老婦泣訴說:“三個兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時候，可能縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。
總之，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆:“難道你家里再沒有別人了?快交出來!”她只得針對這一點(diǎn)訴苦:“室中更無人，惟有乳下孫。”因?yàn)?ldquo;更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是:老婦說:“家里再沒有別的男人了!只有個孫子啊!還吃奶呢，小得很!”“吃誰的奶?總有個母親吧!還不把她交出來!”老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了，她只得硬著頭皮解釋:“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐鼓探o孩子，沒有改嫁�？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀!還是行行好吧!”(“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的版本為“孫母未便出，見吏無完裙”，所以縣吏是要她出來的。)但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出:“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，走·時低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽不到哭聲了。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨(dú)與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。前一天傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。
此詩如實(shí)地揭露了當(dāng)時政治的黑暗。面對這一切，詩人沒有美化現(xiàn)實(shí)，而是發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點(diǎn)則是精煉。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語;但實(shí)際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強(qiáng)烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又絲毫沒有給讀者概念化的感覺。詩中還運(yùn)用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復(fù)寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來;只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰;只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走;卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇、既敘事又抒情的“獨(dú)與老翁別”一句告訴讀者:老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走;那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，就是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，用了較短的篇幅，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
石壕吏讀后感篇二
清代仇兆鰲在《杜詩詳注》中說:“古者有兄弟，始遣一人從軍，今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云:三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁踰墻，婦夜往。一家之中，父子兄弟、祖孫姑媳，慘酷至此，民不聊生極矣!當(dāng)時唐祚亦岌岌乎哉!”
這首五言古詩篇幅不長，一共二十四句，一百二十字，而內(nèi)容十分豐富。它以“耳聞”為線索，按時間的順序，由暮--夜--夜久--天明，一步步深入，從投宿敘起，以告別結(jié)束，從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩人日暮投宿，到天明登程告別，整個故事有開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整，并頗為緊張。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六個之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的敘述、老婦的說白，處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次十分清楚。
詩人虛實(shí)交映，藏問于答，不寫差吏的追問，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實(shí)無華，一個典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致，使沉郁頓挫達(dá)到極致。
全詩述情陳事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描述。在這里，詩人通過新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩人的愛憎。這種以實(shí)寫虛，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊(yùn)涵豐富。
石壕吏讀后感篇三
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。
傍晚時分我投宿于石壕村，夜里聽到差吏前來抓人。老翁聞聲逃走，老婦慢移腳步去應(yīng)門。詩開篇兩句起勢不凡，清代浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說有“猛虎攫人之勢”。一個“暮”字，猶如潑墨，給全詩抹上了一層昏暗的色彩。然后單刀直入地將事件的時間、地點(diǎn)、人物、起因等相關(guān)因素交代清楚，勾勒出兵荒馬亂的社會環(huán)境。一個“夜”字，含意豐富，表明人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安;即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道差吏又來抓人，老翁立刻逃走，由老婦開門周旋。唐代的法律規(guī)定:“男女始生為黃，四歲為小，十六為中，二十一為丁，六十為老”(《舊唐書·食貨志上》)。老翁早已超過服兵役的年齡，但仍然要被“抓丁”，由此可見世道的混亂及橫征暴斂的禍害。“石壕”，在河南陜州城東縣。
吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。
差吏狂呼暴跳多么兇橫，老婦哭哭啼啼多么凄苦。只聽老婦上前對差吏說道:我的三個兒子都已當(dāng)兵去打鄴城了。一“呼”，一“啼”，一“怒”，一“苦”，把矛盾的尖銳性揭示出來，表現(xiàn)了差吏如狼似虎的猙獰，以及老婦悲苦痛哭的凄慘。“一何”重復(fù)運(yùn)用，把詩人的愛憎感情寓于敘事之中。明代陸時雍《唐詩鏡》說:“其事何長，其言何簡。‘吏呼一何怒，婦啼一何苦’二語，便當(dāng)數(shù)十言寫矣。文章家所云要會以去形而得情，去情而得神故也。”
“鄴城”，今河南安陽市。“戍”，非“守衛(wèi)”意，因當(dāng)時叛軍守衛(wèi)鄴城。“致詞”以下十三句，并非老婦一連說出。依韻腳變化分為三層，每一層訴說，都針對著差吏的一次逼問。作者使用以答代問、夾帶問答來敘事的手法，略去了至少三次的差吏的問話。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。
一個兒子托人捎來信，另外兩個兒子最近陣亡了�；钪倪@個不過是茍且偷生，死了的也就永遠(yuǎn)地長眠了。這兩句是老婦的血淚之訴，反映了民不聊生的真實(shí)情況。
室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。
家里再無可去當(dāng)兵的人時，只有個吃奶的小孫孫。因?yàn)橐毯⒆�，她的母親還在家�？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀!“更無人”與母、孫的存在，在邏輯上發(fā)生矛盾。許多注家已注意到這一點(diǎn)，因此在解釋時想法補(bǔ)救疏通�；蛑^“更無人”是指家里再沒有一個男人了，有人說是老婦掩飾之詞被戳穿，但最好釋為再無可去當(dāng)兵的人。這幾句略去了一些細(xì)節(jié)，當(dāng)差吏逼問老婦時，躲在屋內(nèi)的嬰兒受驚嚇哭起來了。差吏抓住把柄，進(jìn)一步逼迫交出人來，于是有此后面兩句。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。
雖然老婦我年老無力，也讓我連夜跟了你們?nèi)�，趕快到河陽去服役，也許還能為部隊(duì)置備早飯。三個兒子都被征兵，兩個已戰(zhàn)死，這樣的不幸足已令人悲憤不平，卻還是不能博得差吏的同情。老婦生怕兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出。捉人拉夫竟拉到了一位抱孫的老太太，時世可想而知。“河陽”，今河南孟縣西，時郭子儀守河陽。
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。
夜深人靜，語聲斷絕，依稀聽到低聲哽咽。天亮后我要趕前面的路，只與老翁一人告別。老婦被抓走的結(jié)局不言自明。從這里可以看出，杜甫非常善于捕捉富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。一個“久”字，不僅說出這件事折騰了很久，也表露出詩人的心情久久不能平靜。一個“如”字，化實(shí)為虛，這是老婦家人悲傷泣下，也是詩人心酸、悲哀、無奈、同情、激憤的反映。一個“獨(dú)”字，既呼應(yīng)前文，交代了“吏捉人”的結(jié)果，又表明了老翁的凄慘處境。