2019年豬年春晚感想：豬年春晚，一場沒有槽點(diǎn)的春晚
2017年雞年春晚感想：雞年春晚，一場沒有槽點(diǎn)的春晚
大音希聲，大象無形，大槽無語。
對于雞年春晚來說，段子手基本上算是注定潰敗的一役，因?yàn)榉材芡虏鄣淖髌范际且驗(yàn)榇嬖谝粋�(gè)理想化的狀 態(tài)，而現(xiàn)實(shí)與那之間存在著尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發(fā)揮主觀能動性吐槽買家秀，因?yàn)閺馁I家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現(xiàn)實(shí)之間的落差就叫作“槽點(diǎn)”，吐槽的前提是有槽點(diǎn)出現(xiàn)。而一旦人家自己獨(dú)成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內(nèi)部邏輯的自洽，這就構(gòu)成了一套封閉的美學(xué)系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)中，槽點(diǎn)基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。雞年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會的形態(tài)上靠近哪怕一小步，而是獨(dú)自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型匯報(bào)式活動。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那么雞年春晚徹底變成了閉合的環(huán)。
多年之后，我們或許才會明白，雞年春晚注定成為中國文藝史上一個(gè)值得重視的節(jié)點(diǎn)。它完成了一個(gè)多年來的夢想——終于把春晚拉上了標(biāo)準(zhǔn)制式的“匯報(bào)演出”的基座。
很多普通觀眾覺得，這次春晚算是一次由于導(dǎo)演和節(jié)目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實(shí)際上，今年的狀態(tài)才是導(dǎo)演和節(jié)目組所夢寐以求的樣貌。
或 許，我們應(yīng)該換個(gè)思路去考察央視的這臺龐大的晚會。我們作為普通觀眾一直在一種善意的民間邏輯中打轉(zhuǎn)，認(rèn)為春晚是一臺晚會，它就應(yīng)該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點(diǎn)點(diǎn)宣講的東西，因?yàn)楫吘挂现袊厥獾那闆r。但實(shí)際上，我們的想法圖樣圖森破，確實(shí)naiive，因?yàn)樵谡嬲恼贫嬲咝闹�，春晚�?一臺匯報(bào)演出，它就應(yīng)該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點(diǎn)點(diǎn)有趣的東西，以避免宣講過于干癟。是我們與他們之間從根本上就出現(xiàn)了根基性的理解偏差， 而造成了大多數(shù)人對春晚報(bào)以了錯(cuò)誤的期盼。
人們的幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們并 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大眾。很多人都用第一屆春晚乃至于最初的一兩次晚會當(dāng)做 例子反諷當(dāng)下的節(jié)目，先不要說最初的時(shí)候還沒有被命名“央視春晚”這么具有代表性的名頭，姑且論述當(dāng)時(shí)的情形，那時(shí)候一切都還尚未具備框架，一切都處于實(shí) 驗(yàn)狀態(tài)，當(dāng)條框都?xì)埲辈蝗褪亲钭杂傻臅r(shí)刻，但框架總是會有的。同樣，換個(gè)角度去看當(dāng)初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯(lián)歡和接 地氣，但實(shí)際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它注定也必須被納入嚴(yán)肅而規(guī)整的系統(tǒng)中，一步一步地向這個(gè)目標(biāo)邁進(jìn)。
大 多數(shù)觀眾，尤其是年輕觀眾總是幻想著要把春晚辦得像美國超級碗，或者至少也得像芒果臺跨年晚會，但那都是我們自己一廂情愿的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應(yīng)該歸納為誰都不能扶大廈于將傾，但實(shí)際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因?yàn)槲覀兯Ｍ恼�，是那種放松的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實(shí)際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團(tuán)結(jié)緊張 嚴(yán)肅活潑的。我們是因?yàn)檎驹诓煌嵌瓤创蛔ㄖ�，我們希望它向右，但�?shí)際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因?yàn)樵谌思业脑O(shè)計(jì)圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建筑章程里。只要建筑圖紙不變，一切都不會改變。