戰(zhàn)馬觀后感
其實(shí)在《戰(zhàn)馬》的初始場(chǎng)景中并沒有戰(zhàn)火，而是著力表現(xiàn)了20世紀(jì)早期英國(guó)農(nóng)村生活的那種傷感調(diào)調(diào)。德文郡一位喝醉了的農(nóng)夫ted在拍賣會(huì)上高價(jià)買回了一匹精裝的純種駿馬，他的兒子為它起名joey并訓(xùn)練它犁地（為什么英國(guó)犁地是用馬而不是牛？）。在滿是青翠泥土、花昵衣服的氛圍中，加上一只脾氣不好的鵝，電影其實(shí)還有一點(diǎn)偏娛樂化的風(fēng)格。金色陽(yáng)光下的田園的風(fēng)光和john williams洗練的音樂，讓電影表現(xiàn)的既鄉(xiāng)土又宏大。但田園風(fēng)光的背后也有戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶——ted曾經(jīng)在南非和波爾人（土著，殖民）戰(zhàn)斗過，并因此獲得了皇室的勛章。只是他厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，將錦旗和勛章以及過去的經(jīng)歷都丟棄在歲月的垃圾桶里，并每天依靠酗酒來(lái)忘記過去。《戰(zhàn)馬》從一開始就具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，并植根在國(guó)家的記憶之上。
不過電影并沒有一直停留在德文郡的鄉(xiāng)村風(fēng)光之中，還是很快的進(jìn)入了戰(zhàn)爭(zhēng)。joey被“征召”入伍，橫穿英吉利海峽、佛蘭德斯和法國(guó)，在英德雙方的軍隊(duì)中，經(jīng)歷噩夢(mèng)。和大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片中的反戰(zhàn)宣言一樣，“the war has taken everything from everyone”（戰(zhàn)爭(zhēng)拿走了所有人都一切）——《戰(zhàn)馬》中也有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最真實(shí)的清算，且不止一次的在電影里重復(fù)，不言自明。
對(duì)于《戰(zhàn)馬》，美國(guó)影評(píng)人a. o. scott曾在《紐約時(shí)報(bào)》上撰文，標(biāo)題是innocence is trampled, but a bond endures（《被踐踏的純真，以及一份持久的約定》）。前半部分基本是對(duì)人類戰(zhàn)爭(zhēng)持一種否定的態(tài)度，但后半部分卻又對(duì)人類與非人類的關(guān)系抱有一份能夠和諧統(tǒng)一的希望，正如斯皮爾伯格以往的大多數(shù)影片一樣。
簡(jiǎn)單的回顧一下斯皮爾伯格的銀幕作品不難發(fā)現(xiàn)，他的電影有著一貫的主題。看看他都對(duì)觀眾說過些什么？鯊魚、馬、外星人、恐龍、人工智能……盡管斯皮爾伯格和編劇lee hall 以及richard curtis都努力在避免讓《戰(zhàn)馬》陷入到重復(fù)之中，并在故事的結(jié)構(gòu)上了很大的功夫，也有很多創(chuàng)新之舉，比如以一匹馬的戰(zhàn)火浮生來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的摧殘，也使得馬匹沒有成為戲劇的傀儡。但這并不妨礙我們輕易的找出《戰(zhàn)馬》的主題——對(duì)人類和非人類之間關(guān)系的迷戀和焦慮。
在斯皮爾伯格的電影里，有時(shí)候人類與非人類的界限很難劃清：人工智能和et常常表現(xiàn)的和人類沒有區(qū)別。但另外一些時(shí)候，如《勇者無(wú)畏》和《辛德勒名單》中，自私的人類又處于被否定的地位。有時(shí)候人類被威脅，有時(shí)候人類被安慰，但電影總是不忘探究一種存在主義的神秘命題：我們是誰(shuí)？而斯皮爾伯格的答案總是很明確，人性總有缺陷，但不至于喪失希望。他往往嘗試著樂觀，所以在電影的結(jié)尾，我們總是能收獲救贖的力量——《戰(zhàn)馬》結(jié)尾主人公牽著馬在夕陽(yáng)的余輝下回到家中，交還父親榮耀的錦旗就是最好的例證。