《妖貓傳》觀后感影評:隨白居易一起夢回唐朝
編者按：盛唐輝煌，中唐衰敗，陰謀與愛情，《妖貓傳》都讓我們再次重溫了《長恨歌》，夢回唐朝，今夕何夕。
外來的和尚會破案
本片的絕對主演是兩個(gè)男人一只貓。潛在的主演則有楊玉環(huán)，唐玄宗，白鶴少年等人。這其中，主線人物是白居易，而串起來主線的，則是日本和尚空海。他的到來，本是求取真經(jīng)，卻無意間參與了一起30年前的案子。在幻術(shù)、方術(shù)、與陰謀詭計(jì)中間抽絲剝繭，窺探到人性的復(fù)雜，愛的真摯，見證了昔日盛唐的偉大。
自說自話往往是最無趣的，所以同樣一件事，由外人娓娓道來就多了一抹傳奇色彩。比方說華生代筆，幫福爾摩斯記錄下每宗案件的始末，那空海作為旁觀介入者來敘事整個(gè)【妖貓事件】，也多了一份唐傳奇的波譎云詭。空海啟發(fā)，白樂天尋找真相，妖貓惹禍，三者之間的彼此平衡就此建立。
瑰麗盛唐今何在
什么是文化自信?就是敢于接納外來文化，并把其中好的為我所用，兼收并蓄，包容大氣。盛唐就是如此。
《妖貓傳》中集中呈現(xiàn)了盛唐氣象.雖市井之展現(xiàn)很明顯融合了宋代勾欄瓦肆的格局和式樣，但宏大的規(guī)模，磅礴的氣勢，雄厚古樸的建筑風(fēng)格與細(xì)節(jié)處的打造，仍舊讓我們感受到1320xx年前那個(gè)氣吞萬里河山的李唐偉業(yè)。
影片中的所有場景設(shè)置和道具細(xì)節(jié)都力求完美，雖有耳環(huán)從宋代穿越到唐代的BUG，但整體上還是做得相當(dāng)?shù)轿�。相比范冰冰的《王朝的女人》高到不知哪里去了。舉例來說，影片中首次展現(xiàn)了西市(唐初長安設(shè)有東西兩市)，白樂天去禁室時(shí)候遇到的四弦琵琶，白樂天等人日常所佩的蹀躞帶，官宦子弟追捧的胡樂，胡舞等，都很貼切大唐王朝的時(shí)代情況。
影片中真正讓我感受盛唐自信的，在于那種舍我其誰的使命感和天生我才的自負(fù)�？粗讟诽鞄е蘸；燠E于風(fēng)月場所，自信滿滿高傲狂放的姿態(tài)，我們不得不被他以及同時(shí)代詩歌藝術(shù)創(chuàng)造者們的才華與自信所打動。
讓高力士脫靴方肯作詩的李白，傲視同時(shí)代胸懷壯志的白樂天，哪個(gè)沒有“一字不改”的傲氣和才氣!
在前輩作品基礎(chǔ)上，愿意大膽創(chuàng)新有所作為。面對西方文化來襲，敢于親自嘗試開風(fēng)氣之先。打造梨園親自手鼓的唐玄宗如此，一身正氣秉筆直書的白樂天如此，恃才傲物詩酒自娛的李太白如此，出并州，取長安，戰(zhàn)漠北，收西域的大唐王朝如此!
絢麗的畫面，豐富的想象力，昭示的不僅是一個(gè)人，一群人，更是一個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)代之后，中華民族再也沒有能踏出半步。面對外族的入侵，面對敵國勢力的威脅，再也沒有那么雄才偉略得以應(yīng)對，更別提開疆拓土。
抹茶、茶盞、金屬材質(zhì)的酒杯、入睡的塌，閑廳的座椅，細(xì)節(jié)方面帶給我們的美感，與人物角色的雄渾相互應(yīng)和，物質(zhì)與精神相映成趣�；ㄝ嘞噍x樓雖美，也需要楊玉環(huán)和李隆基的愛情點(diǎn)綴，長安城這才是盛唐瑰麗，李唐氣魄。
民間傳奇的再演繹
對于楊貴妃的生死，自古以來就有許多種揣測。民間對四大美人之一的楊玉環(huán)，總會抱有同情之心，所以才有了某士兵偷偷放過了楊貴妃，或是日本人把她帶到日本安家落戶等多種說法。
空海和尚、白樂天與妖貓的探究，為我們留下了又一種傳奇，一種基于歷史真實(shí)之外的傳奇。
影片中的幻術(shù)，為觀眾構(gòu)架出異乎尋常的美麗，也為作品中的角色帶來或驚喜，或痛苦的經(jīng)歷。但真正的幻術(shù)其實(shí)并不需要太過修飾，只需要用三分真情，七分假意調(diào)配，再輔以權(quán)利、富貴和無盡的名望，神不知鬼不覺當(dāng)中，就能讓人迷失自我，甚至甘心為對方赴死。
楊貴妃的單純，白龍的青澀，在唐玄宗面前都算不得什么。極樂之樂，高高在上，宇宙之王，讓這個(gè)自視甚高的帝王自以為永恒無敵，自己的愛亙古不變。
權(quán)利會讓人變心，更何況他所掌握的，是極致的權(quán)利。面對執(zhí)金吾的要求，面對明天還有機(jī)會掌控的天下，面對自己的生死，哪怕最愛的女人，都可以犧牲。這就是真實(shí)，這就是殘忍，這就是人性的復(fù)雜。
白鶴少年甘愿身手蠱毒換對方尸骨保全，一樹芙蓉花，一座長安城，今夕何夕，能留下的只有故事，追思古人者無數(shù)，但癡迷者又有幾人?
白龍的奉獻(xiàn)，白樂天的癡狂，空海的好奇，到頭來終究是一段故事。但正如白樂天所言，那段所謂的偉大愛情，到最后或許是假的。但白龍對楊貴妃的愛，確是真真切切的�！堕L恨歌》一曲是真真切切的。
選對了演員，故事成功了一半
陳凱歌導(dǎo)演終于選對了演員，找準(zhǔn)了角色。這是本片最值得欣慰的。相比《道士下山》里的王寶強(qiáng)，林志玲，本片中的幾位主演都大體符合觀眾的想象。
至少對我而言，年少輕狂的白樂天就是黃軒，極樂之樂的唐玄宗就是張魯一，帶著蜜汁微笑的空海就是染谷將太，深情執(zhí)著的白龍就是劉浩然。
影片在氣氛還原上的努力，很大程度上有助于演員對角色把握的準(zhǔn)確性。所以我們明知道辛柏青不夠?yàn)t灑，但他僅有的幾分鐘表演還是讓大部分觀眾相信，李白就是這樣，就是這樣在淚光中被自己感動，被盛世之筵感動，被無人能描述的美所感動。
張魯一飾演的唐玄宗自命清高，迎接安祿山時(shí)擊鼓助興時(shí)的癲狂和自信，配合著喧囂與狂歡留給觀眾無數(shù)感動，當(dāng)然更多是感慨�；煅獌簭埲厝亟^不是最好的楊貴妃，但絕對是最有面子的楊貴妃。哪怕本片都是片段化的表現(xiàn)，也足夠她的美打動眾人，傾國傾城。
片段式的表述，偵探系懸疑推理，唐傳奇的大膽想象，讓這部電影顯得如此與眾不同。我們選擇走進(jìn)影院觀看本片，除了希望陳凱歌導(dǎo)演能夠拍好本片之外，或許更多的是對唐代的追憶和幻想。畢竟那是一個(gè)開放的時(shí)代，一個(gè)包容的時(shí)代。即便沒落，卻也留下千古佳話，不朽詩人，傳奇文章。