天凈沙·秋思讀后感
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令,是一首著名的散曲作品。下面是第一范文網(wǎng)小編精心為您整理的天凈沙·秋思讀后感，希望您喜歡!
天凈沙·秋思讀后感篇一
《天凈沙·秋思》這首詩是元代詩人·馬致遠(yuǎn)寫的，這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩歌的藝術(shù)特征。中國(guó)古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國(guó)古典詩歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。”王國(guó)維《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。”馬致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國(guó)古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。
古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。
今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列;古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個(gè)意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。
天凈沙·秋思讀后感篇二
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。——題記
我始終沒有弄明白，為什么一個(gè)人，僅用了二十八個(gè)字，就可以把秋意這樣深刻清晰地描摹出來，下筆又是那樣淺淡�？瓷先�，渾似——漫不經(jīng)心�？萏�、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、離人，哪一個(gè)不是尋常季節(jié)、尋常見得景物。就是道上隨便扯個(gè)農(nóng)夫，也能認(rèn)得出、說得清的東西。怎見得到了他馬致遠(yuǎn)的手里，這么組合排列一下，就通了靈竅，輕輕掙壁而出，化身為龍了呢?“枯藤老樹昏鴉”，小令伊始，由近處著筆。在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，寒鴉數(shù)只，啞啞枯叫。若你是離人，天涯道路無盡，日已暮，鄉(xiāng)關(guān)尚不知在何處，又怎禁得起，老樹寒鴉的逼促?一聲聲，叫得人心驚夢(mèng)寒，歸途漫漫，牽動(dòng)了鄉(xiāng)愁泛，腳步沉重的離人又如何能涉水而回?藤、樹、鴉本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結(jié)合匹配，一股蕭瑟之氣立即從字里行間彌漫出去，像一朵漸行漸近的黑云，漸漸籠住人心。為何總要等失落了，才拾起尋常的好?年輕人，不出去經(jīng)歷一番，又怎么能甘心平淡終老?人心的貪婪，或如說追求，如海闊天空，無法滿足。夕陽西下，斷送得一生憔悴，只消得幾個(gè)黃昏?
“小橋流水人家”，枯澀發(fā)黃的歸途中，突然看見遠(yuǎn)處有小橋流水，繞水而居的村戶，天空有炊煙飄蕩，隨風(fēng)裊裊，像游子羈客身體里按捺不住的鄉(xiāng)魂。長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
這個(gè)人，牽著那匹瘦馬，走過橋上，溪水清透。他看見自己的臉上皺紋縱橫如山岳，鬢發(fā)已斑白、蒼老。這個(gè)從未在心里停駐的詞，突然突兀地出現(xiàn)在面前，凌厲地讓人無法逃避。曾經(jīng)是多么年輕的少年，策馬揚(yáng)鞭，以為功名理想全在遠(yuǎn)方，以為匹馬單槍，憑著胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下?何處不可以成為天下?王侯將相寧有種乎?再礦世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開敗謝，時(shí)候到了，自然有新花頂替。
好男兒都以為，自己與眾不同，命里帶著的福祿壽，格外要比別人重。可是，所有的雄心壯志都在時(shí)光中消磨成灰燼，才不得不認(rèn)識(shí)到，或許我不過是一個(gè)尋常人。然后，想起那些昏黃如豆的燈光里，溫?zé)岬臏赣H溫暖的手，絮絮的叮嚀，妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影，思念如雪紛紛落下，想知道，她們?cè)诩以鯓?
那些賴以生存的溫暖存在，曾經(jīng)覺得是那么無足輕重，從沒有像現(xiàn)在一樣，對(duì)悠閑地田園生活有無盡的向往和渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山，落日也知道怎樣回家，那么人呢?
在暮色蒼茫中，那個(gè)騎著瘦馬，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)漂泊的人身上，凝聚著典型的中國(guó)落迫文人的氣質(zhì)——潦倒失意，惆悵無奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸……有人說馬致遠(yuǎn)是一種情調(diào)，在中國(guó)，馬致遠(yuǎn)并非簡(jiǎn)單代表某個(gè)古代詩人的名號(hào)，而是混同于那首名叫《天凈沙秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境——馬致遠(yuǎn)意境。
馬致遠(yuǎn)就是枯藤，馬致遠(yuǎn)就是老樹，馬致遠(yuǎn)就是昏鴉，而背景則是小橋、流水、人家，當(dāng)然，馬致遠(yuǎn)也是西風(fēng)，馬致遠(yuǎn)也是瘦馬……
當(dāng)夕陽西下，馬致遠(yuǎn)還是那個(gè)遠(yuǎn)在天涯的斷腸人，但天涯又何嘗不是馬致遠(yuǎn)，還有夕陽?這樣一幅年代久遠(yuǎn)、畫在那種宣或絹上的水墨園畫，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達(dá)官貴人的口味。
時(shí)至今日，馬致遠(yuǎn)依然是秋風(fēng)肅殺、黃沙漫漫、紅日西沉?xí)r那條天涯歸路，大多數(shù)人都想去站一站，使疲憊無羈的靈魂消消休憩。馬致遠(yuǎn)之后，秋思這盞離愁之酒，漸漸馥郁成斷腸之毒，有絕世香濃，可惜飲一口，會(huì)斷腸。
天凈沙·秋思讀后感篇三
我們學(xué)習(xí)了《天凈沙》這首詩，學(xué)完這首詩，看著這圖，仿佛一切都活生生的展現(xiàn)在我的面前。我不禁幻想起來，仿佛和作者站在一起。
枯死的藤滿雜亂的堆在草叢邊，幾棵早已枯干的只剩下枝干的老樹歪歪斜斜的站在小路旁，在昏暗的燈光的照射下顯得蒼老無力，幾只覓食的烏鴉也飛回窩里。
溪水緩緩的流著，留下的只有無盡的憂愁與惆悵陪伴著作者，遠(yuǎn)處有一戶人家，屋頂上升起裊裊炊煙，因該是一家人在一起其樂融融的正圍著餐桌吃飯，一邊說著一天的趣事呢，多想我的家啊，但是我什么時(shí)候才能回去呢?
滿刻著歲月的小道上，作者騎著一匹瘦骨嶙峋的馬，心中滿是惆悵和悲涼……夕陽漸漸西沉，作者感到心中更加思念家鄉(xiāng)和親人，太陽、烏鴉、甚至小溪里的水都有自己的家，自己的歸宿，而我的家又在哪里呢?作者在天涯，家鄉(xiāng)卻在海角。作者無不希望快點(diǎn)回去，頓時(shí)。濃烈的思鄉(xiāng)之情包圍了我……
學(xué)完天凈沙這首詩，我體會(huì)到作者的思想之情，作者通過最簡(jiǎn)單的景物，卻體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情與內(nèi)心親情，同時(shí)我也更能流利的背出這首詩，也加深了印象。