老無(wú)所依觀(guān)后感范文5篇

　　《老無(wú)所依》(英文名《No Country For Old man》，是美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟的又一部大作，拍攝于20xx年。下面是第一范文網(wǎng)的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　老無(wú)所依觀(guān)后感

　　通觀(guān)整部影片，《老無(wú)所依》的確是在向觀(guān)眾展示殺戮爭(zhēng)奪等黑色暴力美學(xué)。科恩兄弟將他們一貫的黑色、幽默和輝煌毫無(wú)保留的融進(jìn)了劇情。莫斯、奇谷、湯姆，三個(gè)人的爭(zhēng)斗中最式微的竟然是披著正義外衣的警察。警察們所唯一能做的便是收尸和趕赴下一個(gè)爭(zhēng)斗地點(diǎn)收尸。曾經(jīng)的警察根本不用佩戴槍械，現(xiàn)實(shí)生活中警察卻一無(wú)所能，這種情況讓老警察湯姆很沮喪，他感覺(jué)到，在今天的社會(huì)和國(guó)家里，他這樣的一個(gè)老人沒(méi)有任何依靠。

　　但是，除了湯姆外，其他人的情況又能好多少呢?莫斯終于死在了槍?xiě)?zhàn)中，信心滿(mǎn)滿(mǎn)的加森被奇谷殺掉，莫斯的妻子被殺，莫斯的岳母死于疾病，沙漠中便利店忠厚老實(shí)的老板若非猜對(duì)了硬幣也會(huì)被槍殺，甚至奇谷這樣一個(gè)精明古怪的終極殺手也在按照交通規(guī)則通過(guò)十字路口時(shí)發(fā)生了車(chē)禍，受了重傷。在影片描述的混亂時(shí)代和物質(zhì)社會(huì)，法制和規(guī)則全部湊成為了擺設(shè)。那分明是一個(gè)荒涼的弱肉強(qiáng)食的欲望橫生的原始社會(huì)，毫無(wú)理性毫無(wú)睿智毫無(wú)美好的希望。在金錢(qián)和欲望的誘惑之下，極度的黑色彌漫在每個(gè)人頭上，籠罩著所有人，每個(gè)人都沒(méi)有了依靠。

　　沒(méi)依靠的，不僅是老人，還包括所有人。

　　老無(wú)所依觀(guān)后感

　　我不是科恩兄弟的影迷，看過(guò)的科恩片子也不多，但是所看的印象都佳，能自成一格，向來(lái)是我心水的必備要素，所以趁著《老無(wú)所依》的熱乎勁兒，會(huì)再看科恩兄弟的別些片子。

　　《老無(wú)所依》是觀(guān)眾看起來(lái)會(huì)覺(jué)得挺別扭的片子，他不會(huì)去迎合某些模式浸染下已然養(yǎng)成的觀(guān)影習(xí)慣，也不遷就，他有自己的一套系統(tǒng)，看了一頭霧水的觀(guān)眾就好像習(xí)慣用XP的忽然碰到了MAC，其實(shí)都是那么回事兒，但是總覺(jué)得哪里都不對(duì)勁。

　　比方影片結(jié)尾的處理，觀(guān)者恐怕還都在期望著看牛仔、殺手和警官三個(gè)火拼吧，誰(shuí)料想轉(zhuǎn)的那么快，都能想象科恩哥倆兒躲在陰暗角落里，幻想著觀(guān)眾錯(cuò)愕的神情而竊笑的模樣了。

　　觀(guān)眾看片子，其實(shí)本來(lái)即是有種預(yù)想的，尤其是看慣類(lèi)型片的觀(guān)眾，片子看個(gè)三五分鐘便能大抵料到影片的路數(shù)，即便是所謂未知的懸念，很多時(shí)候也是種“已知”(你知道那是個(gè)懸念)，所以看《老無(wú)所依》，會(huì)覺(jué)到處處擰巴，處處不合料想，容易隨便地給個(gè)差評(píng)。

　　其實(shí)，值得注意的是科恩兄弟并不是為了擰巴而擰巴(那其實(shí)還是在觀(guān)眾的觀(guān)影習(xí)慣上做文章)，而是有一套自己的系統(tǒng)，這套系統(tǒng)要我說(shuō)，即是個(gè)簡(jiǎn)單，最大限度的將故事、人物、對(duì)白這些觀(guān)眾依賴(lài)的手段省略掉。影像風(fēng)格也是個(gè)簡(jiǎn)單，甚至配樂(lè)都很少，技巧上看起來(lái)是一點(diǎn)都不花俏，有種返璞歸真的意味。但是這種簡(jiǎn)單又不是客觀(guān)的，而是主動(dòng)的，或者講，是刻意的。打個(gè)比方，好比武術(shù)大師故意耍了一通最基礎(chǔ)的拳法，大伙兒看了有點(diǎn)傻眼，全然不顧其中的妙處，盡在邊邊角角處做解謎的游戲，這里是這個(gè)寓意，那里是那個(gè)寓意，好像姜文的《太陽(yáng)照常升起》，解讀無(wú)數(shù)，多好的片子也給糟蹋了。

　　老無(wú)所依觀(guān)后感

　　在第80屆奧斯卡上收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳男配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)�？傮w感覺(jué)，《老無(wú)所依》屬于驚悚西部片的范疇，片子中既有血腥的鏡頭，又有上世紀(jì)80年代美國(guó)西部風(fēng)光。在用鏡頭震撼人心的同時(shí)，也給現(xiàn)代觀(guān)眾耳目一新的感覺(jué)。

　　該片講述了在1980年美國(guó)西部德克薩斯州邊境發(fā)生的逃亡與追殺的故事。片中出現(xiàn)了3個(gè)主要人物：一個(gè)是意外獲得200萬(wàn)美金的退役越戰(zhàn)士兵莫斯，一個(gè)是終極殺手奇谷，還有一個(gè)是貫穿全片的線(xiàn)索人物湯姆警察。奇谷追殺莫斯，莫斯利用經(jīng)驗(yàn)與奇谷斗智斗勇，老警察湯姆則只能在每一次的遲到中空感慨。影片的結(jié)局表達(dá)得很含蓄，導(dǎo)演在闡述主要人物下場(chǎng)時(shí)故意規(guī)避莫斯的死因、莫斯妻子的結(jié)局、200萬(wàn)美金的歸屬等細(xì)節(jié)，留給觀(guān)眾許多遐想的空間。我認(rèn)為的結(jié)局是這樣：莫斯被墨西哥人亂戰(zhàn)中殺死，但200萬(wàn)美金被奇谷得到，奇谷為了履行自己的誓言殺掉了莫斯的妻子。未知結(jié)局給觀(guān)眾更多的遐想空間，去回味和思考影片表達(dá)的思想，具有濃重的科恩兄弟風(fēng)格。

　　影片在線(xiàn)索人物警察湯姆的敘述下開(kāi)場(chǎng)，警察的畫(huà)外音配以美國(guó)西部鏡頭，開(kāi)場(chǎng)就給影片很強(qiáng)的西部片色彩。接著，影片的兩大男主角奇谷和莫斯分別出場(chǎng)。奇谷殺掉了警察，莫斯發(fā)現(xiàn)了200萬(wàn)毒資。三大主角悉數(shù)登場(chǎng)，好戲就此開(kāi)始。

　　老無(wú)所依觀(guān)后感

　　影片開(kāi)場(chǎng)的前13分40秒的時(shí)間，由139個(gè)鏡頭組成，在景別、拍攝方向、拍攝角度等方面均有適當(dāng)?shù)淖兓�，沒(méi)有一個(gè)濫鏡頭壞鏡頭。給我留下深刻印象的鏡頭有奇谷被警察逮捕的運(yùn)動(dòng)鏡頭，警察奇谷搏斗時(shí)的特寫(xiě)鏡頭，奇谷和汽車(chē)司機(jī)說(shuō)話(huà)的過(guò)肩鏡頭，里維列打獵時(shí)的綜合鏡頭等。這些鏡頭是人物對(duì)話(huà)、運(yùn)動(dòng)鏡頭、造型等方面的典型。

　　我認(rèn)為這139個(gè)鏡頭的最大特點(diǎn)是，遠(yuǎn)、全、中景鏡頭數(shù)量龐大，達(dá)到總鏡頭數(shù)的一多半。其中遠(yuǎn)景21個(gè)、全景30個(gè)、中景31個(gè)，如此多的大景別開(kāi)場(chǎng)使《老無(wú)所依》別具一個(gè)。特別是在開(kāi)場(chǎng)第一幕戲，影片直接由兩部分構(gòu)成：湯姆的獨(dú)白加美國(guó)西部遠(yuǎn)景。這樣的表現(xiàn)方式，導(dǎo)演有兩個(gè)意圖：一個(gè)是盡量壓低影片的基調(diào)，使觀(guān)眾盡快進(jìn)入一種深沉甚至沉悶的情緒中。另一個(gè)是給自己的電影立刻貼上西部片的標(biāo)簽，吸引觀(guān)眾。第二幕戲的奇谷殺警察和第三幕戲莫斯打獵發(fā)現(xiàn)毒資，近景和特寫(xiě)數(shù)量上升，但是大景別鏡頭仍然重復(fù)的出現(xiàn)。在用全景展現(xiàn)環(huán)境的同時(shí)，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)影片中演員的作用，使觀(guān)眾的視線(xiàn)向在演員和演員的情緒上轉(zhuǎn)移。特寫(xiě)鏡頭雖然在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但大都表現(xiàn)了情節(jié)情緒的最高點(diǎn)。

　　在鏡頭運(yùn)動(dòng)方面，影片的鏡頭主要以固定鏡頭為主，達(dá)到了101個(gè)。這在充斥航拍、搖臂等拍攝手段的今天又是一個(gè)不多見(jiàn)的特色。我感覺(jué)導(dǎo)演似乎有這樣的一種意圖，在開(kāi)場(chǎng)的這13分鐘里，能不用運(yùn)動(dòng)鏡頭就不用運(yùn)動(dòng)鏡頭。通過(guò)對(duì)固定鏡頭、遠(yuǎn)景、長(zhǎng)鏡頭的鏡頭運(yùn)用，把影片的情緒鎖定在了沉悶之上。孤獨(dú)陳述、殺人、死尸、槍支、錢(qián)財(cái)，在煩悶的情緒中刺激觀(guān)眾的眼睛考驗(yàn)觀(guān)眾的神經(jīng)�？吹竭@些觀(guān)眾只有不知所措的繼續(xù)看下去。

　　為了增加觀(guān)眾的不適應(yīng)感，影片開(kāi)場(chǎng)在場(chǎng)面調(diào)度上匠心獨(dú)具。轉(zhuǎn)場(chǎng)中大都采用了直接切換的方式，間或有黑場(chǎng)等其他方式。初次觀(guān)看這部影片的觀(guān)眾會(huì)被這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式搞得暈頭轉(zhuǎn)向。當(dāng)一個(gè)鏡頭直接由遠(yuǎn)景切換到特寫(xiě)時(shí)，感覺(jué)實(shí)在太生硬太突兀。這又是導(dǎo)演的一大高明之處。不僅要在鏡頭上設(shè)置懸念，轉(zhuǎn)場(chǎng)方式也起到錦上添花的效果。

　　影片開(kāi)場(chǎng)部分有這么幾個(gè)精彩的情節(jié)片段：奇谷勒死警察，奇谷用氧氣管殺死汽車(chē)司機(jī)，莫斯打獵和莫斯尋找錢(qián)箱。首先，這幾個(gè)情節(jié)的畫(huà)面效果特別血腥，毫無(wú)保留的將人類(lèi)殘忍、貪婪的本性揭示出來(lái)。莫斯打獵似乎有所暗示，用人類(lèi)血腥貪婪的本性和動(dòng)物的純真單純對(duì)比，放大人類(lèi)的缺點(diǎn)，烘托情緒引出故事。其次，這些情節(jié)對(duì)表現(xiàn)主要人物的性格具有鋪墊作用。奇谷用實(shí)際行動(dòng)告訴觀(guān)眾，他是一個(gè)不折不扣的殺人狂。莫斯也用酷酷的形象和豐富的野外經(jīng)驗(yàn)槍支知識(shí)示人，他也是個(gè)狠角色。他們的強(qiáng)勢(shì)也勢(shì)必會(huì)增加警察的弱勢(shì)。再次，這幾個(gè)情節(jié)在節(jié)奏控制上與開(kāi)場(chǎng)其他的情節(jié)有明顯的不同。除去打獵時(shí)觀(guān)察和尋找錢(qián)箱外，另外幾個(gè)全部用兩三秒的短鏡頭加頻繁切換處理。急促的節(jié)奏與沉悶氣氛形成鮮明對(duì)比，增加緊張的效果。

　　特別還要提的是《老無(wú)所依》開(kāi)場(chǎng)部分對(duì)配樂(lè)和音效的運(yùn)用。13分鐘多的時(shí)間，聲音全部由人物同期聲和事件現(xiàn)場(chǎng)聲組成。獨(dú)白部分使用了藝術(shù)化的處理方式，展現(xiàn)畫(huà)面吊觀(guān)眾胃口�，F(xiàn)場(chǎng)聲很飽滿(mǎn)，感受到了西部牛仔的質(zhì)感。奇谷的對(duì)白又突出了自己的殺手本色，冷酷，十足的冷酷。13分鐘的戲，絲毫沒(méi)有配樂(lè)的加入，又突出了壓抑的氣氛。只是在最后兩個(gè)鏡頭中加入了一點(diǎn)音效。當(dāng)莫斯拿著錢(qián)箱走出荒漠，準(zhǔn)備上車(chē)之時(shí)，兩聲沉悶的鼓聲響起。鏡頭中是陰云密布的天空，音響是沉悶的鼓聲，接下來(lái)發(fā)生的必然是危險(xiǎn)的故事了。

　　影片開(kāi)場(chǎng)的獨(dú)特處理，給我留下深刻印象的同時(shí)，我認(rèn)為還是有一些小缺憾。過(guò)于特立獨(dú)行的處理要冒一定的風(fēng)險(xiǎn)。13分鐘的時(shí)間，觀(guān)眾能看到的只是荒涼的沙漠，血淋淋的殺人場(chǎng)面，感受到的是過(guò)于壓抑的情緒。究竟還有多少人會(huì)堅(jiān)守在電影前是一個(gè)未知數(shù)，能夠接受這樣的場(chǎng)面刺激的觀(guān)眾也是一個(gè)未知數(shù)。想必會(huì)有大量的女性觀(guān)眾流失。

　　老無(wú)所依觀(guān)后感

　　《老無(wú)所依》所呈現(xiàn)的是暴力，所思考的是人在暴力的現(xiàn)實(shí)中的困頓處境，開(kāi)篇和結(jié)尾都是老警長(zhǎng)滄桑的自白，所傳達(dá)的都是一種疲憊的無(wú)奈。

　　影片的開(kāi)始，老警長(zhǎng)略顯疲倦的聲音講起自己和父輩們做警長(zhǎng)的瑣碎事，與此同時(shí)，是從日出到正午一系列鏡頭的剪輯，清晨山間透出的光亮，到正午和煦的陽(yáng)光，風(fēng)吹動(dòng)山坡上的荒草輕輕搖動(dòng)，拍的好棒，剪的好棒，有種靜謐地流動(dòng)的感覺(jué)，往小了說(shuō)是時(shí)間在流動(dòng)，往大了說(shuō)是歷史在悄然行進(jìn)。當(dāng)鏡頭從荒野搖回時(shí)，人才走到鏡頭前來(lái)，警察押著殺手走過(guò)去，上車(chē)，然后馳向路的遠(yuǎn)處，鏡頭搖起，路在荒漠中。

　　整個(gè)開(kāi)篇其實(shí)沒(méi)什么華麗的技巧，反而是盡量的簡(jiǎn)化，但是影片的基調(diào)就此定下，看過(guò)的朋友不妨再看次，片子看個(gè)三分鐘，全片的意思都到了，余下的似乎都在印證著此一種疲憊，萬(wàn)事皆有行為法則，其實(shí)都不過(guò)是從荒漠里來(lái)到荒漠中去罷了，好像所有的掙扎都是徒勞，暴力只是與暴力的來(lái)回，跳不出去，逃不出來(lái)，無(wú)休無(wú)止，循環(huán)往復(fù)。

　　看罷片子的感受，是既疲憊，也寒冷，暴力往往會(huì)令人生出熱情或者恐懼的情緒，《老無(wú)所依》不是，看罷能覺(jué)到“冷”來(lái)，這種冷不簡(jiǎn)單是科恩兄弟無(wú)態(tài)度地白描暴力的技法，更是一種深入骨髓的氛圍。我始終相信到了一個(gè)相當(dāng)?shù)某潭�，與導(dǎo)演而言，技巧是退居其次的因素，光影聲效都是活的，有生命力的，看起來(lái)是一回事，感受和思考是另一回事，《老無(wú)所依》是個(gè)很棒的片子，不簡(jiǎn)單是在技法上，更是那種大巧若拙的氣質(zhì)，有空會(huì)重看下，再跟大家分享吧。