電影《失孤》觀后感
第一篇：觀看電影《失孤》有感
電影上映前，很多人以為是及其煽情的催淚片，劉德華的造型也是各種滄桑，所以去影院前特意帶了一整包紙巾，還擔(dān)心哭的太丑妝會(huì)花，哈哈。但電影完全不是我想象中的那么沉重與陰暗，而是笑中帶淚，充滿溫暖與希望。悲傷的故事每一分每一秒都要充滿眼淚是無知者的視角，有淚水有歡笑才充滿希望。
電影的細(xì)節(jié)刻畫地非常到位，同樣是騎摩托，天王劉德華不再是《烈火戰(zhàn)車》里帥氣的阿祖，而是一位苦苦尋子XX年的父親。他騎摩托車的姿勢不是帥氣地向前傾，而是稍微駝背的正坐，發(fā)黃突起的指甲、甚至臉上每一條皺紋都在訴說著他這XX年來的艱辛�？吹綕O民的養(yǎng)子不是自己的親生兒子時(shí)他眼中的心酸淚水和抱歉的表情讓我鼻子發(fā)酸，XX年了他一次一次地希望過，又一次又一次地失望，淚水早已沒有洶涌而出的沖動(dòng)。
井柏然的演技給了我驚喜，與天王飚戲沒有表現(xiàn)出絲毫怯懦，真是后生可畏。很多人對他《等風(fēng)來》里逗比的富二代王燦一角印象深刻，《失孤》里他卻用眼神與動(dòng)作將一位從小被拐的小鎮(zhèn)青年的委屈與悲傷展現(xiàn)出來。外表陽光，內(nèi)心悲傷，不理解親生父母為何把自己丟了，同時(shí)又不敢傷養(yǎng)父母的心。尋親的路上他是開心的，路上看到美麗的風(fēng)景還大喊要找到心愛的姑娘來這里談戀愛，但這恰恰是一種諷刺，電影最后曾帥說按養(yǎng)父的意思回去會(huì)和姐姐結(jié)婚，雖可以理解為對養(yǎng)育之情的報(bào)答，但實(shí)在令人惋惜，映射出了很多被拐孩子人生的無奈，親生父母和養(yǎng)父母之間的抉擇，這些羈絆會(huì)永遠(yuǎn)存在于他們的人生。
憑著線索在熱心的愿者的幫助下，曾帥還是找到家了�？筛嗟谋还諆和瘺]有找到家，十幾年的變化，就如電影里呈現(xiàn)的，路邊的房子拆了，家鄉(xiāng)的竹林砍了，鐵索橋拆了，媽媽的長辮子也剪了，滄海桑田，家鄉(xiāng)的痕跡越來越模糊，回家的路會(huì)越來越艱難。曾帥是不相信的愛情的，調(diào)侃情侶們相信白頭偕老，外表陽光，內(nèi)心卻是自卑甚至被傷害得有些冷漠。曾帥站在鐵索橋上與兒時(shí)的自己對望的背影讓我淚目，有種少小離家回的傷感。井柏然在此演繹的非常到位，眼中噙著淚水，嘴角卻是上揚(yáng)的。
一路上老雷和曾帥的父子情令我動(dòng)容，輕松愉快的音樂讓我覺得如果兩人真的是父子該多好，可現(xiàn)實(shí)是殘酷的，老雷繼續(xù)一個(gè)人上路，執(zhí)著地行駛在一眼望不到頭的路上。天意被救出了，她的媽媽卻跳橋自殺了。
這部電影如果能更多些起伏的情節(jié)可能會(huì)更好，但也許這正是導(dǎo)演的用意所在，用樸實(shí)的細(xì)節(jié)訴說他們的故事。滿眼的綠色給人不泯的希望，緣聚緣散，緣生緣滅，其實(shí)都在人為。
愿天下無失孤，丟失孩子的家長早日找到他們的天使，被拐的孩子早日找到回家的路。
第二篇：電影《失孤》觀后感
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來�！妒Ч隆吠瑯尤绱�。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線�！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里，曾帥對雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水，這是個(gè)看上去無須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個(gè)中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實(shí)在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的XX年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯(cuò)的選擇題，而對于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。